Дипломные работы по культуре, искусству, архитектуре, дизайну, СКД

Введение 3
Глава 1. Богословие Евхаристии в Священном Писании Ветхого и Нового Завета 12
1.1. Ветхозаветные прообразы Евхаристии 12
1.1.1. Прообразы Евхаристии в трапезах Ветхого Завета 12
1.1.2. Ветхозаветные жертвы как прообраз Евхаристии 17
1.2. Евхаристия в Священном Писании Нового Завета 19
1.2.1. Евхаристические аллюзии в Евангелии от Иоанна 19
1.2.2. Синоптические повествования об установлении Евхаристии 23
1.2.3. Евхаристия в книге Дияний святых апостолов 25
1.2.4. Некоторые аспекты Евхаристии в посланиях апостола Павла 26
1.2.5. Евхаристия в послании к Евреям 30
1.2.6. Евхаристия в Откровении святого апостола и евангелиста Иоанна Богослова 31
Глава 2. Учение о Евхаристии в творениях Святых Отцов и учителей Церкви в доникейский период 46
2.1. Культурно-исторический контекст доникейского периода 46
2.2. Евхаристия в «Дидахи» 51
2.3. Учение о Евхаристии в творениях свщмч. Игнатия Богоносца 54
2.4. Евхаристия у св. Иустина мученика (Философа) 59
2.5. Учение о Евхаристии у свт. Иринея Лионского 62
2.6. Учение о Евхаристии в творениях свт. Климента Александрийского 67
2.7. Евхаристия у Оригена 73
2.8. Учение о Евхаристии у Тертуллиана 82
2.9. Евхаристия у свт. Киприана Карфагенского 87
Заключение 94
Список литературы 100

Введение 3
Глава 1. Понятие «Мессия» в иудаизме и христианстве 11
1.1. Мессия в Ветхом Завете 11
1.2. Мессия в Талмуде 15
1.3. Иисус Христос мессия 18
Глава 2. Учение о мессии в иудаизме 23
2.1. Иудаизм как религия 23
2.2. Ожидание прихода мессии в иудаизме 26
2.3. Почему Иудеи не приняли Христа как мессию 32
Глава 3. Учение о миссии в христианстве 40
3.1. Ожидание прихода мессии в христианстве 40
3.2. Христианство как религия 41
3.3. Свидетельства Нового Завета 47
Заключение 52
Список литературы 54

Введение 3
Глава 1. Научно-просветительские учреждения в культурной жизни Астрахани в конце XIX-начале XX вв. 16
1.1. Астраханская общественная библиотека 16
1.2. Роль Астраханского Петровского музея в просветительской деятельности в конце XIX-начале XX вв. 31
Глава 2. Роль учреждений зрелищного искусства в общественной жизни города 42
2.1. Астраханский драматический театр 42
2.2. Музыкальные классы и музыкальное училище в повышении культурного уровня провинциального города 52
Заключение 65
Список литературы 69

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. «МОГУЧАЯ КУЧКА» В РУССКОЙ КУЛЬТУРЕ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА 13
1.1. Исторические условия развития отечественной музыкальной культуры второй половины XIX века 13
1.2. Создание и деятельность «Могучей кучки» 19
Выводы по первой главе 45
ГЛАВА 2. ОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ «МОГУЧЕЙ КУЧКИ В КОНТЕКСТЕ МУЗЫКАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА 47
2.1. Музыкальное образование во второй половине XIX века 47
2.2. Особенности деятельности Бесплатной музыкальной школы «Могучей кучки» 57
Выводы по второй главе 69
ГЛАВА 3. ОЦЕНКА ДЕЯТЕЛЬНОСТИ «МОГУЧЕЙ КУЧКИ» СОВРЕМЕННИКАМИ И ИХ ПОТОМКАМИ 70
3.1. Оценка современниками деятельности «Могучей кучки» 70
3.2. Вклад «Могучей кучки» в музыкальную культуру в оценках современных исследователей 85
Выводы по третьей главе 93
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 94
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 97
ПРИЛОЖЕНИЕ 104

