Готовые дипломные работы, курсовые, контрольные и рефераты по
культуре, искусству, архитектуре, дизайну, СКД

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. КОМПОЗИТОРСКИЙ И ЖИЗНЕННЫЙ ПУТЬ ПАБЛО ДЕ САРАСАТЕ. ИСТОРИЧЕСКИЙ АСПЕКТ 4
1.1. Развитие скрипичной музыки в XIX веке 4
1.2. Биография и музыкальная карьера: Жизненный путь и творчество Сарасате 7
ГЛАВА 2. МИНИАТЮРА В ТВОРЧЕСТВЕ П. САРАСАТЕ 10
2.1. Жанр миниатюры. Основные произведения и миниатюры в творчестве П. Сарасате 10
2.2. Художественные особенности скрипичных миниатюр Сарасате: «Структура, техники и эмоциональная выразительность» 12
2.3. Влияние на развитие жанра 14
ГЛАВА 3. СТИЛИСТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ И МУЗЫКАЛЬНЫЕ ТЕХНИКИ ПАБЛО ДЕ САРАСАТЕ НА ПРИМЕРЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ КОМПОЗИТОРА 16
3.1. «Цыганские напевы» 16
3.2. «Испанские танцы», Пабло де Сарасате 21
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 25
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 26

Введение 3
Глава 1. Сонатная форма 5
1.1. Старинная соната и классическая форма сонатного allegro 5
1.2. Разновидности жанра сонаты 7
Глава 2. Соната в баянном творчестве композиторов второй половины ХХ века 10
2.1. Развитие баяна и баянного исполнительства второй половины XX века 10
2.2. Соната в баянном творчестве отечественных композиторов 1960-х-1970-х годов 13
2.3. Соната в баянном творчестве отечественных композиторов 1980-х-1990-х годов 18
2.4. Соната в баянном творчестве зарубежных композиторов второй половины XX века 26
Заключение 28
Список литературы 29

Введение 3
Глава 1. Соната в баянном творчестве отечественных композиторов XX века 9
1.1. Эволюция и развитие инструмента 9
1.2. Соната: теоретический аспект 24
1.3. Соната в баянном творчестве отечественных композиторов XX века: общая характеристика 39
Глава 2. Многообразие воплощения сонат для баяна в творчестве современных композиторов 55
2.1. Сонаты для баяна в наследии А. Кусякова 55
2.2. Сонаты для баяна в творчестве современных композиторов 63
Заключение 88
Список литературы 92

Введение 3
Глава 1. Возникновение и развитие жанра фортепианного концерта 7
1.1. Исторический подход к вопросу становления и развития жанра фортепианного концерта 7
1.2. Принцип преемственности в освоении жанра фортепианного концерта в многоуровневой системе исполнительского искусства 18
Глава 2. Освоение композиционно-технических приемов в исполнении фортепианных концертов на каждом этапе системы многоуровневого музыкального образования 25
2.1. Особенности освоения сонатного allegro на начальном уровне фортепианного образования 25
2.2. Особенности репертуарного списка концертов в среднем звене 32
2.3. Концертный репертуар подготовки пианистов в консерватории 45
Глава 3. Фортепианный концерт как средство формирования профессиональных компетенций в вузе 71
3.1. Онлайн-концерты и конкурсы как средство реализации профессиональной компетенции пианиста 71
3.2. Исполнительская интерпретация фортепианных концертов как способ реализации профессиональных компетенций бакалавриата 78
Заключение 84
Список литературы 87
Приложение 102

Введение 3
Глава 1. Литературная сказка 6
1.1. Литературная сказка как жанр и её особенности 6
1.2. Фортепианная миниатюра в творчестве западных и русских композиторов 8
Глава 2. Н.К. Метнер. Сказки ор.26 13
2.1. Н.К.Метнер - создатель жанра фортепианной сказки 13
2.2. Сказки ор.26. Методический и исполнительский анализ 18
Заключение 27
Список литературы 29

