Курсовые работы по культуре, искусству, архитектуре, дизайну, СКД

Введение 3
Глава 1. Характеристика кантатно-ораториального творчества И.С. Баха 5
1.1. Жанровое разнообразие кантатно-ораториального творчества композитора 5
1.2. Характеристика вокально-исполнительского состава кантатно-ораториальных сочинений И.С. Баха 9
1.3. Характеристика состава инструментального сопровождения в кантатно-ораториальных сочинениях И.С. Баха 10
1.4. Значение духовного текста кантатно-ораториальных произведений 15
Глава 2. История создания кантаты № 68 И.С. Баха 19
2.1. Структура кантаты № 68 19
2.2. Особенности жанра кантаты № 68 21
2.3. Исполнительский анализ арии из кантаты №68 «Mein glaubiges Herze» 22
Заключение 28
Список литературы 30
Приложение 31

Введение 3
Глава 1. Характеристика творчества Н.А. Римского-Корсакова 6
1.1. Особенности камерно-вокального творчества Н.А. Римского-Корсакова 6
1.2. Основные черты оркестрового письма Н.А. Римского-Корсакова 10
Глава 2. Вокально-стилистические особенности оперного творчества Н.А. Римского-Корсакова 13
2.1. Вокально-стилистические особенности оперного творчества Н.А. Римского-Корсакова 13
2.2. История создания и краткое содержание оперы «Сказка о царе Салтанe» 18
2.3. Партия Милитрисы и интерпретация арии «Рассказ Милитрисы» из оперы «Сказка о царе Салтане» 22
Заключение 27
Список литературы 28
Приложение 29

Введение 3
1. Сведения о партии и опере в целом 5
2. Исполнительские трудности 13
3. Драматургические и психологические аспекты роли 18
Заключение 26
Список литературы 28

Введение 3
Глава 1. Эволюция в дизайне общественного интерьера: между Востоком и Западом 5
1.1. Восточная стилистика в западных общественных интерьерах: историко-культурный контекст 5
1.2. Современные тенденции применения восточных стилей в проектировании западных общественных интерьеров на примере баров, ресторанов, кафе 10
Глава 2. Восточная стилистика в проектировании баров, ресторанов, кафе. Региональный опыт 13
2.1. Японские рестораны и суши-бары в Чите 13
2.2. Китайские рестораны, бары, кафе в Чите 15
2.3. Бурятская и монгольская кухни в Забайкальком крае 16
2.4. Вьетнамская и паназиатская кухни в Чите 19
Заключение 22
Список литературы 23
Приложение 25

Введение 3
1. Подготовка к четвёртой промышленной выставке в Париже 1889 г 5
2. Страны-участницы Всемирной выставки в Париже 1889 года 7
3. Русский павильон 8
4. Эйфелева башня 10
5. Экспонаты 11
6. Влияние выставки на промышленность во второй половине XIX в 14
Заключение 17
Список литературы 19
Приложение 20

Введение 3
1. Всероссийская мануфактурная выставка в Санкт-Петербурге 4
2. Художественно-промышленная выставка в Москве 8
3. Выставка в Нижнем Новгороде 13
4. Менее известные промышленные и мануфактурные выставки 20
5. Роль выставок в становлении промышленного искусства 23
Заключение 25
Список литературы 26
Приложение 27

Введение 3
Глава 1. История возникновения и дальнейшего развития иллюстрации 4
1.1. Зарубежная школа иллюстрации 6
1.2. Русская школа художественной иллюстрации 12
Глава 2. Понятие и характеристики иллюстрации 23
Глава 3. Ход выполнения творческой работы 29
Заключение 31
Список литературы 32
Приложение 33

Введение 3
Глава 1. Выразительная роль трубы в оркестровой музыке отечественных композиторов 5
1.1. Труба в оркестровой музыке П. Чайковского, Н. Римского-Корсакова, А. Глазунова 5
1.2. Трубы в оркестровой музыке А. Скрябина, С. Прокофьева, Д. Шостаковича и других композиторов XX века 12
Глава 2. Анализ партий труб в оркестровых произведениях отечественных композиторов XX века 20
2.1. «Вальс» из сюиты «Маскарад» для оркестра А. Хачатуряна 20
2.2. Концерт для трубы и оркестра А. Пахмутовой 21
Заключение 29
Список литературы 31

