Курсовые работы по культуре, искусству, архитектуре, дизайну, СКД

Введение 3
Глава 1. История создания московского метрополитена 4
1.1. Метрополитен в 1930-е г 4
1.2. Метрополитен в годы войны 6
1.3. Метрополитен в конце 1940-х начала 1950-х гг 8
1.4. Метрополитен в конце 1950-х г 9
1.5. Метрополитен 1970-х-1990-х гг 10
Глава 2. Проекты 12
Глава 3. Наиболее известные авторы, которые принимали участие в разработке проектов для московского метрополитена 13
Глава 4. История создания логотипа 15
Заключение 17
Список литературы 18
Приложение 19

Введение 3
1. История музеев военной техники 5
1.1 Понятие музеев военной техники и особенности их экспозиции 5
1.2 История музеев Урала 9
2. Музей Мотовилихинских заводов в Перми 18
2.1 История музея 18
2.2 Характеристика экспонатов 22
Заключение 29
Библиографический список 30
Приложения 33
Приложение А - Музеи военной техники на Урале 33
Приложение Б - Технические параметры экспонатов музея 35
Приложение В - Фото. Общий вид музея 40
Приложение Г - Фото. Самоходная установка 41

Введение 3
Глава 1. Теоретический обзор развития цифрового мультимедийного пространства 6
1.1. История появления телевидения и его основные параметры 6
1.2. Мультимедийное пространство и его компоненты 11
1.3. Виды музыкальных ТВ-заставок и их различия 15
Глава 2. Специфика создания заставок с использованием «живого» и цифрового звука 17
2.1. Современные средства записи звука 17
2.2. Сходства и отличия записи звука 21
2.3. Особенности подготовки телепрограмм с «живым» звуком 22
Заключение 27
Список литературы 30

Введение 3
Глава 1. Французская музыка на заре нового мира: XIX-начало XX вв. 5
1.1. Импрессионизм 5
1.2. Влияние Первой Мировой войны на музыку 6
1.3. Музыкальные школы XX вв. 7
1.4. Отражение Второй Мировой войны во французской музыке 10
1.5. Конец XX-начало XXI вв. 11
Глава 2. Французская музыка на современном этапе развития 14
2.1. Академическая музыка 14
2.2. Музыкальные заведения Парижа 14
2.3. Музыкальные конкурсы и фестивали во Франции 16
2.3.1. Конкурс имени Лонг и Тибо 16
2.3.2. Безансонский международный конкурс молодых дирижеров 17
2.3.3. Праздник музыки 17
2.4. Ведущее направление в современной музыке Франции 20
Заключение 22
Список литературы 23
Приложение 25

Введение 3
Глава 1. Особенности творческого наследия Д.Д. Шостаковича 5
1.1. Краткая биографическая справка 5
1.2. Творческий путь Д.Д. Шостаковича 8
Глава 2. Музыкально-хоровой анализ цикла «Десять хоровых поэм» Д.Д. Шостаковича 12
2.1. История создания цикла «Десять хоровых поэм» 12
2.2. Вокально-хоровой анализ «Десяти хоровых поэм» Д. Шостаковича 14
Заключение 28
Список литературы 30

Введение 3
1. Музыкальное направление «Сlassical Crossover» 4
2. Отечественные ансамбли народных инструментов-исполнители в стиле «Crossover» 9
Заключение 35
Список литературы 36

1. Сведения об истории создания произведения 3
1.1. Анализ поэтического текста 3
1.2. Общие сведения о композиторе 4
2. Музыкально-теоретический анализ 10
3. Вокально-хоровой анализ 18
4. Исполнительский анализ 27
Заключение 30
Список литературы 31
Приложение 32

1. Общие сведения о произведении и его авторах 3
2. Анализ поэтического текста 6
3. Музыкально-теоретический анализ 10
4. Вокально-хоровой анализ 14
5. Исполнительский анализ 18
Заключение 20
Список литературы 22
Приложение 23

