Курсовые работы по культуре, искусству, архитектуре, дизайну, СКД

Введение 3
Глава 1. Система образования в античный период 7
Глава 2. Университет - центр средневекового образования 10
2.1. Первые учебные заведения 10
2.2. Болонский и Парижский университет 12
Глава 3. Средневековый студент 18
Заключение 23
Список литературы 25

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИСТОРИЯ ЖАНРА КЛАВИРНОГО КОНЦЕРТА 7
1.1. Исторические предпосылки возникновения жанра Concerto grosso 7
1.2. Клавирный концерт 11
ГЛАВА 2. КОНЦЕРТ F-MOLL BWV 1056 И.С. БАХА: проблемы стиля, жанра, средств выразительности 17
2.1. Клавирное творчество И.С. Баха 17
2.2. Концерт F-MOLL BWV 1056 в исполнительском аспекте 22
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 30
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 32

Введение 3
Глава 1. История развития баянно-аккордеонного искусства в Китае 7
1.1. Предшественники баяна и аккордеона 7
1.2. Этапы становления баянно-аккордеонного искусства 12
Глава 2. Баян и аккордеон в китайской музыкальной культуре конца XX-начала XXI веков 21
2.1. Репертуар и исполнители 21
2.2. Современное баянно-аккордеонное исполнительство: проблемы и перспективы 27
Заключение 31
Список литературы 33

Введение 3
Глава 1. Семиструнная гитара в России 5
1.1. История появления семиструнной гитары в России 5
1.2. Разновидности семиструнной гитары 8
Глава 2. Творчество русских композиторов-семиструнников 10
2.1. Андрей Осипович Сихра 10
2.2. Михаил Тимофеевич Высоцкий 11
2.3. Семен Николаевич Аксенов 11
2.4. Фёдор Михайлович Циммерман 12
2.5. Василий Степанович Саренко 13
2.6. Валериан Алексеевич Русанов 13
2.7. Александр Петрович Соловьёв 14
2.8. Михаил Фёдорович Иванов 16
2.9. Михаил Александрович Стаханович 17
2.10. Василий Михайлович Юрьев 18
2.11. Владимир Генрихович Маркушевич 19
2.12. Сергей Дмитриевич Орехов 21
Заключение 23
Список литературы 24

Введение 3
Глава 1. Развитие гитарного искусства 5
1.1. Эволюция строения инструмента в период с XIII по XX века 5
1.2. Гитарный репертуар. Жанры 12
Глава 2. Выдающиеся композиторы и исполнители 15
Заключение 23
Список литературы 24

Введение 3
Глава 1. Взаимосвязь стилевых особенностей этнической музыки и психологического состояния вокалистов 6
1.1. Этническая музыка и её стилевые особенности в вокальных жанрах 6
1.2. Этническая музыка как часть музыкотерапии 14
Глава 2. Использование этнической музыки для снятия психологического и физического напряжения и стресса у вокалистов 23
2.1. Особенности использования этнической музыки для коррекции напряжения и стресса у вокалистов 23
2.2. Преодоление психологического и физического зажимов у вокалиста: рекомендации, приемы и методы 30
Заключение 38
Список литературы 39

Введение 3
Глава 1. Мезенская роспись: история возникновения, значение, современный взгляд на роспись 6
1.1. История зарождения и развития росписи 6
1.2. Значение символов и орнамента мезенской росписи 8
1.3. Возрождение и современный взгляд на роспись 15
Глава 2. Ход практической работы 17
2.1. Техника и технология выполнения росписи 17
2.2. Составление композиции и ее значение 18
2.3. Выполнение росписи 20
Заключение 23
Список литературы 25
Приложение 26

Введение 3
Глава 1. Особенности деятельности вокалиста в мюзикле 6
1.1. Мюзикл как эстрадный жанр 6
1.2. Вокальные стилистические и технические аспекты в мюзикле 13
Глава 2. Вопросы подготовки вокалиста в мюзикле 24
2.1. Методики подготовки вокалиста к работе в мюзикле 24
2.2. Особенности подготовки вокалиста в мюзикле в «Центре исполнительских искусств» 30
Заключение 34
Список литературы 36

