Курсовые работы по культуре, искусству, архитектуре, дизайну, СКД

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. С. ПРОКОФЬЕВ И ЕГО ВРЕМЯ: МУЗЫКА КАК ОТРАЖЕНИЕ ЭПОХИ 5
1.1. Жизнь, наполненная музыкой 5
1.2. Творческая хронология: периоды в музыкальном наследии С. Прокофьева 7
ГЛАВА 2. ПРОКОФЬЕВ И СКРИПКА: ДИАЛОГ ГЕНИЯ И ИНСТРУМЕНТА 7
2.1. Второй скрипичный концерт 12
2.2. Исполнительский анализ концерта № 2 для скрипки с оркестром I часть 16
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 24
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 25

Введение 3
Глава 1. Художественный облик А. Дворжака в скрипичных сочинениях 5
1.1. Скрипичные произведения в творческом наследии А. Дворжака 5
1.2. Характерные черты инструментального концерта в эпоху романтизма 10
Глава 2. Романтический концерт А. Дворжака для скрипки с оркестром a-moll, художественно исполнительский анализ 15
2.1. История создания и идейно-образное содержание скрипичного концерт 15
2.2. Художественно-исполнительский анализ I ч. концерта для скрипки 18
Заключение 25
Список литературы 26

Введение 3
Глава 1. П.И. Чайковский - «велики лирик» XIX века 6
1.1. Творческий портрет композитора 6
1.2. Скрипичные сочинения П.И. Чайковского 8
Глава 2. Концерт для скрипки с оркестром ор/35 П. И. Чайковского 13
2.1. История создания 13
2.2. Исполнительский анализ и методические рекомендации 16
Заключение 23
Список литературы 24

Введение 3
Глава 1. Век С.С. Прокофьева 5
1.1. Жизнь и творчество 5
1.2. Скрипичная музыка С.С. Прокофьева и её особенности 6
Глава 2. Концерт для скрипки с оркестром № 1 op.19 10
2.1. История создания концерта 10
2.2. Особенности концерта 13
2.3. Исполнительский анализ концерта 14
Заключение 19
Список литературы 23

Введение 3
Глава 1. Восприятие смеховой культуры в разных исторических эпохах 9
1.1. Социокультурные теории смеха 9
1.2. Церковь и смех в Средние века 16
Глава 2. Проявление смеховой культуры 21
2.1. Формы и образы смеховой культуры в вербальном воплощении 21
2.2. Формы и образы смеховой культуры в визуальном воплощении 27
Заключение 31
Список литературы 33
Приложение 36

Введение 3
Глава 1. Роль народных традиций в деятельности учреждений 6
1.1. Сущность и структура народных традиций 6
1.2. Использование народных традиций в организации досуга населения 17
Глава 2. Деятельность Муниципального казенного учреждения культуры Котелинский сельский дом культуры муниципального образования - Котелинское сельское поселение Кадомского муниципального района Рязанской области по сохранению народных традиций 29
2.1. Анализ деятельности Муниципального казенного учреждения культуры Котелинский сельский Дом культуры муниципального образования-Котелинское сельское поселение Кадомского муниципального района Рязанской области 29
2.2. Рекомендации по совершенствованию деятельности Муниципального казенного учреждения культуры Котелинский сельский Дом культуры по сохранению народных традиций 35
Заключение 39
Список литературы 42

Введение 3
Глава 1. Кинокомедия в культурологическом аспекте 8
1.1. Кинокомедия как жанр: генезис, структура и специфика 8
1.2. Социокультурные функции кинокомедии 13
Глава 2. Феномен комического в советской массовой культуре 16
2.1. Своеобразие массовой культуры советской России 16
2.2. Кинокомедия в советской массовой культуре 25
Заключение 47
Список литературы 48