1. Общие сведения о произведении и его авторах 3
1.1. Алина Безенсон 3
1.2. Нил Гилевич 6
2. Литературный текст 7
3. Музыкально-теоретический анализ 10
3.1. Форма 10
3.2. Мелодия 10
3.3. Темпоритм 15
3.4. Ладотональный план 15
3.5. Гармония 16
3.6. Фактура 18
3.7. Динамика 19
4. Вокально-хоровой анализ 20
4.1. Диапазон 20
4.2. Интонационные трудности 22
4.3. Вертикальный (гармонический) строй 24
4.4. Хоровой ансамбль 24
4.5. Метроритмический ансамбль 25
4.6. Дикционный ансамбль 26
4.7. Тембровый ансамбль 28
4.8. Темповый ансамбль 29
4.9. Динамический ансамбль 29
5. Исполнительский анализ 31
6. Приёмы дирижирования 32
Заключение 35
Список литературы 37
Приложение 1 38
Приложение 2 43

1. Общие сведения о произведении и его авторах 3
1.1. Композитор М.В. Анцев 3
1.2. Поэт Константин Романов 4
1.3. Литературный текст 8
2. Музыкально-теоретический анализ 12
3. Вокально-хоровой анализ 20
3.1. Диапазон 20
3.2. Интонационные трудности 21
3.3. Вертикальный (гармонический) строй 23
3.4. Хоровой ансамбль 24
3.5. Метроритмический ансамбль 25
3.6. Дикционный ансамбль 26
3.7. Тембровый ансамбль 27
3.8. Темповый ансамбль 28
3.9. Динамический ансамбль 29
4. Исполнительский анализ 30
Заключение 32
Список литературы 34
Приложение 36

1. Общие сведения о произведении и его авторах 3
1.1. Композитор Лео Делиб 3
1.2. Литературный текст 5
2. Музыкально-теоретический анализ 11
3. Вокально-хоровой анализ 19
3.1. Диапазон 19
3.2. Интонационные трудности 20
3.3. Вертикальный (гармонический) строй 21
3.4. Хоровой ансамбль 21
3.5. Метроритмический ансамбль 22
3.6. Дикционный ансамбль 23
3.7. Тембровый ансамбль 24
3.8. Штриховой ансамбль 25
3.9. Динамический ансамбль 25
4. Исполнительский анализ 28
Заключение 36
Список литературы 37
Приложение 38

1. Общие сведения о произведении и его авторах 3
1.1. Композитор Л.Ф. Мурашко 3
1.2. Поэт Владимир Короткевич 5
2. Литературный текст 8
3. Музыкально-теоретический анализ 11
3.1. Форма 11
3.2. Мелодия 12
3.3. Темпоритм 15
3.4. Ладотональный план 15
3.5. Гармония 16
3.6. Фактура 18
3.7. Динамика 18
4. Вокально-хоровой анализ 20
4.1. Диапазон 20
4.2. Интонационные трудности 21
4.3. Вертикальный (гармонический) строй 24
4.4. Хоровой ансамбль 24
4.5. Метроритмический ансамбль 25
4.6. Дикционный ансамбль 26
4.7. Тембровый ансамбль 28
4.8. Темповый ансамбль 29
4.9. Динамический ансамбль 30
5. Исполнительский анализ 31
6. Приёмы дирижирования 32
Заключение 34
Список литературы 36
Приложение 1 37
Приложение 2 38
Приложение 3 47

Введение 3
1. Общие сведения о произведении и его авторах 5
1.1. Композитор Речкунов М.П. и поэт А. Толстой 5
1.2 Литературный текст 7
2. Музыкально-теоретический анализ 9
3. Вокально-хоровой анализ 14
3.1 Диапазон 14
3.2 Интонационные трудности 15
3.3 Вертикальный (гармонический) строй 16
3.4 Хоровой ансамбль 19
3.5 Метроритмический ансамбль 19
3.6 Дикционный ансамбль 20
3.7 Тембровый ансамбль 21
3.8 Темповый ансамбль 22
3.9 Динамический ансамбль 22
4. Исполнительский анализ 23
Заключение 26
Список литературы 28
Приложение 1 30
Приложение 2 35
Приложение 3 36

Введение 3
Глава 1. Становление жанра мюзикла в ХХ веке 6
1.1. История становления жанра мюзикл 6
1.2. Жанры мюзикла 9
1.3. История мюзикла в Америке 11
1.4. История мюзикла СССР и России в 1990-е годы 18
Глава 2. Зарубежная и советская школа мюзикла на примере известных постановок 25
2.1. История создания мюзикла «Шахматы» 25
2.2. История создания мюзикла - рок-оперы «Юнона и Авось» 27
2.3. Сравнительный анализ мюзикла «Шахматы» и «Юнона и Авось» 29
Заключение 31
Список литературы 33