Введение 3
Глава 1. Особенности немецкой вокальной музыки эпохи барокко 5
1.1. Кантатно-ораториальное творчество немецких композиторов эпохи XVIII века 6
1.2. Формирование оперного жанра в Германии XVII-XVIII века 10
Глава 2. Стилистика вокальных партий кантатно-ораториального жанра в творчестве И.С. Баха 14
2.1. Характеристика кантатно-ораториального жанра И.С. Баха 15
2.2. Особенности партии альта в рождественской оратории И.С. Баха 18
2.3. Исполнительский анализ арии альта из Рождественской оратории И.С. Баха 23
Заключение 28
Список литературы 30
Приложение 32

Введение 3
Глава 1. Исторический и культурный контекст викторианских суеверий 5
1.1. Влияние религии и научного прогресса на верования 5
1.2. Роль суеверий в жизни общества 8
Глава 2. Основные направления суеверий викторианской Англии 10
2.1. Домашние и семейные суеверия 10
2.2. Суеверия, связанные со смертью и похоронными традициями 14
2.3. Роль суеверий в формировании праздников и традиций 17
Глава 3. Влияние суеверий на культуру и общественную жизнь 20
3.1. Суеверия в литературе и искусстве Викторианской эпохи 20
3.2. Общественное мнение и страх перед колдовством 24
Заключение 28
Список литературы 30

Введение 3
Глава 1. Предпосылки возникновения супрематизма в России 5
Глава 2. Концепция супрематизма и предметный мир 6
2.1. Супрематизм Казимира Малевича 6
2.2. От УНОВИСа - к ГИНХУКу. Школа и научно-художественные эксперименты 9
Глава 3. Значение супрематизма для развития мировой культуры. Влияние стиля на отечественное и зарубежное искусство 15
3.1. «Де Стиль»: особенности пластического языка. Универсальность графического и объемного формообразования 15
3.2. Отражение супрематизма на художественных принципах Баухауза 20
3.3. Распространение супрематизма на различные сферы отечественного изобразительного искусства 23
3.4. Применение супрематических принципов в архитектуре 24
Заключение 26
Список литературы 27

Введение 3
Глава 1. Сущность дизайнерской деятельности 4
1.1. Сущность, цель, задачи и функциональная направленность дизайнерской деятельности 4
1.2. Виды дизайна. Канонический и проектный типы деятельности 5
1.3. Компоненты дизайнерской деятельности 10
Глава 2. Продуктивность мышления в деятельности 11
2.1. Творческое (продуктивное) мышление 12
2.2. Развитие способностей к дизайнерской деятельности 13
2.3. Методы научного исследования в дизайне 14
Глава 3. Процесс дизайн-проектирования 16
3.1. Этапы дизайнерской деятельности 17
3.2. Дивергенция, трансформация, конвергенция в дизайнерской деятельности 19
3.3. Аналог, прототип, архетип. Концептуальные решения в дизайне 21
3.4. Формулирование требований к дизайн проекту 23
Глава 4. Креативные методы в дизайне 24
Глава 5. Перспективные направления дизайна 28
5.1. Стилевые направления в проектной деятельности дизайна XXI век. Экологический дизайн. Биодизайн. Футуродизайн 29
5.2. Создание доступной среды в процессе дизайн-проектирования в графическом и интерьерном дизайне 32
Заключение 34
Источники 35
Приложение 38

Введение 3
Глава 1. Теоретические основы исследования 5
1.1. Методы и организация творческо-педагогической работы в любительском коллективе 5
1.2. Этапы творческо-педагогического процесса в любительском коллективе 9
Глава 2. Практическое воплощение спектакля 14
2.1. Действенный анализ литературного материала 14
2.2. Замысел и решение спектакля 22
Заключение 29
Список литературы 30
Приложение 32

Введение 3
Глава 1. Теоретические основы исследования 5
1.1. Специфика любительского театра и особенности организации творческо-педагогической работы 5
1.2. Этапы творческо-педагогического процесса в любительском театральном коллективе 12
Глава 2. Практическое творческое воплощение проекта 18
2.1. Режиссерский анализ пьесы 18
2.2. Замысел и решение спектакля 27
Заключение 32
Список литературы 33
Приложение 35

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИССЛЕДОВАНИЯ 8
1.1. Анализ документального и художественного материала 8
1.2. Ассоциативный подход к разработке художественного замысла сценария эпизода 12
ГЛАВА 2. ПРАКТИЧЕСКОЕ ВОПЛОЩЕНИЕ ЭПИЗОДА ТЕАТРАЛИЗОВАННОГО ПРЕДСТАВЛЕНИЯ 17
2.1. Технология создания эпизода театрализованного представления 17
2.2. Литературно-режиссерский сценарий эпизода театрализованного представления «Голоса Победы» 21
2.3. Перечень свето-звукотехнического оборудования 23
2.4. Перечень костюмов и реквизита 24
2.5. Монтажный лист 25
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 26
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 27
ПРИЛОЖЕНИЕ 30