Введение 3
Глава 1. Жанр фортепианной сонаты в творчестве Р.Щедрина. Синтез исполнительского и композиторского стилей 7
Глава 2. Исполнительский анализ Первой сонаты 24
2.1. Allegro da sonata 24
2.2. Variazioni polifonici 33
2.3. Rondo-toccata 36
Глава 3. Исполнительский анализ Второй сонаты 43
3.1. Allegro moderato 43
3.2. Sostenuto cantabile 48
3.3. Presto possible 51
Заключение 55
Список литературы 58
Приложение 62

Введение 3
Глава 1. Развитие музыкальной культуры в Литве во второй половине ХIХ-начале ХХ века 5
1.1. Музыкальные сообщества Литвы на рубеже веков 5
1.2. Творческий путь М.К. Чюрлениса. Взаимопроникновение живописи и музыки 8
Глава 2. Особенности фортепианного стиля М.К. Чюрлениса 14
2.1. Эволюция стиля композитора 14
2.2. Полифонические жанры в творчестве М.К. Чюрлениса 18
Заключение 22
Список литературы 23

Введение 3
Глава 1. Об эволюции жанра арфового концерта 9
Глава 2. Произведения для арфы с оркестром иных жанров 47
Заключение 70
Список литературы 78

Введение 3
Глава 1. Жанрово-стилевые особенности фортепианной музыки для детей 9
1.1. Терминологический аппарат исследования жанрово-стилевых особенностей музыки 9
1.2. Историко-теоретический экскурс в фортепианную музыку для детей отечественных композиторов рубежа ХХ-XXI веков 21
Глава 2. Жанрово-стилевые черты фортепианного творчества для детей отечественных композиторов рубежа ХХ-XXI веков 39
2.1. Жанрово-стилевые черты фортепианных миниатюр для детей отечественных композиторов рубежа ХХ-XXI веков 39
2.2. Жанрово-стилевые черты фортепианных произведений крупных форм рубежа ХХ-XXI веков для детей 55
2.3. Некоторые жанрово-стилевые особенности детских фортепианных концертов для детей отечественных композиторов рубежа ХХ-XXI веков 76
Заключение 81
Список литературы 85

Введение 3
Глава 1. Характеристика и особенности творчества И.С. Баха 5
1.1. Творческая биография и композиторское наследие И.С. Баха 5
1.2. Кантатно-ораториальный жанр в творчестве композитора 9
Глава 2. «Магнификат» И.С. Баха 13
2.1. Первоисточник и жанрово-стилистические особенности «Магификата» 13
2.2. Исполнительский анализ арии «Et exultavit spiritus meus» из «Магнификата» 16
Заключение 21
Список литературы 23
Приложение 25

Введение 3
Глава 1. Теоретические основы постмодернизма и его отражение в массовой культуре 8
1.1. Определение постмодернизма 8
1.2. Феномен массовой европейской культуры 13
1.3. Жанры массовой культуры как отражение культурных трендов 17
Глава 2. Медицинский детектив: эволюция жанра 25
2.1. Особенности жанровой формы медицинского детектива 25
2.2. Анализ сериала «Доктор Хаус» как явления постмодернистской культуры 30
Глава 3. Жанровые трансформации в криминальной комедии 40
3.1. Особенности жанровой формы криминальной комедии 40
3.2. Анализ фильмов Гая Ричи «Большой Куш» и «Карты, деньги, два ствола» как примеров постмодернистской криминальной комедии 45
Заключение 61
Список литературы 64

Введение 3
Глава 1. Мифологическая картина мира Древнего Китая 6
1.1. Происхождение мифологии Древнего Китая 6
1.2. Мифология Древнего Китая в связи с даосизмом, конфуцианством и буддизмом 12
Глава 2. Характеристика женских божеств в китайской мифологии 18
2.1. Наиболее почитаемые и известные женские божества китайской мифологии 18
2.2. Роль женских божеств в древней китайской мифологии 25
Заключение 27
Список литературы 29