Введение 3
Глава 1. Биография и творческий путь Никиты Кошкина 5
1.1. Биография Никиты Кошкина 5
1.2. Творческая деятельность Никиты Кошкина 7
Глава 2. Исполнительский анализ и методические рекомендации 11
2.1. Первая часть сюиты Н.А. Кошкина «Эльфы» 11
2.2. Вторая часть сюиты Н.А. Кошкина «Эльфы» 15
2.3. Третья часть сюиты Н.А. Кошкина «Эльфы» 17
2.4. Четвертая часть сюиты Н.А. Кошкина «Эльфы» 23
2.5. Пятая часть сюиты Н.А. Кошкина «Эльфы» 26
Заключение 28
Список литературы 29

Введение 3
Глава 1. Гитара в творчестве композиторов XVIII-XIX веков 5
1.1. Творческий портрет Н. Паганини 5
1.2. Композиторская и исполнительская деятельность Паганини 7
1.3. Эволюция итальянской инструментальной музыки 10
1.4. Влияние особенностей гитарного исполнительства на развитие скрипичного искусства в творчестве Н. Паганини 13
Глава 2. Н. Паганини «Большая соната»: исполнительский анализ и методические комментарии 16
2.1. Первая часть 16
2.2. Вторая часть 23
2.3. Третья часть 24
Заключение 25
Список литературы 26

Введение 3
Глава 1. Характеристика оперного творчества Н.А. Римского-Корсакова 5
1.1. Творческий путь Н.А. Римского-Корсакова 5
1.2. Характеристика опер Н.А. Римского-Корсакова 9
Глава 2. Особенности оперы «Снегурочка» и исполнительский анализ арии Снегурочки «С подружками по ягоду…» из оперы «Снегурочка» 18
2.1. Особенности оперы «Снегурочка» 18
2.2. Анализ арии Снегурочки «С подружками по ягоду ходить…» 22
Заключение 25
Список литературы 26
Приложение 28

Введение 3
Глава 1. Исторические аспекты наивного искусства 5
1.1. История возникновения наивного искусства 5
1.2. Основы наивного искусства, примитивизм 7
Глава 2. Анри Руссо как яркий представитель наивного искусства 10
2.1. Биография Анри Руссо 10
2.2. Развитие наивного искусства в работах Анри Руссо 11
2.3. Роль художественной деятельности Анри Руссо в развитии наивного искусства 16
Заключение 21
Список литературы 22
Приложения 24

Введение 3
Глава 1. История возникновения и распространения направления K-pop 6
1.1. История формирования направления K-pop 6
1.2. Распространение направления K-pop на мировом рынке 12
Глава 2. Стилистические особенности и выдающиеся исполнители направления K-pop 17
2.1. Стилистические особенности направления K-pop 17
2.2. Анализ творчества группы «BTS» 23
Заключение 30
Список литературы 32

Введение 3
Глава 1. Деятельность клубных учреждений по организации детского и подросткового досуга 5
1.1. Особенности организации досуга детей и подростков 5
1.2. Направления деятельности клубных учреждений по организации досуга детей и подростков 9
Глава 2. Организация детского и подросткового досуга как направление деятельности клубных учреждений 19
2.1. Специфика работы МУК ККиО им. Ю. А. Гагарина по организации детского и подросткового досуга 19
2.2. Мероприятия, проводимые в МККиО им. Ю. А. Гагарина для детей и подростков 21
2.3. Роль клубных учреждений в жизни подростков (социологический опрос) 24
2.4. Отношение детей к ДК Гагарина, которые посещают клубные учреждения, находящиеся в Доме Культуры (социологический опрос) 27
Заключение 28
Список литературы 30
Приложение 32