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ КУЛЬТУРОЛОГИЧЕСКОГО АНАЛИЗА ГИБРИДНОСТИ АНИМЕ 6
1.1. Определение культурной гибридности: границы и особенности термина 6
1.2. Специфика культурологического анализа аниме 22
ГЛАВА 2. КУЛЬТУРНАЯ ГИБРИДНОСТЬ КАК ХАРАКТЕРНАЯ ЧЕРТА АНИМЕ 35
2.1. Проявления культурной гибридности в современном аниме 35
2.2. Гибридность современного транскультурного аниме 43
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 59
БИБЛИОГРАФИЯ 63
ПРИЛОЖЕНИЕ 69

Введение 3
Глава 1. Генезис Диснейленда в современной культуре 8
1.1. История появления Диснейленда 8
1.2. Парки Диснейленд в мире: сравнительный анализ 20
Глава 2. Культурологическое значение Диснейленда 39
2.1. Диснейленд как симулякр: от рефлексии к моделированию реальности 39
2.2. Роль Диснейленда в мировой индустрии развлечений 54
Заключение 79
Список литературы 78
Приложения 87

Введение 3
Глава 1. Феномен памяти: культурологический анализ 9
1.1. Понятие культурной, социальной и исторической памяти 9
1.2. Основные подходы в изучении культурной/социальной памяти 21
1.3. Книжная культура как одна из форм культурной памяти. Библиотека как институт культурного наследия 30
Глава 2. Книжный знак - способ сохранения культурной памяти 43
2.1. Книжные знаки как факторы бытования книги 43
2.2. Специфика выявления, структурирования и описания книжных знаков (на примере отдела редких книг и книжных памятников Астраханской областной научной библиотеки им. Н.К. Крупской) 55
Заключение 87
Библиография 91
Приложения 100

Введение 3
Глава 1. Феномен комического в музыкальном искусстве 10
1.1. О зарождении, истории, жанрах комического 10
1.2. Феномен комического в профессиональном музыкальном искусстве 14
1.3. Феномен комического в музыке кино 22
Глава 2. Смысловые акценты комического в киномузыке отечественных экранизаций романа «12 стульев» 30
2.1. Музыка к кинокомедии режиссера Леонида Гайдая (1971) 30
2.2. Музыка к кинокомедии Марка Захарова (1977) 39
2.3. Экранизация романа режиссером Максимом Паперником (2005) 49
Глава 3. Киномузыка в зарубежных экранизациях романа «12 стульев» 55
3.1. «12 стульев» режиссеров Мартина Фрича, Михала Вашински (1933), Чехословакия, композитор Ладислав Даниловски, автор песен Яра Моттл 55
3.2. «Счастье лежит на улице» немецкого режиссера Франца Антеля (композитор Лотар Олиас), (1957) 60
3.3. «12 стульев» режиссера Томаса Гутьерреса Алеа (Куба, 1962, композитор Хуан Бланко) 66
3.4. «12 стульев». Германия, 2004 год. Режиссер - Ульрике Оттингер 71
Заключение 77
Список литературы 80
Приложение 92

Введение 3
Глава 1. Диалогическая природа музыкальной коммуникации 9
1.1. Диалог культур как ведущая тенденция современного мира 9
1.2. Музыка как социокультурный феномен 21
1.3. Музыкальное искусство как неотъемлемая часть культуры народа 31
Глава 2. Музыкальный диалог культур 50
2.1. Взаимодействие музыкальных традиций Востока и Запада и его влияние на расширение границ межкультурного диалога 50
2.2. Диалог культур в интерпретации музыкального искусства (на примере музыкальной культуры народов Астраханского края) 59
Заключение 78
Библиография 83

