Дипломные работы по культуре, искусству, архитектуре, дизайну, СКД

Введение 3
Глава 1. Западноевропейская опера XIX века в контексте репертуара для лирико-колоратурного сопрано 5
1.1. Западноевропейская опера XIX века: от стиля бельканто к веризму 5
1.2. Вокальная техника певца и западноевропейский оперный репертуар XIX века 17
Глава 2. Драматические образы в операх западноевропейских композиторов XIX века для лирико-колоратурного сопрано 23
2.1. Драматические образы в операх В. Беллини и Г. Доницетти 23
2.2. Драматические образы для сопрано в операх Дж. Верди на примере партии Джильды из оперы «Риголетто» 38
Заключение 47
Список литературы 48
Приложение 50

Введение 3
Глава 1. Тема детства в жанровой панораме творческого наследия Ц.А. Кюи 11
1.1. Детская тема в музыке Ц.А. Кюи: от песни к опере 11
1.2. Детские оперы Ц.А. Кюи: история создания и сценическая судьба 20
Глава 2. Детские оперы Ц.А. Кюи на основе русских сказок 37
2.1. Музыкальная драматургия, сюжетно-композиционные особенности, музыкальный язык оперы «Снежный богатырь» 37
2.2. Музыкальная драматургия, сюжетно-композиционные особенности, музыкальный язык оперы «Иванушка-дурачок» 77
Заключение 95
Список литературы 98
Приложение 114

Введение 3
Глава 1. История формирования и развития калмыцкого народа 8
Глава 2. Религиозное мировоззрение калмыков 17
2.1. Пережитки доламаистических верований калмыков 17
2.2. Учение северного буддизма 24
2.3. Религиозные организации калмыков во времена СССР 31
Глава 3. Традиционные калмыцкие хурулы 38
3.1. Ойратское зодчество с элементами тибетской, китайской и собственно монгольской архитектуры 38
3.2. Хошеутовский хурул 43
3.3. Аблаин-Кит, Дунду-Хурульский, Деде-Ламинский хурулы, хурул Шакъямуни 48
Заключение 55
Список литературы 58

Введение 3
Глава 1. Социокультурный контекст развития православной певческой культуры на Кубани 16
1.1. Православное казачество как фактор формирования церковной певческой традиции на Кубани 16
1.2. Творческие коллективы Кубани и Адыгеи в развитии православной певческой традиции региона 27
Глава 2. Богослужебные песнопения композиторов Кубани 38
2.1. «Всенощное бдение» Григория Пономаренко: к возрождению традиции в постсоветское время 38
2.2. Сергей Алиманов: специфика работы по стилевым моделям 53
2.3. Александр Ткаченко: в содружестве с трио «Largo» 68
Глава 3. Духовные песнопения, инкрустированные в контекст светского произведения 87
3.1. Традиция включения молитвы в светские сочинения в отечественной музыкальной культуре 87
3.2. Аникиенко С.В. «Свете тихий» из оперы «Нетерпение сердца»: к воплощению отечественных традиций 99
3.3. Чернявский В.А. Молитва старца Харлампия из оперы «Казачий кордон» 112
3.4. Магдалиц В. В. «Господи воззвах» из симфонии-реквиема «Последние свидетели» 122
Заключение 135
Список литературы 141
Приложение 158

Введение 3
Глава 1. Жанровые и стилистические особенности духовной музыки конца XVIII-начала XIX века 10
1.1. Жанр мессы в творчестве композиторов-классиков 10
1.2. Особенности обращения к немецкой религиозной поэзии XVIII века в камерно-вокальной музыке К.Ф.Э. Баха 22
Глава 2. Мессы Л. Бетховена и Ф. Шуберта: аспекты взаимодействия 30
2.1. Традиции и новаторство в мессах Л. Бетховена 30
2.2. Романтическая трактовка жанра мессы в творчестве Ф. Шуберта 34
2.3. Сравнительно-сопоставительный анализ «Торжественной мессы» Л. Бетховена и месс As-dur и Es-dur Ф. Шуберта 39
Глава 3. Религиозно-философская лирика в творчестве Л. Бетховена и Ф. Шуберта 58
3.1. Библейские мотивы в Шести песнях на стихи К.Ф. Геллерта op. 48 Л. Бетховена 58
3.2. Религиозно-философская лирика Ф. Шуберта 65
3.3. Особенности преломления религиозной тематики в песнях Л. Бетховена и Ф. Шуберта: сравнительный анализ 74
Заключение 81
Список литературы 87

