Готовые дипломные работы, курсовые, контрольные и рефераты по
литературе

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СЮЖЕТООБРАЗУЮЩИЕ МОТИВЫ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОЗЫ А. СТАРОБИНЕЦ 12
1.1. Мотив превращения 12
1.2. Мотив безумия 23
ГЛАВА 2. ТИПОЛОГИЯ ПЕРСОНАЖЕЙ В РАССКАЗАХ И РОМАНАХ А. СТАРОБИНЕЦ 31
2.1. Мифологические и фольклорные персонажи в романной прозе 31
2.2. Своеобразие персонажей-монстров в рассказах и романах 39
ГЛАВА 3. ЛОКУСЫ «СТРАШНОГО» В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КАРТИНЕ МИРА А. СТАРОБИНЕЦ 46
3.1. Модификация пространства повседневности 46
3.2. Пограничное пространство 51
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 56
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 59
ПРИЛОЖЕНИЕ 64

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРИЯ СОЦИОНИЧЕСКИХ ТИПОВ И ХУДОЖЕСТВЕННАЯ СОЦИОНИКА: УРОВНИ ИНТЕГРАЦИИ 16
1.1. Вопросы дефиниции художественной соционики 22
1.2. Типология архетипов К.Г. Юнга и теория интертипных отношений как основа художественной соционики 26
ГЛАВА 2. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СОЦИОТИПЫ И ПОЭТИКА ИНТЕРТИПНЫХ ОТНОШЕНИЙ В СОВРЕМЕННОЙ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ 36
2.1. Соционическая трансформация персонажей «робинзонады» в рассказе Людмилы Петрушевской «Новые Робинзоны. (Хроника конца ХХ века)» 37
2.2. Соционная природа «подпольной личности» в романе Владимира Маканина «Андеграунд, или герой нашего времени» 42
2.3. Поэтика «типной» метафоризации в романе Виктора Пелевина «Generation П» 51
ГЛАВА 3. ДИДАКТИЧЕСКИЙ МАТЕРИАЛ ДЛЯ ЦИФРОВОГО УЧЕБНОГО ПОСОБИЯ 60
3.1. Вопросы и задания по теме «Художественные соционические типы в творчестве Л. Петрушевской, В. Маканина, В. Пелевина» 60
3.2. Тесты 64
3.3. Список рекомендуемой литературы 68
3.4. Варианты тем для рефератов 69
3.5. Тезаурус 70
3.6. Подкаст 72
3.7. Иммерсивный проект «НейроПелевин» 74
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 76
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 79
ПРИЛОЖЕНИЕ 84

Введение 3
Глава 1. Значение Рождества Христова в повести 6
1.1. Рождественская символика 6
1.2. Нравственная проблематика в повести 9
Глава 2. Характеристика и анализ произведения 13
2.1. Образ главного героя 13
2.2. Роль Духов в повести 18
Заключение 21
Список литературы 22

Введение 3
Глава 1. Типология анималистических образов 10
1.1. Социальная типология 10
1.2. Психологическая типология 22
Глава 2. Приёмы создания образов животных 33
2.1. Мифопоэтизм 33
2.2. Антропоморфизм 43
Глава 3. Художественные функции анималистических образов 56
3.1. Анималистические образы в рассказах 56
3.2. Образы животных в очерках 68
Заключение 78
Список литературы 80
Приложение 87

Введение 3
Глава 1. Исторические и теоретические аспекты иронии в контексте русской литературы 7
1.1. Понятие иронии как выразительного средства в художественном произведении 7
1.2. Ирония в структуре художественного текста 15
Выводы по 1 главе 19
Глава 2. Художественные особенности иронии как средства изобличения негатива в романе М. Булгакова «Мастер и Маргарита» 20
2.1. Эстетическая сущность и художественная направленность иронии в создании образного мира романа 20
2.2. Ирония как способ художественного воспроизведения реальной действительности 1930-х годов 44
Выводы по 2 главе 53
Заключение 55
Список литературы 60