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИССЛЕДОВАНИЯ 6
1.1. Анализ документального и художественного материала 6
1.2. Ассоциативный подход к разработке художественного замысла сценария 10
ГЛАВА 2. ПРАКТИЧЕСКОЕ ВОПЛОЩЕНИЕ ЭПИЗОДА ТЕАТРАЛИЗОВАННОГО ПРЕДСТАВЛЕНИЯ 16
2.1. Технология создания эпизода театрализованного представления 16
2.2. Литературно-режиссерский сценарий эпизода театрализованного представления «Мелодии женской души», посвященного Международному женскому дню 22
2.3. Перечень свето-звукотехнического оборудования 24
2.4. Перечень костюмов и реквизита 25
2.5. Монтажный лист 27
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 28
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 29

Введение 3
1. Основные этапы творчества Б. Я. Эйфмана 7
2. Балетмейстер Б. Я. Эйфман: традиции и новаторство 13
3. Б. Я. Эйфман: балетмейстер и режиссер. Особенности лексики, композиции, драматургии сценических интерпретаций литературных произведений 21
Заключение 29
Список литературы 32

Введение 3
Глава 1. Культурологический анализ понятия «сценическая реконструкция номера» 7
1.1. Исследование специфической терминологии жанра мюзикл 7
1.2. Материал сценической реконструкции номера 10
Глава 2. Особенности работы артиста (исполнителя) с оригинальным музыкально-художественным материалом в процессе сценической реконструкции номера 18
2.1. Средства выразительности номера в жанре мюзикл 18
2.2. Методика работы исполнителя над номером в процессе сценической реконструкции 22
Заключение 26
Список литературы 30

Введение 3
1. Абрамцево: происхождение, идеи, личности и произведения 7
2. Талашкино: создание и ключевые моменты развития 10
3. Деятельность русских модернистов в Абрамцево и Талашкино 13
4. Основные направления художественной деятельности в Абрамцево и Талашкино 16
5. Анализ произведений русских художников, созданных в Абрамцево и Талашкино 21
Заключение 27
Список литературы 29
Приложение 32

Введение 3
Глава 1. Искусство модерна 5
1.1. Идеология и формирование модерна 5
1.2. Декоративно-прикладное искусство модерна 13
1.3. Значение стиля модерн 17
Глава 2. Абрамцево и Талашкино как центры формирования «неорусского» стиля 19
2.1. Абрамцево - колыбель русского модерна 19
2.2. «Неорусский» модерн художественного центра Талашкино 32
Заключение 43
Список литературы 45

Введение 3
Глава 1. История возниконовения танцевального искусства 6
1.1. Зарождение танца 6
1.2. Особенности танца в Средние века 7
1.3. Танец в эпоху Возрождения 9
Глава 2. Танец как вид искусства 24
2.1. Взаимосвязь танцевального искусства с другими видами искусства 24
2.2. Отличительные черты танцевального искусства 28
2.3. Жанры танцевального искусства 38
Заключение 50
Список литературы 52

Введение 3
Глава 1. Песенное наследие и история создания ансамбля народной песни «Казачьи напевы» 6
1.1. Фольклорная песенная традиция станицы Ленинградской Ленинградского района Краснодарского края 6
1.2. Историческое наследие коллектива и история его создания в стенах Детско-юношеского центра ст. Ленинградской 11
Глава 2. Исследование исполнительских особенностей деятельности ансамбля народной песни «Казачьи напевы» 16
2.1. Система обучения в ансамбле народной песни «Казачьи напевы» и педагогические подходы в работе руководителя ансамбля 16
2.2. Направление и репертуарная политика в работе ансамбля народной песни «Казачьи напевы» 23
2.3. Достижения, результаты и перспективы развития ансамбля народной песни «Казачьи напевы» 26
Заключение 31
Список литературы 33

Введение 3
Глава 1. Эпоха модернизма 4
1.1. Понятие модернизма 4
1.2. Антонен Арто как представитель эпохи модернизма 11
Глава 2: Биография Антонена Арто и ее влияние на творческие концепции 16
2.1. Детство и первые творческие шаги (первый период)16
2.2. Творческая зрелость и собственные проекты (второй период) 18
2.3. «Театр Жестокости» 20
2.4. Творческий кризис, конец жизни (третий период) 25
Заключение 28
Список литературы 30