Введение 3
Глава 1. Священное Писание и Святые Отцы о войне и воинском служении 6
1.1. Библия о войне и воинском служении 6
1.2. Война и воинское служение в житиях Святых Отцов церкви 11
Глава 2. Опыт участия Русской Православной церкви в военных конфликтах 23
2.1. Куликовская битва 23
2.2. Отечественная война 1812 года 26
2.3. Первая мировая война 31
2.4. Великая Отечественная война 42
2.5. Духовно-нравственная поддержка армии Русской Православной церковью на современном этапе 50
Заключение 57
Список литературы 61

Введение 3
Глава 1. Личность и духовный путь отца Иоанна Кронштадтского 8
1.1. Жизненный путь и духовное служение отца Иоанна Кронштадтского 8
1.2. Роль отца Иоанна Кронштадтского в общественной жизни России конца XIX-начала XX века 13
1.3. Духовное наследие отца Иоанна. Значение дневников для изучения личности и духовного опыта отца Иоанна Кронштадтского 19
Глава 2. Почитание отца Иоанна Кронштадтского в Русской Православной Церкви в конце XX-XXI века 25
2.1. Канонизация. Прославление святого праведного Иоанна Кронштадтского 25
2.2. Использование образов отца Иоанна Кронштадтского в современной иконографии 30
2.3. Практики почитания памяти об отце Иоанне: паломничество, религиозные практики-молебны, празднование дня памяти 38
2.4. Влияние наследия отца Иоанна Кронштадтского на современные социальные и благотворительные инициативы 41
Глава 3. Культурные практики изучения и сохранения наследия отца Иоанна Кронштадтского 45
3.1. Музей-квартира святого как особая культурная институция 45
3.2. Литературное осмысление духовного наследия отца Иоанна Кронштадтского 46
3.3. Кинематографическое воплощение коммеморации отца Иоанна Кронштадтского 52
3.4. Информационное поле/интернет 55
Глава 4. Региональные коммеморативные практики 59
Заключение 70
Список литературы 73

Введение 3
Глава 1. Феномен русского авангарда 7
1.1. Особенности культурного контекста возникновения идеи авангардизма в России 7
1.2. Общая характеристика художественного авангарда 9
1.3. Эстетические параллели в творчестве представителей авангарда и русских религиозных философов Серебряного века 12
1.3.1. Онтологическая гносеология Владимира Соловьева в концепциях авангарда 13
1.3.2. Проблемы изобразительного искусства в эстетической философии Павла Флоренского 21
1.3.3. Метафизика творчества Николая Бердяева 26
Глава 2. Способы воплощения русской духовной традиции в авангардной живописи 33
2.1. Онтологический фундамент эстетики древнерусской культуры 33
2.2. Авангард и традиция 39
Глава 3. Рецепция духовной традиции художниками второй волны авангарда 55
3.1. Чашно-купольная концепция Владимира Стерлигова 58
3.2. Метафизическая геометрия Эдуарда Штейнберга
3.3. Проектная часть «Вертикаль русского авангарда» 69
Заключение 89
Список литературы 92

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКАЯ СРЕДНЕВЕКОВАЯ КНИЖНАЯ МИНИАТЮРА 14
1.1. История развития западноевропейской средневековой книжной миниатюры 14
1.2. Памятники западноевропейской средневековой книжной миниатюры 30
ГЛАВА 2. РУССКАЯ СРЕДНЕВЕКОВАЯ КНИЖНАЯ МИНИАТЮРА 49
2.1. Исторический контекст развития русской миниатюры 49
2.2. Художественные особенности русской средневековой книжной миниатюры 60
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 75
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 77
ПРИЛОЖЕНИЕ 89