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ ХАРУКИ МУРАКАМИ И ОСОБЕННОСТИ ЕГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО СТИЛЯ 7
1.1. Писательский путь Харуки Мураками 7
1.2. Особенности произведений Харуки Мураками 11
1.3. Музыка как часть литературного стиля Харуки Мураками 16
ГЛАВА 2. МУЗЫКАЛЬНЫЕ АЛЛЮЗИИ И ИХ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ФУНКЦИИ В ТВОРЧЕСТВЕ ХАРУКИ МУРАКАМИ 21
2.1. Феномен музыкальных аллюзий в произведениях Харуки Мураками 21
2.2. Музыкальные аллюзии в «Трилогии Крысы» и в произведениях «Дэнс, дэнс, дэнс», «К югу от границы, на запад от солнца 25
2.3. Анализ художественных функций музыкальных аллюзий в произведениях Харуки Мураками 42
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 47
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 49

Введение 3
Глава 1. Сентиментализм как ведущее направление в английской литературе второй половины XVIII века 6
Глава 2. Сентиментализм как основа поэтики романа Л. Стерна «Сентиментальное путешествие по Франции и Италии» 10
2.1. Принципы изображения главного героя романа 10
2.2. Композиционное своеобразие романа 13
2.3. Особенности стиля романа 16
Заключение 18
Список литературы 21

Введение 3
1. Художественный мир В. В. Маяковского 4
2. Художественное новаторство В. В. Маяковского 6
Заключение 14
Список литературы 15

Введение 3
Глава 1. Творчество С. Беккета в контексте развития западноевропейской литературы ХХ века 6
1.1. Характеристика категории абсурда в литературе и культуре первой половины XX века 6
1.2. Беккет как представитель литературы абсурдизма 12
1.3. Художественный мир и способы его построения в творчестве Беккета 18
Выводы по первой главе 24
Глава 2. Роман «Уотт» в творческом наследии С. Беккета 25
2.1. Роман «Уотт» в историко-культурном контексте эпохи 25
2.2. Биографические мотивы в романе «Уотт» 34
2.3. Элементы абсурдизма в романе «Уотт» 42
Выводы по второй главе 57
Заключение 59
Список литературы 62

Введение 3
Глава 1. Эстетические принципы Беллы Ахмадулиной и Форуг Фаррохзад 12
1.1. Неоакмеизм как вариант «семантической поэтики» 12
1.2. Художественные поиски «новой поэзии» («ше-ре-ноу») 20
Глава 2. Натурфилософские мотивы и образы в художественной картине мира Беллы Ахмадулиной и Форуг Фаррохзад 32
2.1. Поэтическое воплощение архетипа «сад» 32
2.2. Анималистические и энтомологические образы 46
Глава 3. Философское осмысление темы любви в лирике Беллы Ахмадулиной и Форуг Фаррохзад 60
3.1. Образ лирической героини 60
3.2. Своеобразие любовной коллизии 71
Заключение 79
Список литературы 83
Приложение 90

Введение 3
Глава 1. Особенности художественного мира Олега Четкарева в обзоре литературной критики 6
1.1. Понятие художественного мира в литературе 6
1.2. Жизненный и творческий путь Олега Четкарева 8
1.3. Обзор критики о произведениях Олега Четкарева 13
Глава 2. Анализ произведений Олега Четкарева 19
2.1. Система персонажей и образ главного героя повести «Крещение-грехам отпущение» 19
2.2. Проблема жанра повести «Чагыр но дыдык», ее мифо-фольклорные основы. Многонаправленность сюжетно-композиционного построения 31
Заключение 44
Список литературы 46

