Курсовые работы по культуре, искусству, архитектуре, дизайну, СКД

Введение 3
Глава 1. Художественно-исторические основы жанра портрета в живописи 5
1.1. История возникновения масляной живописи 5
1.2. Портрет как жанр изобразительного искусства 6
1.3. Портрет в русской живописи 10
Глава 2. Техника и технология выполнения портрета в живописи 12
2.1. Композиция портрета 12
2.2. Оборудование и материалы для масляной живописи 13
Глава 3. Ход работы над портретом хирурга Спасокукоцкого 17
Заключение 19
Список литературы 20
Приложение 21

Введение 3
Глава 1. Предпосылки возникновения постиндустриального дизайна 4
Глава 2. Основные признаки и особенности постиндустриального дизайна 9
Глава 3. Группа Алхимия 15
Глава 4. Группа Мемфис 17
Глава 5. Стилистические направления в постиндустриальном дизайне 20
5.1. Хай-тек как художественно-стилевое направление в постиндустриальном дизайне 20
5.2. Шебби-Шик как художественно-стилевое направление в постиндустриальном дизайне 23
5.3. Фьюжн как художественно-стилевое направление в постиндустриальном дизайне 25
5.4. Минимализм как художественно-стилевое направление в постиндустриальном дизайне 27
Заключение 31
Список литературы 33
Приложения 35

Введение 3
Глава 1. Роль отечественных архитекторов в строительстве Московского Кремля 5
1.1. История строительства Московского Кремля 5
1.2. Вклад отечественных архитекторов в строительство Московского Кремля 7
Глава 2. Роль иностранных архитекторов в строительстве Московского Кремля 13
2.1. Зарубежные архитекторы при строительстве Московского Кремля 13
2.2. Анализ особенностей совместной работы российских и западных архитекторов 22
Заключение 30
Список литературы 32

Введение 3
Глава 1. Понятие адопт-сферы 6
Глава 2. Терминология 9
2.1. Художественные термины 11
2.2. Права художника на его работу 12
Глава 3. Анализ предпочтений адопт-сферы 15
3.1. Фурри 15
3.2. Антропоморфные персонажи 17
3.3. Гуманоидные персонажи 20
3.4. Your Character Here 21
Глава 4. Ход работы над иллюстрациями 23
4.1. Графические редакторы, которые использовались для отрисовки иллюстраций 23
4.2. Поэтапная отрисовка иллюстраций 27
Заключение 27
Список литературы 29
Приложение 31

Введение 3
Глава 1. Теоретические основы пейзажа, как отдельного жанра живописи 5
1.1. Сущность и значение пейзажной живописи в искусстве 5
1.2. История развития пейзажной живописи 6
1.3. Виды пейзажей 7
Глава 2. Поэтапное выполнение копии пейзажа в масляной технике 9
2.1. Процесс выбора пейзажа для написания копии 9
2.2. Анализ композиции и цветового решения картины 10
2.3. Поэтапная репродукция картины 11
Заключение 16
Список литературы 17

Введение 3
Глава 1. Приснодевство Богородицы 6
1.1. Свидетельства Священного Писания 6
1.2. Свидетельства Отцов и учителей Церкви 8
Глава 2. Дева Мария-«Богородица» 12
Глава 3. Мариология Католической Церкви 16
Заключение 21
Список литературы 23

Введение 3
Глава 1. Казачество Оренбуржья: историко-культурный аспект 5
1.1. История казачества в Оренбурге 6
1.2. Казачество Оренбурга как социальная группа: традиции, культура, быт, образ жизни 17
Глава 2. Праздничная обрядовая культура казачества в Оренбурге 26
2.1. Обзор праздничных обрядов оренбургского казачества 26
2.2. Проект фестиваля казачьей культуры в Оренбурге 44
Заключение 49
Список литературы 51
Приложение 1. Кодекс чести казака 56
Приложение 2. Песни оренбургских казаков 58