Введение 3
1. Детство и начало пути 7
2. Рим. Становление художника 12
3. Неаполь, Мальта и Сицилия 17
Заключение 21
Список литературы 25

Введение 3
Глава 1. Творчество Альфонса Мухи - уникальное явление в истории искусства 5
1.1. Декоративно-прикладное искусство в эпоху модерна 5
1.2. «Стиль Мухи» и его значение в современном искусстве 8
Глава 2. Модерн в творчестве Альфонса Мухи 12
2.1. Стилизованные женские образы в декоративно-прикладном творчестве А. Мухи 12
2.2. «Славянская эпопея» как воплощение мировоззрения А. Мухи 18
Заключение 25
Список литературы 27
Приложение 29

Введение 3
1. Начало творческого пути Андрея Штакеншнейдера 6
2. Шедевры русского зодчего 11
2.1 Мариинский дворец 11
2.2 Барокко Штакеншнейдера и Растрелли 15
2.3 Петергоф 19
2.4 Зимний дворец и Эрмитаж 22
Заключение 26
Список литературы 29
Приложения 30

Введение 3
Глава 1. Великий скульптор, художник, архитектор 5
Глава 2. Скульптура Лоренцо Бернини 10
2.1. Аполлон и Дафна 10
2.2. Похищение Прозерпины 12
2.3. Давид 14
2.4. Святой Лонгин 16
Глава 3. Архитектура Лоренцо Бернини 20
3.1. Балдахин в соборе Святого Петра 21
3.2. Колоналюда Святого Петра 22
3.3. Пьяцца ди Монтечиторио с египетским обелиском перед фасадом палаццо 27
3.4. Сант-Андреа-аль-Квиринале 29
3.5. Римские фонтаны Бернини 31
Заключение 34
Список литературы 36

Введение 3
1. Винсент Ван Гог: жизнь и творчество великого художника 10
2. Судьба наследия и историческое место Винсента Ван Гога 19
3. «Культ» Ван Гога в XXI веке 26
Заключение 36
Список литературы 38
Приложение 42

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЛЕОНИД КОГАН - ОДИН ИЗ КРУПНЕЙШИХ ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ СКРИПИЧНОЙ ШКОЛЫ 5
1.1. Жизненный и творческий путь Леонида Когана 5
1.2. Педагогическая деятельность в творчестве скрипача 8
1.3. Ученики Л. Когана 10
ГЛАВА 2. СЦЕНА И ПРИЗНАНИЕ 14
2.1. Гастрольная деятельность 14
2.2. Л. Коган в воспоминаниях современников 27
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 32
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 33

Введение 3
1. Детство и юность художника 4
2. Начало творческого пути 6
3. Композиция семи исторических картин 9
4. Работа над картинами 21
5. Последние года жизни художника 23
Заключение 25
Список литературы 28

Введение 3
Глава 1. Становление характерных черт творческого видения Феофана Грека 6
Глава 2. Деятельность Феофана Грека на Руси 14
2.1. Церковь Спаса Преображения на Ильине-улице в Новгороде 15
2.2. Московское творчество Феофана Грека 20
Заключение 23
Список литературы 24

Введение 3
Глава 1. История театра в Великобритании 5
1.1. Ранние театры в Великобритании 6
1.2. Театр Елизаветы I 9
1.3. Английский театр эпохи Уильяма Шекспира 11
1.4. Театр в Великобритании 18-19 веков 13
Глава 2. Театральная культура Англии 17
2.1. Театральные условия 17
2.2. Влияние изобразительного искусства 18
2.3. Британские инновации 21
2.4. Современный театр Великобритании 22
Заключение 24
Список литературы 25

Введение 3
Глава 1. Массовые формы организации социокультурной деятельности 5
1.1. Фестиваль как массовая форма организации социокультурной деятельности 5
1.2. Социально-культурная деятельность как объект проектирования 11
1.3. Театральный фестивальный проект 17
1.4. Кинофестивальный проект 28
Глава 2. Минский международный кинофестиваль «Лiстапад» 33
Заключение 45
Список литературы 47

Введение 3
Глава 1. Театры южной столицы Казахстана 6
1.1. Значение театров для города 6
1.2. Казахский государственный академический театр драмы им. М. Ауэзова 7
1.3. Государственный академический русский театр драмы им. М. Ю. Лермонтова 9
1.4. Казахский государственный академический театр оперы и балета им. Абая 12
1.5. Государственный республиканский уйгурский театр музыкальной комедии имени Куддуса Кужамьярова 17
Глава 2. Методическая разработка экскурсионного проекта 19
2.1. Авторская экскурсия «Алматы театральный» 19
2.2. Технологическая карта экскурсии 21
2.3. Карточки экскурсовода 25
Заключение 29
Список литературы 31
Приложение 33