Введение 3
Глава 1. Формирование современного культурного облика станицы Темижбекской Кавказского района Краснодарского края 5
1.1. Из истории заселения станицы и района 5
1.2. Особенности традиционной музыкальной культуры станицы Темижбекской Кавказского района Краснодарского края 10
Глава 2. Исполнительская деятельность народно-певческих коллективов станицы Темижбекской 16
2.1. Ансамбль казачьей песни «Истоки» и детский народно-певческий коллектив «Спутники» 16
2.2. Фольклорный коллектив «Истоки» 24
Заключение 30
Список литературы 31
Приложение 33

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СТАНИЦА СТАРОМИНСКАЯ КРАСНОДАРСКОГО КРАЯ: ИСТОРИЯ И КУЛЬТУРА 5
1.1. Особенности заселения и развития станицы Староминской Краснодарского края 5
1.2. Формирование современного культурного облика станицы 10
ГЛАВА 2. ТВОРЧЕСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ НАРОДНО-ПЕВЧЕСКИХ КОЛЛЕКТИВОВ СТАНИЦЫ СТАРОМИНСКОЙ КРАСНОДАРСКОГО КРАЯ 16
2.1. Образцовый вокальный ансамбль имени Ивана Федоровича Вараввы «Чаровница» 16
2.2. «Народный самодеятельный коллектив» вокальный ансамбль «Вечёрка» 21
2.3. Образцовый вокальный ансамбль «Родничок» 25
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 33
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 36
ПРИЛОЖЕНИЕ 38

Введение 3
Глава 1. Владимир Чернявский - представитель классического направления отечественной композиторской школы 6
1.1. Традиции русской композиторской школы в творчестве современных авторов 6
1.2. Основные этапы формирования композиторского стиля В. Чернявского 11
Глава 2. Народно-певческая стилистика в сочинениях и авторских обработках В. Чернявского 19
2.1. Аранжировки и обработки народных песен 19
2.2. Вокальные циклы и музыкальные сказки 23
2.3. Инструментальные сочинения 26
Заключение 30
Список литературы 32
Приложение 34

Введение 3
Глава 1. Возникновение народной певческой культуры в Ставропольском крае 5
1.1. Исторические факты жизни терских казаков и возникновение песенной культуры Ставрополья 6
1.2. Особенности традиционного музыкального фольклора терских казаков 10
Глава 2. Государственный казачий ансамбль песни и танца «Ставрополье» 23
2.1. История и творческая деятельность ансамбля «Ставрополье» 24
2.2. Сценический образ и репертуар Государственного казачьего ансамбля песни и танца «Ставрополье» 27
Заключение 30
Список литературы 31

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. НАРОДНО-СЦЕНИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ КАК СПЕЦИФИЧЕСКАЯ МОДЕЛЬ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОГО ПРОЦЕССА 6
1.1. Народно-сценический танец: от истоков до наших дней 6
1.2. Народно-сценический танец в системе хореографического образования 14
ГЛАВА 2. РОЛЬ И МЕСТО НАРОДНО-СЦЕНИЧЕСКОГО ТАНЦА В ВОПРОСЕ ХОРЕОГРАФИЧЕСКОГО ВОСПИТАНИЯ 28
2.1. Народно-сценический танец как универсальный инструмент образовательного процесса 28
2.2. Описание практической части работы 32
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 36
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 38

Введение 3
Глава 1. Становление жанра русского народного хорового творчества 5
1.1. Исполнительские формы современного русского народного хора 10
1.2. Специфика народно-песенных жанров сибирского региона 17
Глава 2. Государственный академической Сибирский русский народный хор 19
2.1. История 19
2.2. Концертно-сценические формы Сибирского русского народного хора 30
Заключение 35
Список литературы 36

Введение 3
Глава 1. Теоретические основы изучения нарративных приемов и композиция художественного произведения 5
1.1. Основные понятия 5
1.2. Примеры нарративных техник в малой и крупной форме 7
1.2.1. Нарративная схема А.Ж. Греймаса 7
1.2.2. Нарративная техника у А.С. Пушкина 9
Глава 2. Композиция художественного произведения 12
2.1. Типы композиции 12
2.2. Проблема точки зрения в художественном произведении 16
Заключение 23
Список литературы 25