Введение 3
Глава 1. Теоретические принципы подбора репертуара в вокальных коллективах 5
1.1. Формирование репертуара как важная составляющая в работе профессиональных коллективов 5
1.2. Характеристика принципов подбора репертуара в вокальном коллективе 10
Глава 2. Деятельность государственного концертного ансамбля танца и песни «Кубанская казачья вольница им. Н.В. Кубаря» по подбору репертуара 14
2.1. История становления ансамбля 14
2.2. Вокально-хоровая работа и творческая деятельность ансамбля 20
Заключение 29
Список литературы 30
Приложение 32

Введение 3
Глава 1. Биографический очерк жизни Дорис Хамфри 5
1.1. Основные этапы жизни Дорис Хамфри 5
1.2. Работа в студии 9
Выводы по главе 11
Глава 2. Описание техники Дорис Хамфри 13
2.1. Основные положения и принципы техники Хамфри 13
2.2. Практическая часть урока 17
Выводы по главе 27
Заключение 28
Список литературы 30

Введение 3
Глава 1. Истоки русской пейзажной живописи 6
1.1. Становление и развитие пейзажа в европейской живописи от истоков до начала XVIII века 6
1.2. Изображение природы в древнерусском искусстве 7
1.3. Русская ведута петровского времени, характеризующая начальный период становления отечественного пейзажа 9
Глава 2. Становление художественного образа природы в русской пейзажной живописи XVIII в 11
2.1. Ландшафтная живопись в искусстве XVIII века 11
2.2. Проявление сентиментализма и классицизма в искусстве конца XVIII в 12
Глава 3. Культ природы в XVIII в 16
Глава 4. Пейзаж как самостоятельный жанр в русской живописи XVIII века 19
Заключение 22
Список литературы 24

Введение 3
Глава 1. Этнографическое сибиреведение в России 6
1.1. Периодизация этнографического сибиреведения 6
1.2. Проблемы этнографического изучения народов Сибири в отечественной науке на современном уровне 10
Глава 2. Вклад И.Н. Шухова в этнографическое исследование Сибири 15
2.1. Биография И.Н. Шухова 15
2.2. Исследование Сибири в экспедициях И.Н. Шухова 18
Заключение 22
Список литературы 23
Приложение 25

Введение 3
Глава 1. Характеристика вокального творчества М.П. Мусоргского 5
1.1. Особенности камерно-вокального творчества М.П. Мусоргского 5
1.2. Оперное творчество М.П. Мусоргского 9
Глава 2. Опера М.П. Мусоргского «Сорочинская ярмарка» 13
2.1. Драматургические особенности оперы «Сорочинская ярмарка» 13
2.2. Образ Параси в опере М.П. Мусоргского «Сорочинская ярмарка» на примере Думки Параси из третьего акта 21
Заключение 27
Список литературы 28
Приложение 30

Введение 3
Глава 1. Ранние находки древнего человека в Европе 6
1.1. Дюссельдорфский человек (неандерталец) 6
1.2. Кроманьонец из Франции 10
1.3. Питекантроп на Яве 11
1.4. Германия. Челюсть Гейдельбергского человека 13
1.5. Пилтдаунская подделка 14
Глава 2. Открытие африканской прародины 18
2.1. Родезийский человек 18
2.2. Палеоантропологические находки в Восточной Африке (Олдувай) 19
2.3. Австралопитеки на континенте 22
Заключение 24
Список литературы 30

Введение 3
1. Взгляд иностранной науки на происхождение геральдики 6
2. Взгляд отечественной науки на происхождение геральдики 15
Заключение 33
Список литературы 35

Введение 3
Глава 1. Проблема взаимодействия «старого» и «нового» 8
1.1. Перемены в ярославской школе иконописи XVII века 8
1.2. Появление новых мотивов и трансформация старых 16
Глава 2. Проблема «обмирщения» иконописи 20
Глава 3. Проблема оценки изменений в иконописи XVII века 26
Заключение 29
Список литературы 31