Введение 3
Глава 1. Идейно-художественные особенности кинокартины Ингмара Бергмана «Шепоты и крики» 6
1.1. Творческое наследие Ингмара Бергмана 6
1.2. Общая характеристика и особенности создания фильма «Шепоты и крики» 8
Глава 2. Анализ проблемы равнодушия в кинокартине «Шепоты и крики» 11
2.1. Основные сюжетные линии фильма «Шепоты и крики» 11
2.2. Специфика киноязыка Ингмара Бергмана и мотив равнодушия в кинокартине 12
Заключение 21
Список литературы 22

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИССЛЕДОВАНИЯ 5
1.1. О содержании понятия «усечение» 5
1.2. Структурная характеристика усечений 7
ГЛАВА 2. ТИПЫ УСЕЧЕНИЯ В СОВРЕМЕННОМ СЛОВООБРАЗОВАНИИ 9
2.1. Усечение от основ имен существительных 9
2.2. Усечение от основ имен прилагательных 18
ГЛАВА 3. ТЕМАТИЧЕСКИЕ ГРУППЫ УСЕЧЕНИЙ В СОВРЕМЕННОЙ РУССКОЙ РЕЧИ 22
3.1. Тематическая группа усечений «Названия лиц» 22
3.2. Тематическая группа усечений «По физическому и психическому состоянию» 25
3.3. Тематическая группа усечений «Продукты» 24
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 25
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 26

Введение 3
1. Теоретические основы учебного рисунка 14
2. Выполнения набросков и зарисовок линиями 18
3. Тональные наброски 20
4. Выполнение набросков схемой 22
5. Наброски и зарисовки пятном 23
6. Материалы для работы 25
7. Методика обучения краткосрочному рисунку и наброску 28
8. Зарисовки бытовых предметов 30
9. Зарисовки животных 33
10. Наброски и зарисовки пейзажа и растений 36
11. Наброски и зарисовки человека 38
Заключение 44
Библиографический список 46
Приложение 48

Введение 3
Глава 1. Сущность дизайнерской деятельности 4
1.1. Виды дизайна 5
1.2. Канонический тип деятельности 7
1.3. Проектный тип деятельности 10
Глава 2. Продуктивность мышления и деятельности 14
Глава 3. Методы научного исследования 19
Глава 4. Процесс дизайн-проектирования 25
4.1. Концептуальные решения в дизайне 26
4.2. Требования к графическому дизайн-проекту 29
4.3. Требования к дизайн проекту интерьера и среды 30
Глава 5. Креативные методы и новизна в дизайне 33
Глава 6. Перспективные направления дизайна 36
6.1. Современные тенденции и направления развития дизайна 36
6.2. Стилевые направления в проектной деятельности дизайна XXI века 36
6.3. Создание доступной среды в процессе дизайн-проектирования (в графическом дизайне и в дизайне интерьера и среды)
Заключение 41
Список литературы 42
Приложения 45

Введение 3
Глава 1. История звукозаписи на съемочной площадке 6
Глава 2. Техника для записи звука на съемочной площадке 16
2.1. Подбор оборудования для звукозаписи под различные условия, площадки и задачи проекта 16
2.2. Настройка оборудования 19
2.3. Технология звукозаписи на съемочной площадке 25
Глава 3. Практическая часть. Разбор техники и технологии звукозаписи на примере короткометражного фильма «Старшино» 29
Заключение 30
Список литературы 31

Введение 3
Глава 1. Виды и особенности электроакустического оборудования 6
Глава 2. Техника эксплуатации электроакустического оборудования 23
Заключение 27
Список литературы 29

Введение 3
Глава 1. Из истории пейзажной живописи 7
1.1. Исторический очерк развития масляной живописи 7
1.2. Развитие живописи в жанре «сельский пейзаж» 10
1.3. Сельский пейзаж в России 11
1.4. Творчество И.И. Левитана 16
Глава 2. Методика работы над выполнения сельского пейзажа в технике масляной живописи 19
2.1. Материалы 24
2.2. Выбор мотива 26
2.3. Этапы выполнения работы 28
Заключение 30
Список литературы 32
Приложение 34