Введение 3
Глава 1. Техника масляной живописи. Натюрморт 4
1.1. Масляная живопись 4
1.2. Жанр натюрморт 6
Глава 2. Постановка натюрморта 9
Глава 3. Первый этап натюрморта - закрыть холст 11
3.1. Теплохолодность в живописи 11
3.2. Этюд и композиционная зарисовка 11
Глава 4. Второй этап - разложение по цвету 15
Глава 5. Третий этап - возвращение к общему 17
Глава 6. Четвертый этап - завершение 18
Заключение 19
Список литературы 20
Приложение 21

Введение 3
Глава 1. История акварельной живописи 5
Глава 2. Цветочные мотивы в изобразительном искусстве 7
Глава 3. Материалы и инструменты 11
3.1. Краски и красители 11
3.2. Особенности бумаги для акварели 13
3.3. Инструменты и оборудование 17
Глава 4. Техники работы акварелью 19
4.1. Лессировка 19
4.2. Техника резерважа 20
4.3. Акварель по-сырому 20
4.4. Техника A La Prima 21
4.5. Техники с использованием других материалов 22
4.6. Работа акварельно-графическим способом 23
Глава 5. Выполнение итогового акварельного листа 25
Заключение 27
Список литературы 28
Приложение 30

Введение 3
Глава 1. История масляной живописи 4
Глава 2. Методы масляной живописи 9
Глава 3. Натюрморт как жанр изобразительного искусства 15
3.1. Понятие натюрморт и его виды 15
3.2. Натюрморт в технике масляной живописи 19
Глава 4. Ход выполнения работы 24
4.1. Постановка натюрморта 25
4.2. Поиск формата 25
4.3. Этюд 25
4.4. Рисунок 25
4.5. Цветовые отношения 26
Заключение 28
Список литературы 29
Приложение 30

Введение 3
Глава 1. Натюрморт как жанр изобразительного искусств 5
1.1. История развития и становления натюрморта как вида изобразительного искусства 5
1.2. Композиция натюрморта 7
Глава 2. Советские живописцы 10
2.1. Творчество А. А. Пластова 13
2.2. Творчество К. С. Петрова-Водкина 15
2.3. Творчество П. Т. Мальцева 16
Глава 3. Зарубежные художники XVII века 18
3.1. Творчество Франциско Сурбаран 18
3.2. Творчество Йорис ван Сон 20
Глава 4. Практическая часть 21
4.1. Виды и жанры живописи 21
4.2. Ход работы 24
Заключение 27
Список литературы 28
Приложение 29

Введение 3
Глава 1. История развития натюрморта 5
1.1. Первая половина XVII века 5
1.2. Вторая половина XVII века 6
Глава 2. Биография и творческий путь Жана-Батиста Шардена 12
2.1. Биография художника 12
2.2. Творческий путь художника 13
Глава 3. Ход выполнения практической работы 20
Заключение 24
Список литературы 25
Приложение 27

Введение 3
Глава 1. История возникновения русского натюрморта 5
Глава 2. Основы композиции 11
2.1. Основные законы композиции 11
2.2. Композиция натюрморта 14
2.3. Композиция натюрморта по Б.В. Иогансону 16
Глава 3. Биография и творчество И.И. Машкова 18
3.1. Путь от ученичества к творчеству 18
3.2. Расцвет творчества И.И. Машкова 20
Глава 4. Техника и технология масляной живописи 26
4.1. Материалы для работы 26
4.2. Техника масляной живописи 27
Заключение 30
Список литературы 31
Приложение 33

Введение 3
Глава 1. Натюрморт 5
1.1. Из истории натюрморта 5
1.2. Натюрморт и его особенности 11
Глава 2. Голландский натюрморт 13
2.1. Особенности голландского натюрморта 13
2.2. Композиция натюрморта 17
2.3. Цвет в живописи 19
Глава 3. Техника масляной живописи 23
Глава 4. Ход выполнения практической работы 28
4.1. Роль копирования в обучении изобразительному искусству 28
4.2. Подготовка материалов 29
4.3. Выполнение итоговой работы 30
Заключение 33
Список литературы 34
Приложение 35

Введение 3
Глава 1. Историческая справка о жанре натюрморт 5
1.1. Натюрморт, как жанр живописи 5
1.2. История развития натюрморта в живописи 6
Глава 2. Особенности и изобразительные средства натюрморта 12
2.1. Композиционные особенности натюрморта 12
2.2. Цвет в живописи 14
Глава 3. Ход развития техники живописи 17
3.1. Технология старых мастеров 17
3.2. Масляная живопись 19
Глава 4. Ход работы 22
4.1. Смысл копирования 22
4.2. Выполнение работы 24
Заключение 25
Список литературы 26
Приложение 27