Введение. 3
Глава 1. Основные этапы становления и развития советской кинокомедии как культурного феномена 6
1.1. Довоенная советская кинокомедия. Ее значение и роль для дальнейшего развития советского кинематографа 6
1.2. Военная и послевоенная советская комедия - новый этап в развитии художественных выразительных средств отечественного киноискусства 14
1.3. «Хрущевская оттепель» и ее влияние на отечественные комедийные жанры 19
1.4. Кинокомедия «эпохи застоя» как переходный этап к постсоветскому периоду отечественной кинематографии 24
Глава 2. Значение социальной проблематики советской кинокомедии для дальнейшего развития отечественного киноискусства как феномена культуры 28
2.1. Социальное значение основных сюжетов советской кинокомедии для дальнейшего развития отечественного киноискусства 28
2.2. Кинообразы советской кинокомедии как прообразы типов личности постсоветского периода 30
2.3. Своеобразие советской музыкальной кинокомедии и ее значение для отечественного киноискусства 32
Заключение 41
Список литературы 43
Приложения 45

Введение 3
1. Предпосылки возникновения жанра советской массовой песни 5
2. Особенности мелодики советской массовой песни 13
3. Специфика текстов советской массовой песни 23
Заключение 31
Список литературы 35

Введение 3
1. История советского дизайна 5
2. Зарождение индустриального дизайна в СССР 6
3. Советский дизайн в послевоенные годы 8
4. Основные этапы развития дизайна в СССР 9
5. Отечественный дизайн на пути производства 12
6. Модернизация индустриального производства 13
7. Время «оттепели» 14
8. ВНИИТЭ 15
9. Подготовка кадров 16
10. Специальное художественно-конструкторское бюро или СХКБ 18
11. Сотрудничество отечественных дизайнеров с заводскими специалистами 20
12. Характерные особенности советского дизайна в послевоенный период 22
13. Советская промышленность как массовое явление 24
14. «Дизайн в небе» 29
Заключение 31
Список литературы 32
Приложения 33

Введение 3
Глава 1. Плакатное искусство 1949-1976 годов 7
1.1. Начало распространения плаката с образованием КНР 7
1.2. Плакат во время «Большого скачка» 9
1.3. Плакат и «Культурная революция» 11
Глава 2. Изобразительное искусство в период модернизации 16
2.1. Живопись шрамов 16
2.2. Деревенский реализм 17
2.3. Новая волна-85 19
Глава 3. Живопись 1990-2000 годов 23
3.1. Циничный реализм 23
3.2. Политический поп-арт 25
Заключение 29
Список литературы 31
Приложение 35

Введение 3
Глава 1. Основные понятия и определения 5
1.1. Музей и его функции 5
1.2. Музей как институциональная форма СКД 6
1.3. Основные понятия современной музейной архитектуры 6
1.4. История архитектуры музеев 8
1.5. Методы исследования современной музейной архитектуры 10
1.6. Значение архитектуры для современного музея 11
1.7. Анализ социально-культурной практики по проблеме исследования современной музейной архитектуры 12
Выводы по первой главе 13
Глава 2. Современная музейная архитектура в концепции социально-культурной сферы 14
2.1. Влияние особенностей развития культуры 20-21 вв. на современную архитектуру музея 14
2.2. Функции современной архитектуры музея относительно личности человека 17
2.3. Культурная направленность 17
2.4. Признаки современной музейной архитектуры как субъекта СКД 19
2.5. Коммуникативные формы архитектуры 20
2.6. Организационно-управленческие технологии, применяемые к современной архитектуре музея 22
Выводы по второй главе 24
Глава 3. Архитектурно-строительный проект музея 25
3.1. Современные архитектурные музейные ансамбли 25
3.2. Бизнес план архитектурно-строительного проекта музея 31
Заключение 35
Список литературы 37
Приложение 38

Введение 3
1. История российской музыкальной индустрии 5
2. Цифровые сервисы и стриминговые платформы 10
3. Модели работы музыкальной дистрибуции 13
4. Инструменты продвижения артиста 17
5. Практические рекомендации по продвижению артиста (на примере рок-группы Louna) 19
Заключение 26
Список литературы 27

Введение 3
Глава 1. Искусство Великобритании в XX веке 5
1.1. Влияние исторического контекста на развитие британского искусства в XX веке 5
1.2. Ключевые направления в искусстве XX века 10
Глава 2. Искусство Великобритании в XXI веке 16
2.1. Литература и актуальные тенденции ее развития 16
2.2. Живопись как один из перспективных видов современного искусства 19
Заключение 22
Список литературы 23
Приложение 26