Введение 3
Глава 1. Сюита: история возникновения и развития 5
1.1. Инструментальная сюита: происхождение и развитие 5
1.2. Программная музыка. Программные сюиты 10
Глава 2. Программная сюита в исполнительской и педагогической практике гитариста 14
2.1. Становление гитарной сюиты 14
2.2. Специфика исполнения сюит И.С. Баха на гитаре 16
2.3. Анализ сюиты Н. Кошкина «Игрушки принца» 19
Заключение 27
Список литературы 28
Приложение 30

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКОЕ ОБОСНОВАНИЕ ПРОЕКТА «ЭПИДЕМИИ В ИСКУССТВЕ» 4
1.1. Анализ социокультурной среды в регионе 4
1.2. Специфика аудитории проекта 7
1.3. Обоснование актуальности проекта «Эпидемии в искусстве» 8
1.4. Цель и задачи проекта «Эпидемии в искусстве» 13
1.5. Ожидаемые результаты проекта «Эпидемии в искусстве» 14
ГЛАВА 2. РАЗРАБОТКА И РЕАЛИЗАЦИЯ ПРОЕКТА «ЭПИДЕМИИ В ИСКУССТВЕ» 15
2.1. Разработка проекта «Эпидемии в искусстве» 15
2.2. Реализация проекта «Эпидемии в искусстве» на официальном YouTube-канале школы 18
2.3. Календарный план реализации проекта «Эпидемии в искусстве» 20
2.4. Система партнерских отношений 21
2.5. Методы продвижения проекта «Эпидемии в искусстве» 22
ГЛАВА 3. АНАЛИЗ РЕЗУЛЬТАТОВ РЕАЛИЗАЦИИ ПРОЕКТА «ЭПИДЕМИИ В ИСКУССТВЕ» 23
3.1. Социальная значимость проекта «Эпидемии в искусстве» 23
3.2. Рекомендации по разработке и реализации проекта «Эпидемии в искусстве» 26
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 27
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 28
ПРИЛОЖЕНИЕ 32

Введение 3
Глава 1. Сущность социокультурного проектирования как технологии управленческой деятельности 6
1.1. Сущность проектной идеологии в современном управлении социокультурными процессами 6
1.2. Социокультурное проектирование, как особая технология управленческой деятельности 8
1.3. Потенциал социокультурного проектирования в дальнейшем совершенствовании управления отраслью «Культура» 10
Глава 2. Использование проектных технологий в социокультурном развитии территорий на примере городского округа Бронницы Московской области 15
2.1. Содержание и сущность проектирования социокультурного развития территорий на примере городского округа Бронницы Московской области 15
2.2. Анализ статистических показателей состояния культурных объектов как основы проектирования социокультурного развития территории городского округа Бронницы Московской области 27
2.3. Дальнейшие перспективы развития проектных технологий в социокультурном развитии территорий городского округа Бронницы 31
Заключение 40
Список литературы 42

Введение 3
Глава 1. Теоретические основы современных подходов в фортепианной педагогике при работе со студентами 6
1.1. Инновационные методы 6
1.2. Стилевой подход 9
Глава 2. Использование стилевого подхода при работе пианиста над концертом для фортепиано с оркестром № 23 В. Моцарта 17
2.1. Культурологический и музыкально-теоретический этапы стилевого подхода 17
2.2. Исполнительский этап стилевого подхода 24
Заключение 29
Список литературы 30

Введение 3
Глава 1. Теоретические основания изучения промышленной архитектуры зданий 5
1.1. История и специфика развития промышленной архитектуры зданий 5
1.2. Особенности развития промышленной архитектуры в России 12
Глава 2. Промышленная архитектура г. Барнаула 16
2.1. Возникновение и развитие промышленной архитектуры г. Барнаула 16
2.2. Архитектурный комплекс барнаульского сереброплавильного завода 20
Заключение 26
Список литературы 28