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СЮЖЕТНАЯ ЛИНИЯ И КОМПОЗИЦИЯ РОМАНА 6
1.1. Сюжетная линия романа 6
1.2. Композиция романа 9
1.3. Лексика и художественные средства, используемые в романе 14
ГЛАВА 2. ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ПРОИЗВЕДЕНИЯ 19
2.1. Тема духовых поисков интеллигенции в романе 19
2.2. Эротическая линия романа 23
2.3. Образ главной героини и способы его создания 30
2.4. Социально-философская тема в романе 33
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 40
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 42
ПРИЛОЖЕНИЕ 45

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИСТОРИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ ЖАНРА ФЭНТЕЗИ В СОВРЕМЕННОМ ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИИ 8
1.1. Что такое фантастика 8
1.2. История развития фантастики 16
1.3. Особенности фэнтези 24
Выводы по первой главе 37
ГЛАВА 2. СЕРИЯ «КОЛЬЦО ТЬМЫ» НИКА ПЕРУМОВА И ТРИЛОГИЯ ДЖ. Р.Р. ТОЛКИНА «ВЛАСТЕЛИН КОЛЕЦ» 38
2.1. Типологические черты жанра фэнтези в серии «Кольцо Тьмы» и в трилогии «Властелин Колец» 38
2.2. Нарративная структура пространства в серии «Кольцо Тьмы» и в трилогии «Властелин Колец» 50
2.3. Сравнительный анализ серии «Кольцо Тьмы» с трилогией «Властелин Колец» 54
2.4. Характеристика современного отечественного фэнтези 58
Выводы по второй главе 62
ГЛАВА 3. ГЛАВА В ЦИФРОВОМ УЧЕБНОМ ПОСОБИИ ПО СОВРЕМЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЕ: НАУЧНАЯ ФАНТАСТИКА И ФЭНТЕЗИ 64
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 69
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 71
ПРИЛОЖЕНИЕ 77

Введение 3
Глава 1. Теоретическое обоснование понятия «художественный образ» 10
1.1. Понятие «художественный образ» в современном отечественном литературоведении 12
1.2. Проблема определения понятия «художественный образ» в зарубежном литературоведении 19
1.3. «Художественный образ» в мемуарной литературе 22
Выводы по 1 главе 27
Глава 2. Своеобразие воплощения художественного образа англичанки «потерянного поколения» в серии мемуаров Веры Бриттен «Заветы» 29
2.1. Вера Бриттен как автор-рассказчик и главный образ-персонаж «потерянного поколения» 29
2.2. Художественный портрет Винифред Холтби как англичанки «потерянного поколения» 44
2.3. Система второстепенных женских образов «потерянного поколения» 59
Выводы по 2 главе 70
Заключение 72
Список литературы 83
Приложение 88

Введение 3
Глава 1. Пространство несвободы в поэзии А. Жигулина 6
1.1. Пространство Сибири и Колымы 6
1.1.1. «География зимы» в пространстве несвободы 6
1.1.2. Социоцентрическая доминанта в лагерной поэзии Жигулина 8
1.1.3. Цветовая символика в пространстве несвободы 10
1.2. Московское пространство 13
1.2.1. Семантический параллелизм московского и колымского топосов в ранней лирике А. Жигулина 13
1.2.2. Пространство Москвы в поздней лирике Жигулина 15
Глава 2. Идиллическое пространство в лирике А. Жигулина 18
2.1. Топос города в ранней лирике поэта 18
2.2. Пространство детства в контексте «зрелой» лирики Жигулина 20
2.3. Человек в идиллическом пространстве природы 22
Глава 3. Пространство полета в поэзии А. Жигулина 26
Заключение 31
Список литературы 34