Введение 3
Глава 1. Появление и развитие натюрморта 6
Глава 2. Задачи, решаемые при изображении натюрморта 9
Глава 3. Изучение и описание копирования картины Коровина 12
3.1. Анализ творчества К. Коровина и его становление как художника 12
3.2. Описание натюрморта, выбранного для копирования 15
3.3. Описание копирования натюрморта 16
Заключение 21
Список литературы 23
Приложения 25

Введение 3
Глава 1. История развития живописи 5
Глава 2. История натюрморта 30
Глава 3. Техника масляной живописи 36
3.1. Методика живописи 36
3.2. Процесс 38
Глава 4. Практическая часть 41
4.1. Работа над композицией натюрморта 41
4.2. Ход работы 44
4.3. Оформление работы 45
Заключение 46
Список литературы 47
Приложение 48

Введение 3
Глава 1. Техника масляной живописи. Натюрморт 4
1.1. Масляная живопись 4
1.2. Жанр натюрморт 6
Глава 2. Постановка натюрморта. Воздушная и линейная перспектива 9
Глава 3. Первый этап натюрморта - закрыть холст 11
3.1. Теплохолодность в живописи 11
3.2. Этюд и композиционная зарисовка 12
Глава 4. Второй этап 15
4.1. Разложение по цвету 15
4.2. Натура - лучший учитель 16
Глава 5. Третий этап - возвращение к общему 17
Глава 6. Четвертый этап - завершение 18
Заключение 19
Список литературы 20
Приложения 21

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИРЛАНДСКАЯ НАЦИОНАЛЬНАЯ ИДЕНТИЧНОСТЬ В XX ВЕКЕ: ИСТОРИКО-КУЛЬТУРОЛОГИЧЕСКИЙ АСПЕКТ 6
1.1. Национальная идентичность. Определение и содержание понятия 6
1.2. Ирландская национальная идентичность в XX веке: историко-культурологический аспект 9
1.3. Ирландская национальная идентичность в 1950-2018 годах 14
ГЛАВА 2. СУЩНОСТЬ ФЕНОМЕНА «КЕЛЬТСКОГО ТИГРА» 18
2.1. Феномен «кельтского тигра». Определение понятия и причины феномена кельтского тигра» 18
2.2. «Визитные карточки» ирландской культуры периода «кельтского тигра»: ирландские танцевальные шоу и национальный праздник День святого Патрика 22
2.3. Ирландское танцевальное шоу Riverdance 27
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 31
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 33

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. НАЦИОНАЛЬНАЯ СИМВОЛИКА КАК ОТРАЖЕНИЕ ИСТОРИИ, КУЛЬТУРЫ И ТРАДИЦИЙ НАЦИИ 6
1.1. Понятие символа 6
1.2. Национальная символика 7
1.2.1. Государственные символы 7
1.2.2. Культурные символы 11
1.3. Британская нация 18
ГЛАВА 2. НАЦИОНАЛЬНЫЕ СИМВОЛЫ ВЕЛИКОБРИТАНИИ 21
2.1. Гимн Великобритании 21
2.2. Флаг Великобритании: описание, история, символика 26
2.3. Герб как государственный символ Великобритании 30
2.4. Лексика области «Национальные символы Великобритании» 34
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 36
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 37

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. АЛЬТОВОЕ ИСКУССТВО В РОССИИ XX ВЕКА 5
1.1. Формирование альтовых школ: истоки 5
1.2. Альт в творчестве композиторов второй половины XX века 8
ГЛАВА 2. РАЗВИТИЕ АЛЬТОВОГО ИСПОЛНИТЕЛЬСТВА ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XX ВЕКА 12
2.1. Выдающиеся альтисты послевоенного советского времени 12
2.2. Выдающиеся альтисты постсоветского периода 17
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 20
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 21