Введение 3
Глава 1. История вышивки как вида прикладного искусства 5
1.1. Краткий исторический очерк вышивки от древности до нашего времени 5
1.2. История народной вышивки в России 9
1.3. Лицевое шитьё как специфический вид религиозного искусства 16
Глава 2. Виды вышивки 19
2.1. Технология выполнения вышивки крестом. Приспособления и материалы 22
2.2. Технология выполнения вышивки гладью. Приспособления и материалы 26
2.3. Технология выполнения вышивки бисером. Приспособления и материалы 31
2.4. Технология выполнения вышивки лентами. Приспособления и материалы 34
Заключение 39
Список литературы 40
Приложение 41

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ВЫШИВКА КРЕСТОМ КАК ВИД ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДНОГО ИСКУССТВА 5
1.1. История развития вышивки крестом 5
1.2. Традиции белорусской вышивки 6
ГЛАВА 2. РАЗРАБОТКА ЭСКИЗА ДЕКОРАТИВНОГО ПАННО В ТЕХНИКЕ ВЫШИВАНИЯ ПРОСТЫМ КРЕСТОМ 11
2.1. Разнообразие швов крестом 11
2.2. Генезис орнаментов в картинах, вышитых крестом 13
2.3. Цветовая гамма вышитых картин 15
2.4. Выбор эскиза декоративного панно 18
ГЛАВА 3. ВЫБОР И ПОДГОТОВКА МАТЕРИАЛОВ И ИНСТРУМЕНТОВ 22
3.1. Выбор ткани для вышивки 22
3.2. Выбор ниток для вышивания крестиком 23
3.3. Приспособления для вышивки 24
3.4. Технология выполнения вышивки 26
3.5. Изнаночная сторона вышивки 27
3.6. Рекомендации по уходу за вышитыми изделиями 29
ГЛАВА 4. РАСЧЕТ КОНСТРУКЦИИ И ПОСТРОЕНИЕ ЭСКИЗА ДЕКОРАТИВНОГО ПАННО 30
ГЛАВА 5. ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ИЗГОТОВЛЕНИЯ ПАННО 32
ГЛАВА 6. ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ ПРИ ВЫПОЛНЕНИИ РАБОТ, СВЯЗАННЫХ С ВЫШИВАНИЕМ 35
ВЫВОДЫ 36
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 38
ПРИЛОЖЕНИЕ 39

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. Историческое развитие представлений о культуре 7
1.1. Античные представления о культуре 7
1.2. Понимание культуры в эпоху средневековья 12
1.3. Понятие культуры в Новое время 16
ГЛАВА 2. Российская культура и процесс глобализации 25
2.1. Понятие глобализации 25
2.2. Влияние глобализации на становление российской культуры 34
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 43
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 45

Введение 3
Глава 1. Понятие и сущность глобализации 5
1.1. Характеристика и понятие глобализации 5
1.2. Проблемы глобализации и пути их решения 7
Глава 2. Глобализация в культуре 13
2.1. Социологическая концепция культуры: современный взгляд 13
2.2. Процессы глобализации 17
2.3. Глобализация и диалог культур 20
2.4. Американизация как одно из направлений в глобализации 24
Глава 3. Результаты и последствия социально-культурной глобализации 29
3.1. Положительные последствия глобализации культуры 29
3.2. Отрицательные последствия глобализации культуры 30
Заключение 34
Список литературы 35

Введение 3
Глава 1. История гончарного ремесла 5
1.1. Исторический очерк о возникновении гончарного мастерства 5
1.2. Становление искусства гончаров на Руси 7
1.3. Развитие гончарного искусства в России 11
Глава 2. Технология гончарного производства 16
2.1. Виды керамических изделий 16
2.2. Материалы гончарного производства 21
2.3. Обжиг керамического изделия 23
2.4. Процесс выполнения керамического изделия 26
2.5. Работа на гончарном круге 28
2.6. Литьё в гипсовые формы и ручное формование изделий 30
2.7. Декорация сырых изделий 32
Заключение 35
Список литературы 37