Введение 3
Глава 1. Жанр каприччио: этимология, этапы становления 8
Глава 2. Развитие жанра каприччио в наследии отечественных композиторов XIX века 21
Глава 3. Претворение жанра каприччио в творчестве отечественных композиторов XX века 35
Заключение 47
Список литературы 52

Введение 3
Глава 1. Колыбельная в контексте теории и истории жанра 9
1.1. Признаки и фольклорные истоки жанра колыбельной 9
1.2. Колыбельная в композиторском творчестве 16
Глава 2. Трактовка жанра колыбельной в отечественном кинематографе: закономерности и особенности функционирования 35
2.1. Колыбельная как основа лейтмотива 35
2.2. Повествовательно-иллюстративная и характеристичная функция колыбельной в кинотексте 56
Заключение 67
Список литературы 71

Введение 3
Глава 1. Особенности творческого стиля С.В. Рахманинова 9
1.1. Формирование музыкального языка 9
1.2. Произведения для фортепиано как основа творчества композитора 24
Глава 2. Прелюдии для фортепиано С.В. Рахманинова 40
2.1. Эволюция жанра прелюдии 40
2.2. Исполнительский анализ прелюдий соль-диез минор и прелюдии си-минор оp. 32 52
Заключение 71
Список литературы 73

Введение 3
Глава 1. Камерно-вокальные сочинения итальянских и русских композиторов I половины XIX века: истоки, музыкальный язык и содержание 5
1.1. Камерно-вокальные жанры в Италии I половины XIX века 5
1.2. Камерно-вокальное творчество русских композиторов I половины XIX века 17
Глава 2. Романсы итальянских и русских композиторов I половины XIX века в репертуаре певца-тенора: особенности исполнения 29
2.1. Вокальная лирика русских композиторов I половины XIX века в репертуаре певца 29
2.2. Камерно-вокальные сочинения В. Беллини: особенности вокального письма и стиля исполнения 35
Заключение 48
Список литературы 49

Введение 3
Глава 1. Соната в баянном творчестве отечественных композиторов XX века 9
1.1. Эволюция и развитие инструмента 9
1.2. Соната: теоретический аспект 24
1.3. Соната в баянном творчестве отечественных композиторов XX века: общая характеристика 39
Глава 2. Многообразие воплощения сонат для баяна в творчестве современных композиторов 55
2.1. Сонаты для баяна в наследии А. Кусякова 55
2.2. Сонаты для баяна в творчестве современных композиторов 63
Заключение 88
Список литературы 92

Введение 3
Глава 1. Возникновение и развитие жанра фортепианного концерта 7
1.1. Исторический подход к вопросу становления и развития жанра фортепианного концерта 7
1.2. Принцип преемственности в освоении жанра фортепианного концерта в многоуровневой системе исполнительского искусства 18
Глава 2. Освоение композиционно-технических приемов в исполнении фортепианных концертов на каждом этапе системы многоуровневого музыкального образования 25
2.1. Особенности освоения сонатного allegro на начальном уровне фортепианного образования 25
2.2. Особенности репертуарного списка концертов в среднем звене 32
2.3. Концертный репертуар подготовки пианистов в консерватории 45
Глава 3. Фортепианный концерт как средство формирования профессиональных компетенций в вузе 71
3.1. Онлайн-концерты и конкурсы как средство реализации профессиональной компетенции пианиста 71
3.2. Исполнительская интерпретация фортепианных концертов как способ реализации профессиональных компетенций бакалавриата 78
Заключение 84
Список литературы 87
Приложение 102