Введение 3
Глава 1. Антропология революционного праздника 9
1.1. Сущность праздника 9
1.2. Теоретические подходы к революционному празднику 14
Глава 2. Развитие феномена Революционного праздника 22
2.1. Динамика Революционного праздника во Франции 22
2.2. Французская и Октябрьская революции в контексте праздничной культуры 33
2.3. Трансформация праздника 39
Заключение 46
Библиографический список 49

Введение 3
Глава 1. Место традиционной куклы в современной художественной культуре России 8
1.1. Теоретические аспекты бытования народной куклы в традиционной культуре 8
1.2. Место традиционной куклы в современной культуре 19
1.3. Типология, технологические и художественные характеристики игровой куклы 28
Глава 2. Текстильная кукла: бытование, провенанс, функциональные особенности 39
2.1. Ареал распространения текстильной куклы: игровая культура, театр, выставки, интерьер 39
2.2. Тиражность и уникальность как отражение коммуникативных связей мастеров-кукольников 50
Заключение 60
Список литературы 64
Приложения 72

Введение 3
Глава 1. Фандом как объект культурологического исследования 7
1.1. Понятие фандома и его ключевые характеристики 7
1.2. Фандом в российском культурном контексте 26
Глава 2. Влияние фандома на современные культурные процессы в России 40
2.1. Основные виды фандомов в России 40
2.2. Взаимосвязь между фандомами и национальной культурой 53
Заключение 59
Список литературы 61

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПРАКТИЧЕСКИЕ И ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ФЕСТИВАЛЕЙ НАРОДНЫХ РЕМЕСЕЛ 9
1.1. Специфика и разнообразие фестивалей и праздников народных ремесел в общеевропейском пространстве 9
1.2. Европейский опыт интеграции фестивалей народных ремесел в музейное пространство 15
1.3. Фестивали и праздники народных ремесел в России 23
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ И ТЕНДЕНЦИЯ РАЗВИТИЯ ФЕСТИВАЛЕЙ НАРОДНЫХ РЕМЕСЕЛ НА ЮГЕ РОССИИ 32
2.1. Фестивали и праздники народных ремесел в Краснодарском крае 32
2.2. Особенности организации и проведения фестивалей ремесел на примере Государственного автономного учреждения культуры Краснодарского края «Выставочный комплекс «Атамань» 52
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 63
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 67
ПРИЛОЖЕНИЕ 74

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ФЕСТИВАЛЬ КАК ИНСТРУМЕНТ ПОПУЛЯРИЗАЦИИ И ПРОДВИЖЕНИЯ ЦЕННОСТЕЙ ТРАДИЦИОННОЙ КУЛЬТУРЫ В РФ 7
1.1. Законодательство в сфере сохранения и популяризации традиционной культуры в России 7
1.2. Особенности традиционной культуры в контексте этнокультурного достояния народов Российской Федерации 15
1.3. Специфические черты фестиваля как массовой культурно-досуговой формы 24
ГЛАВА 2. ФЕСТИВАЛЬ НАРОДНОГО ТВОРЧЕСТВА В УСЛОВИЯХ ПОЛИЭТНИЧНОГО РЕГИОНА НА ПРИМЕРЕ АСТРАХАНСКОЙ ОБЛАСТИ 32
2.1. Этнокультурный состав Астраханской области 32
2.2. Особенности организации и проведения массовых праздников в Астраханской области, популяризирующих этнокультурные ценности региона 37
2.3. Этнофестиваль «Национальный колорит» как эффективный инструмент продвижения ценностей традиционных культур в условиях полиэтничного региона 50
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 55
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 60
ПРИЛОЖЕНИЕ 70

Введение 3
Глава 1. Теоретико-методологические модели и практический опыт в описании фестивальных движений 7
1.1. Фестиваль как праздничное событие: интерпретации и классификации 7
1.2. Фестиваль в контексте формирования образа города 16
Глава 2. Культурологический анализ фестивалей Архангельска 29
2.1. Особенности проектной деятельности культурного события 29
2.2. Театрализация как творческий метод организации праздников 44
Глава 3. Рекомендации по проведению фестивалей 53
3.1. Проблемы и перспективы организации фестивалей 53
3.2. Методические рекомендации для подведомственных организаций управления культуры 64
Заключение 79
Список литературы 82