Введение 3
Глава 1. Материалы масляной живописи 7
1.1. Основа 7
1.2. Грунты 9
1.3. Процесс грунтовки 11
1.4. Кисти для живописи 14
1.5. Краски для масляной живописи 15
1.6. Разбавители, масла и лаки для масляной живописи 15
Глава 2. Техника масляной живописи 18
2.1. Подготовительный рисунок 18
2.2. Ведение длительной многосеансной работы 18
2.3. Письмо лессировками 21
2.4. Односеансный этюд. Корпусное письмо 23
Заключение 30
Список литературы 31 Приложение 33

Введение 3
Глава 1. Исторический аспект вокальной эстрады 6
1.1. Зарождение эстрады как отдельного вида искусства 6
1.2. Временные периоды развития эстрадного искусства и их роль в становлении современных музыкальных шоу-программ 10
Глава 2. Практическое применение механизмов в организации шоу-программ и проектов эстрадно-джазовых вокалистов 18
Заключение 22
Список литературы 23

Введение 3
Глава 1. Технология комбинированной звукозаписи: теория и практика 6
1.1. Акустическая звукозапись. Аппаратная и программная часть 6
1.2. Безакустическая звукозапись. Аппаратная и программная часть 14
Глава 2. Специфика звукозаписи в разрезе тяжелых стилей рок-музыки 19
2.1. Концертная и студийная звукозапись тяжёлого рока 19
2.2. Практический опыт работы по студийной звукозаписи тяжелых стилей рока 23
Заключение 27
Список литературы 30

Введение 3
Глава 1. Эстамп 4
1.1. История гравюры 4
1.2. Разновидности эстампа 8
1.3. Линогравюра в России 12
Глава 2. Технологические особенности изготовления линогравюры «Рассвет на Ай-Петри» 14
2.1. Особенности композиции 14
2.2. Материалы и оборудование 15
Глава 3. Ход практической работы 19
3.1. Творческие источники 19
3.2. Выполнение линогравюры в мастерской 21
Заключение 24
Список литературы 26
Приложение 27

Введение 3
Глава 1. Преемственность исполнительских традиций как важный механизм в сфере искусства игры на духовых инструментах 5
1.1. Основные понятия и принципы преемственности музыкальных ценностей исполнителей саксофонистов. 5
1.2. Становление художественного материала для саксофона c середины XIX века и его влияние на исполнительскую практику 12
Глава 2. Влияние разных жанров и музыкальных направлений, сформировавшихся в XX веке, на инструментально-исполнительское искусство саксофонистов современности 19
2.1. Поиск индивидуального исполнительского пути музыкантов-саксофонистов в XX веке 19
2.2. Развитие культуры отечественного исполнительского искусства игры на саксофоне начиная с конца XX века 26
Заключение 33
Список литературы 35

Введение 3
Глава 1. Исторический контекст формирования культуры XVI-XVII вв. 13
1.1. Общие исторические условия формирование культуры 13
1.2. Влияние церкви и государственной власти на развитие культуры 18
Глава 2. Основные традиционные черты культуры XVI века Московского государства 21
2.1. Формирование традиций в живописи и книжной миниатюре 21
2.2. Становление традиций в архитектуре 25
2.3. Специфика литературы 28
Глава 3. Основные изменения, произошедшие в культуре XVII века 32
3.1. Появление новых тенденций в живописи 32
3.2. Новации в архитектуре 35
3.3. Изменение в литературе 37
Заключение 40
Список литературы 42

Введение 3
Глава 1. Экскурс в историю русской вышивки 5
1.1. Вышивка как вид народного творчества в истории русской культуры 5
1.2. Становление русских традиций вышивки 12
Глава 2. Национальные особенности русской вышивки 21
2.1. Мотивы орнамента и цветовое воплощение в вышивке 21
2.2. Основные приемы технического исполнения русской вышивки 31
Заключение 35
Список литературы 37
Приложения 39

Введение 3
Глава 1. Роль музыкального творчества М.И. Глинки для мировой классической музыки 6
1.1. Краткие биографические сведения 6
1.2. Музыкальное становление М.И. Глинки 11
Глава 2. Народно-песенное искусство в музыкальных произведениях отца русской классики 26
2.1. Отношение композитора к народному творчеству 26
2.2. «Голос народа» в музыке М.И. Глинки 27
Заключение 30
Список литературы 32

Введение 3
1. Духовное и культурное наследие басков 7
2. Образ жизни 14
Заключение 22
Список литературы 25