Введение 3
Глава 1. Оперное и камерно-вокальное творчество С.В. Рахманинова 5
1.1. Характеристика оперного творчества С.В. Рахманинова 5
1.2. Особенности камерно-вокального творчества С.В. Рахманинова 8
1.3. Современность оперного и камерно-вокального творчества С.В. Рахманинова 16
Глава 2. Исполнительский анализ арии Фрaнчески из оперы «Франческа дa Римини» 18
2.1. История создания и содержание оперы «Франческа да Римини» 18
2.2. Вокально-исполнительский анализ арии Франчески 20
2.3. Сравнительный анализ интерпретаций арии Франчески выдающимися певцами 21
Заключение 24
Список литературы 25
Приложение 26

Введение 3
Глава 1. Жанр видеоролика: история и классификация 5
1.1. Понятие видеоролика и история цифрового видео 5
1.2. Классификация и категории видеороликов 9
Глава 2. Технологии записи и обработки звука в видеороликах 18
2.1. Структура звукового ряда видеоролика 18
2.2. Методы и технологии записи звукового ряда видеороликов 20
2.3. Методы и технологии обработки звукового ряда видеороликов 27
Заключение 39
Список литературы 40

Введение 3
Глава 1. Акустическое несовершенство студийных условий 5
1.1. Что мешает получить чистое звучание: частоты, отражения и фазовые сдвиги 5
1.2. Как сама комната меняет звук - иногда незаметно, но почти всегда 6
1.3. Почему без коррекции не обойтись 9
Глава 2. Как современные технологии помогают обойти проблемы акустики 13
2.1. Что именно можно исправить с помощью цифры - фильтры, фаза, баланс 13
2.2. Как правильно измерить звук в комнате и что с этим делать дальше 16
2.3. Какие есть решения - от простых программ до комплексных систем 19
Глава 3. Обзор реальных систем и их возможностей 22
3.1. Сравнение популярных решений - Dirac, Sonarworks, GLM 22
3.2. В чём плюсы и в чём ограничения систем коррекции 24
3.3. Примеры и наблюдения 28
Заключение 32
Список литературы 34

Введение 3
Глава 1. История зарубежных и отечественных школ вокала 5
1.1. Зарождение и развитие зарубежных вокальных школ (историческая справка) 5
1.2. Русская национальная школа вокала, история ее развития 8
Глава 2. Современные тенденции обучения эстрадно-джазовому вокалу 12
2.1. Современные вокальные методики 12
2.2. Инновационные методики западных школ: Estill Voice Training (Тренировка голоса Эстилл) и Complete Vocal Technique (Полная вокальная техника) 16
2.3. Сравнительная характеристика CVT и EVT 19
Заключение 30
Список литературы 31
Приложение 33

Введение 3
Глава 1. Теоретические аспекты изучения постановки исполнительского аппарата 6
1.1. Содержание исполнительской подготовки флейтиста 6
1.2. Современный репертуар флейтиста и его роль в организации постановки исполнительского аппарата 12
Глава 2. Особенности постановки исполнительского аппарата флейтиста 18
2.1. Постановка амбушюра флейтиста 18
2.2. Постановка исполнительского дыхания флейтиста 20
2.3. Подготовка исполнительского аппарата к исполнению современных приёмов игры на флейте 26
Заключение 29
Список литературы 31

Введение 3
Глава 1. Русский народный хор как современная форма профессионального народно-певческого исполнительства 5
1.1 Из истории становления отечественного народно-хорового исполнительства 5
1.2. Традиции и современность в профессиональном народно-хоровом искусстве 8
Глава 2. Творческая деятельность государственных народных хоров: на примере Государственного академического русского народного хора им. М.Е. Пятницкого и Государственного академического Кубанского казачьего хора 12
2.1. Основные художественно-исполнительские принципы Государственного академического русского народного хора им. М.Е. Пятницкого 12
2.1.1. История 16
2.1.2. Репертуар 19
2.2. Духовно-патриотический вектор как основа творческой деятельности государственного академического Кубанского казачьего хора 21
2.2.1. История 23
2.2.2. Репертуар и солисты 29
Заключение 31
Список литературы 33
Приложение 36