Введение 3
Глава 1. Жанр городского пейзажа в изобразительном искусстве 6
1.1. Городской пейзаж в творчестве современных художников и старых мастеров 6
1.2. Особенности цветового решения городского пейзажа 9
1.3. Методы работы и технические приемы в пейзажной живописи 11
Глава 2. Методика работы при написании городского пейзажа 13
2.1. Поиск композиционного решения пейзажа в выбранной тематике 13
2.2. Работа над холстом и компоновка изображения на формате. Подмалевок и первая прописка пейзажа 15
2.3. Детальная проработка изображения, использование живописных приемов. Обрамление картины 16
Заключение 18
Список литературы 19
Приложение 21

Введение 3
Глава 1. История и особенности жанра городской пейзаж 5
Глава 2. Техника и технология офорта 11
2.1. История офорта 11
2.2. Технология и техника выполнения офорта 15
Глава 3. Ход выполнения учебно-творческой работы 20
3.1. Подготовка и сбор фотографического материала 20
3.2. Работа над эскизом 23
3.3. Работа в материале в технике офорта 26
Заключение 31
Список литературы 32
Приложение 34

Введение 3
Глава 1. Пейзаж как жанр изобразительного искусства 6
1.1. История развития пейзажа 6
1.2. Виды и особенности пейзажа 13
Глава 2. Выбор сюжета 15
Глава 3. Средства выразительности в графике 17
3.1. Графика как вид изобразительного искусства 17
3.2. Средства художественной выразительности в рисунке 18
Глава 4. Ход выполнения творческой работы 20
4.1. Понятие композиции. Роль композиции в картине 20
4.2. Подготовительная работа. Выполнение эскиза 23
4.3. Выполнение творческой композиции в технике графика 25
Заключение 27
Список литературы 28
Приложение. Поэтапное выполнение работы (иллюстрации) 29

Введение 3
Глава 1. Условия формирования и развития готического стиля 5
1.1. Ранняя готика 5
1.2. Зрелая готика 9
1.3. «Интернациональная готика» 14
Глава 2. Готический стиль в архитектуре Западной Европы 17
2.1. Готический стиль в Германии 17
2.2. Готический стиль в Англии 18
2.3. Готический стиль в Италии 19
Глава 3. Изобразительное искусство эпохи готики 23
3.1. Готическое направление в живописи 23
3.2. Готическая скульптура 27
Заключение 29
Список литературы 31

Введение 3
Глава 1. Истoрия развития гравюры 7
1.1. История развития зарубежной гравюры 7
1.2. Становление и развитие гравюры в России 11
Глава 2. Гравюра как вид изобразительного искусства 20
2.1. Виды и техники гравюр 20
2.2. Роль гравюры в изобразительном искусстве 24
Заключение 31
Список литературы 33
Приложение 35

Введение 3
Глава 1. Давид Ойстрах: легенда скрипичного искусства 5
1.1. Жизненный и творческий путь Давида Ойстраха 5
1.2. Сотрудничество Д. Ойстраха с мастерами музыкального искусства 8
Глава 2. Педагогический вклад Д. Ойстраха в отечественное скрипичное исполнительство 14
2.1. Педагогика в творческой жизни великого маэстро 14
2.2. Некоторые аспекты педагогической работы Давида Ойстраха 18
Заключение 23
Список литературы 25

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПРЕЛЮДИИ И ФУГИ ОР. 87 В КОНТЕКСТЕ ФОРТЕПИАННОГО ТВОРЧЕСТВА Д.Д. ШОСТАКОВИЧА 6
1.1. Фортепианное творчество Д.Д. Шостаковича: черты стиля 6
1.2. Периодизация фортепианного творчества Д.Д. Шостаковича и его эволюция 7
1.3. Прелюдии и фуги ор. 87: история создания и общая характеристика цикла 9
ГЛАВА 2. СПЕЦИФИКА ТРАКТОВКИ ЖАНРА В ПРЕЛЮДИИ И ФУГЕ № 20 C-MOLL 15
2.1. Особенности трактовки цикла «прелюдия и фуга» в творчестве Шостаковича 15
2.2. Особенности драматургии прелюдии и фуги № 20 с-moll 17
2.3. Проблемы исполнительской интерпретации прелюдии и фуги № 20 c-moll 27
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 34
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 36