Введение 3
Глава 1. Средства массовой информации как составляющие медиапространства. Состояние медиапространства Российской Империи 6
1.1. Понимание медиапространства в современной науке 6
1.2. Состояние медиапространства и журналистики в Российской империи 13
1.3. Становление региональных средств массовой информации 16
Глава 2. Региональное медиапространство Архангельской губернии в период с 30-х по 50-ые годы XIX века 21
2.1. Место «Архангельских губернских ведомостей» в региональном медиапространстве Архангельской губернии в 30-50-е. XIX века 21
2.2. История возникновения и развития газеты 22
2.3. Устройство, внешние характеристики и состав «Архангельских губернских ведомостей» 25
Глава 3. Вхождение художественного текста в текст газет Российской Империи на примере «Архангельских губернских ведомостей» 28
3.1. Взаимоотношения журналистики и художественной литературы в Российской Империи 28
3.2. Литературная традиция Русского Севера 29
3.3. Анализ художественных текстов, вошедших в газету «Архангельские губернские ведомости» за период с 1838 по 1859 годы 31
Заключение 34
Список литературы 35
Приложение 44

Введение 3
Глава 1. Цветообозначения в художественном мире трилогии Дж. Р. Р. Толкина «Властелин колец» 6
1.1. История создания и жанровая характеристика трилогии «Властелин колец» 6
1.2. Религиозная основа образной системы трилогии 11
1.3. Цветовая палитра художественного мира «Властелина колец» 16
Глава 2. Отражение системы цветовых образов трилогии Толкина в одноименной экранизации П. Джексона 24
2.1. Цвет и законы его визуального восприятия 24
2.2. Цвет как художественное средство в кинематографе 29
2.3. Цвет в трилогии П. Джексона 32
Заключение 40
Список литературы 44
Приложение 48

Введение 3
Глава 1. Теоретические основы исследования 12
1.1. Обзор научной литературы о творчестве И.А. Бунина 12
1.2. Цвет и свет в литературе: проблемы изучения 16
Выводы по первой главе 23
Глава 2. Цветовые и световые обозначения в цикле рассказов И.А. Бунина «Темные аллеи» 25
2.1. Ахроматические цвета: черный, белый, серый 25
2.1.1. Черный цвет 25
2.1.2. Белый цвет 28
2.1.3. Серый цвет 31
2.2. Теплые цвета: красный, оранжевый 33
2.2.1. Красный цвет 33
2.2.2. Оранжевый цвет 38
2.3. Холодные цвета: синий, зеленый, фиолетовый 41
2.3.1. Синий цвет 41
2.3.2. Зеленый цвет 45
2.3.3. Фиолетовый цвет 49
Выводы по второй главе 51
Глава 3. Изучение стиля И.А. Бунина на примере цикла «Темные аллеи» на уроках литературы в старших классах 53
Выводы по третьей главе 59
Заключение 60
Список литературы 62
Приложение 69

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПОЭТИКА МОТИВА В ДРУЖЕСКОМ ПИСЬМЕ 10
1.1. О термине «мотив» 10
1.2. О термине «дружеское письмо» 17
Выводы по первой главе 24
ГЛАВА 2. ЦВЕТАЕВСКИЕ МОТИВЫ В НАСЛЕДИИ АРИАДНЫ ЭФРОН 26
2.1. Мотив духовной дружбы 26
2.1.1. Мотив духовной дружбы в творчестве Марины Цветаевой 26
2.1.2. Мотив духовной дружбы в наследии Ариадны Эфрон 35
2.2. МОТИВ ЖЕРТВЕННОСТИ 56
2.2.1. Мотив жертвенности в творчестве Марины Цветаевой 56
2.2.2. Мотив жертвенности в наследии Ариадны Эфрон 61
Выводы по второй главе 71
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 74
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 76
ПРИЛОЖЕНИЕ 82

Введение 3
1. Теоретическая часть 5
1.1. Понятие цвета в искусстве 5
1.2. Символика цвета и его функции 9
1.3. Особенности стилистики языка Бунина 14
2. Практическая часть 21
2.1. «Цветовые» лейтмотивы в рассказе Бунина «Митина любовь» 21
Заключение 32
Список литературы 34