Введение 3
Глава 1. Женский портрет как жанр европейской живописи XVII-XVIII вв. 6
1.1. История возникновения данного жанра 6
1.2. Роль женского портрета в социальном и культурном контексте 9
1.3. Особенности изображения женщин в портретах XVII-XVIII вв. 11
Глава 2. Женский портрет в работах художников XVII-XVIII вв. 14
2.1. Антонис ван Дейк и его портреты английских аристократок 14
2.2. Жан-Этьен Лиотар и его портреты французских дам 20
2.3. Элизабет Виже-Лебрен и ее портреты королевских особ 24
Заключение 29
Список литературы 31
Приложение 33

Введение 3
Глава 1. Анализ проблемной ситуации 8
Глава 2. Проектный анализ 18
Глава 3. Дорожная карта проекта 25
Глава 4. Практическое пособие «женский городской повседневный костюм XV века: реконструкция по источникам северо-восточного региона Руси» 27
Заключение 52
Список литературы 56

Введение 3
Глава 1. Воспитание и семейная жизнь женщины в странах Древнего Китая и Древней Японии 4
1.1. Детство и юность 4
1.2. Свадебные обряды 8
1.3. Семейная жизнь женщины 17
1.4. Старость 20
Глава 2. Положение женщин в странах Древнего Востока 22
Заключение 27
Список литературы 28

Введение 3
Глава 1. История фонтанов 5
1.1. Первые фонтаны в истории 6
1.2. Разновидности фонтанов 7
1.3. Принцип работы фонтана 9
Глава 2. История развития декоративно-прикладного искусства 11
2.1. Виды декоративно-прикладного искусства 12
2.2. Декоративно-прикладное искусство в современном мире 15
Глава 3. Инструменты и материалы для работы с глиной 18
3.1. Виды глины 18
3.2. Инструменты 19
Глава 4. Ход выполнения творческой работы 21
Заключение 26
Список литературы 27
Приложение 29

Введение 3
Глава 1. История живописи и пейзажного жанра 6
1.1. Живопись как вид изобразительного искусства 6
1.2. История развития пейзажного жанра 11
1.3. Сельский пейзаж в русском искусстве 18
Глава 2. Технология выполнения пейзажа масляными красками 26
2.1. Виды материалов для живописи 26
2.2. Техники живописи 31
2.3. Методика работы над пейзажем 37
Глава 3. Ход выполнения работы 39
3.1. Выбор темы 39
3.2. Композиционные поиски 42
3.3. Выполнение живописной работы 47
Заключение 50
Список литературы 52
Приложение 54

Введение 3
Глава 1. Искусство натюрморта 5
1.1. История развития натюрморта 8
1.2. Особенности натюрмортов русских художников 12
Глава 2. Импрессионизм 16
2.1. Основные характерные черты импрессионизма 17
2.2. Творчество художников-импрессионистов 19
2.3. Клод Моне - основатель импрессионизма 22
Глава 3. Ход выполнения творческой работы 26
Заключение 28
Список литературы 29
Приложение 30

Введение 3
Глава 1. Изобразительное искусство как часть идеологии 7
1.1. Изобразительное искусство в императорской России и в советский период 20-30-х годов 7
1.2. Задачи изобразительного искусства в период Великой Отечественной войны 11
1.3. Творчество советских художников в период Великой Отечественной войны 17
Глава 2. Советское изобразительное искусство на Дальнем Востоке 21
2.1. Творчество дальневосточных художников периода 1941-1945 гг. 21
2.2. Методическое применение данной темы в школе 24
Заключение 36
Список литературы 38

Введение 3
Глава 1. Теоретический анализ 5
1.1. Жизнь и творческий путь 5
1.2. Композиторы африканского происхождения 9
Глава 2. Исполнительский анализ 11
2.1. Скрипичное творчество 11
2.2. Исполнительский анализ концерта № 2 Болонь де Сен-Жорж Жозефа 17
Заключение 19
Список литературы 20