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. АНАЛИТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ 6
1.1. Бытовой жанр и его особенности 6
1.2. Обзор и анализ аналогового ряда 8
ГЛАВА 2. КОНЦЕПТУАЛЬНО-ПРОЕКТИРОВОЧНАЯ ЧАСТЬ 12
2.1. Разработка оригинальной идеи 12
2.2. Разработка концепции проекта 12
2.3. Выбор стилистического решения работы 14
ГЛАВА 3. ПРОЕКТНО-ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЧАСТЬ 17
3.1. Поиск образного, композиционного и цветового решения 17
3.2. Материалы, используемые для работы 19
3.3. Этапы работы над написанием живописного полотна 23
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 26
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 27
ПРИЛОЖЕНИЕ 31

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. АНАЛИТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ 11
1.1. Особенности бытового жанра в живописи 11
1.2. Обзор и анализ аналогового ряда 14
ГЛАВА 2. КОНЦЕПТУАЛЬНО-ПРОЕКТИРОВОЧНАЯ ЧАСТЬ 17
2.1. Рождение идеи проекта 17
2.2. Разработка концепции проекта 18
2.3. Стилевое решение проекта и его содержание 18
ГЛАВА 3. ПРОЕКТНО-ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЧАСТЬ 21
3.1. Поиск образного, композиционного и цветового решения 22
3.2. Материалы, используемые в проекте 24
3.3. Этапы работы над написанием живописного полотна 30
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 32
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 33
ПРИЛОЖЕНИЕ 37

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. АНАЛИТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ 5
1.1. Особенности бытового жанра в живописи 5
1.2. Обзор и анализ аналогового ряда 8
ГЛАВА 2. КОНЦЕПТУАЛЬНО-ПРОЕКТИРОВОЧНАЯ ЧАСТЬ 17
2.1. Рождение идеи проекта 17
2.2. Разработка концепции проекта 18
ГЛАВА 3. ПРОЕКТНО-ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЧАСТЬ 20
3.1. Поиск образного, композиционного и цветового решения 22
3.2. Материалы, используемые в проекте 25
3.3. Этапы работы над написанием живописного полотна 30
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 33
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 34
ПРИЛОЖЕНИЕ 37

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. АНАЛИТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ 9
1.1. Бытовой жанр в живописи и его особенности 9
1.2. Исторический контекст и развитие 12
1.3. Обзор и сопоставление аналогов 17
ГЛАВА 2. КОНЦЕПТУАЛЬНО-ПРОЕКТИРОВОЧНАЯ ЧАСТЬ 22
2.1. Исток творческой идеи картины 22
2.2. Создание концептуальной основы проекта 23
2.3. Выбор стилистического решения 24
ГЛАВА 3. ПРОЕКТНО-ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЧАСТЬ 26
3.1. Поиск композиционного и цветового решения 26
3.2. Материалы, используемые в проекте 27
3.3. Этапы работы над живописным полотном 30
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 33
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 35
ПРИЛОЖЕНИЕ 38

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. АНАЛИТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ 5
1.1. Жанровая живопись, история развития и ее особенности 5
1.2. Отображение этнических особенностей в живописи 10
1.3. Обзор и анализ аналогов12
ГЛАВА 2. КОНЦЕПТУАЛЬНО-ПРОЕКТИРОВОЧНАЯ ЧАСТЬ 16
2.1. Разработка концепции 16
2.2. Выбор стилистического решения18
ГЛАВА 3. ПРОЕКТНО-ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЧАСТЬ 24
3.1. Поиск композиционного и цветового решения 24
3.2. Материалы, используемые в проекте 29
3.3. Этапы работы над живописным полотном 31
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 34
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 35
ПРИЛОЖЕНИЕ 40