Введение 3
Глава 1. Жизненный путь Джотто ди Бондоне 5
1.1. Биография 5
1.2. Творческий путь 9
Глава 2. Новаторство 12
2.1. Цикл фресок в Ассизи 12
2.2. Цикл фресок в Падуе 19
Заключение 23
Список литературы и использованных источников 25
Приложение 26

Введение 3
Глава 1. Биография Ле Корбюзье и культурный (архитектурный) контекст эпохи 8
1.1. Биография Ле Корбюзье 8
1.2. Культурный (архитектурный) контекст эпохи - авангард в архитектуре 16
Глава 2. Новаторство Ле Корбюзье в архитектуре и урбанистике 21
2.1. Новаторство Ле Корбюзье в проектировании отдельных зданий 21
2.2. Новаторские идеи Ле Корбюзье в сфере урбанистики 28
Заключение 34
Список литературы 36

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. НОВЫЙ ГОД. ФАКТОРЫ И КОРНИ ВОЗНИКНОВЕНИЯ В ДРЕВНОСТИ 5
1.1. Понятие Нового года 5
1.2. Новый год у Евреев 6
1.3. Китайский новый год 9
ГЛАВА 2. КАЛЕНДАРНОЕ ПРАЗДНОВАНИЕ НОВОГО ГОДА В СОВРЕМЕННОМ МИРЕ (НОВОЕ ВРЕМЯ) 21
2.1. Новый год в обычаях и обрядах народов Европы 21
2.2. Новый год в традиционных обрядах России 32
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 38
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 40

Введение 3
Глава 1. Культурная идентичность: теоретический анализ 5
1.1. Понятие культурной идентичности 5
1.2. Основы культурной идентичности российской нации 10
1.3. Языковая безопасность 13
Глава 2. Проблемные аспекты идентичности в контексте обеспечения национальной безопасности 19
Заключение 22
Библиографический список 24

Введение 3
Глава 1. История развития живописи и её техник 4
1.1. Виды и жанры 4
1.2. Материалы 6
Глава 2. Обнаженная натура как жанр масляной живописи 8
Глава 3. Ход работы 10
3.1. Изучение образца 10
3.2. Этапы выполнения работы 10
Заключение 12
Список литературы 13
Приложение 14

Введение 3
Глава 1. Особенности формирования средовой композиции детских площадок 7
1.1. История, формирование и развитие художественного проектирования детских игровых площадок 7
1.2. Привязка объемно-пространственной композиции к градостроительной ситуации 10
1.3. Функционально-планировочные структуры и эргономические требования при проектировании детских игровых площадок 15
Глава 2. Оборудование и предметное наполнение как фактор формирования средовой композиции детских игровых площадок 21
2.1. Виды и типы игрового оборудования и предметного наполнения 21
2.2. Формирование средовой функционально-композиционной модели посредством разработки оборудования и предметного наполнения 25
2.3. Анализ современных тенденций композиционных структур при формировании игровых комплексов 30
Заключение 33
Список литературы 36
Приложения 38

Введение 3
Глава 1. Понятие и основные характеристики «праздного класса» в теории Т. Веблена 5
1.1. Понятие «праздного класса» и причины его возникновения 5
1.2. Основные черты «праздного класса» 12
Глава 2. Образ нового «праздного класса» в современной России 20
2.1. Особенности современного «праздного класса» России 20
2.2. Образ нового «праздного класса» в современной России на примере Ксении Собчак 21
Заключение 28
Список литературы 31

Введение 3
Глава 1. Первый космонавт планеты и его образ в пространстве СССР 6
1.1. Развитие космического направления в СССР 6
1.2. Образ Ю.А.Гагарина в пространстве СССР 12
Глава 2. Представление о Ю.А.Гагарине в постсоветский период 21
2.1. Специфика постсоветского пространства и постсоветской массовой культуры 21
2.2. Образ Ю.А.Гагарина в постсоветской массовой культуре 28
Заключение 41
Список литературы 43

Введение 3
Глава 1. Творчество художника А.М. Мухи 6
1.1. Биография художника 6
1.2. Женские образы в творчестве А.М. Мухи 23
Глава 2. Стиль «модерн» в изобразительном искусстве Запада и России 28
2.1. Характеристика стиля модерн в изобразительном искусстве Запада 28
2.2. Особенности стиля модерн в России 29
Заключение 31
Список литературы 33
Приложение 35