Введение 3
Глава 1. Жанр фортепианной сонаты в творчестве Р.Щедрина. Синтез исполнительского и композиторского стилей 7
Глава 2. Исполнительский анализ Первой сонаты 24
2.1. Allegro da sonata 24
2.2. Variazioni polifonici 33
2.3. Rondo-toccata 36
Глава 3. Исполнительский анализ Второй сонаты 43
3.1. Allegro moderato 43
3.2. Sostenuto cantabile 48
3.3. Presto possible 51
Заключение 55
Список литературы 58
Приложение 62

Введение 3
Глава 1. Об эволюции жанра арфового концерта 9
Глава 2. Произведения для арфы с оркестром иных жанров 47
Заключение 70
Список литературы 78

Введение 3
Глава 1. Жанрово-стилевые особенности фортепианной музыки для детей 9
1.1. Терминологический аппарат исследования жанрово-стилевых особенностей музыки 9
1.2. Историко-теоретический экскурс в фортепианную музыку для детей отечественных композиторов рубежа ХХ-XXI веков 21
Глава 2. Жанрово-стилевые черты фортепианного творчества для детей отечественных композиторов рубежа ХХ-XXI веков 39
2.1. Жанрово-стилевые черты фортепианных миниатюр для детей отечественных композиторов рубежа ХХ-XXI веков 39
2.2. Жанрово-стилевые черты фортепианных произведений крупных форм рубежа ХХ-XXI веков для детей 55
2.3. Некоторые жанрово-стилевые особенности детских фортепианных концертов для детей отечественных композиторов рубежа ХХ-XXI веков 76
Заключение 81
Список литературы 85

Введение 3
Глава 1. Теоретические основы постмодернизма и его отражение в массовой культуре 8
1.1. Определение постмодернизма 8
1.2. Феномен массовой европейской культуры 13
1.3. Жанры массовой культуры как отражение культурных трендов 17
Глава 2. Медицинский детектив: эволюция жанра 25
2.1. Особенности жанровой формы медицинского детектива 25
2.2. Анализ сериала «Доктор Хаус» как явления постмодернистской культуры 30
Глава 3. Жанровые трансформации в криминальной комедии 40
3.1. Особенности жанровой формы криминальной комедии 40
3.2. Анализ фильмов Гая Ричи «Большой Куш» и «Карты, деньги, два ствола» как примеров постмодернистской криминальной комедии 45
Заключение 61
Список литературы 64

Введение 3
Глава 1. Анализ проблемной ситуации 8
Глава 2. Проектный анализ 18
Глава 3. Дорожная карта проекта 25
Глава 4. Практическое пособие «женский городской повседневный костюм XV века: реконструкция по источникам северо-восточного региона Руси» 27
Заключение 52
Список литературы 56

Введение 3
Глава 1. История живописи и пейзажного жанра 6
1.1. Живопись как вид изобразительного искусства 6
1.2. История развития пейзажного жанра 11
1.3. Сельский пейзаж в русском искусстве 18
Глава 2. Технология выполнения пейзажа масляными красками 26
2.1. Виды материалов для живописи 26
2.2. Техники живописи 31
2.3. Методика работы над пейзажем 37
Глава 3. Ход выполнения работы 39
3.1. Выбор темы 39
3.2. Композиционные поиски 42
3.3. Выполнение живописной работы 47
Заключение 50
Список литературы 52
Приложение 54

Введение 3
Глава 1. Предпроектное исследование 7
1.1. Скандинавский стиль 7
1.2. Особенности скандинавского стиля и дизайна 11
1.3. Анализ проектной ситуации 19
1.4. Анализ существующих разработок и аналоги 19
1.5. Анализ требований к проектируемому объекту 22
1.6. Выводы по первой главе 35
Глава 2. Художественно-проектный раздел 37
2.1. Дизайн-концепция 37
2.2. Эскизный поиск 38
2.3. Композиционные особенности интерьера 38
2.4. Цвет в интерьере 40
2.5. Свет в интерьере 41
2.6. Рабочий проект 42
2.7. Анализ вариантов и обоснование принятого решения 43
2.8. Подбор мебели, декоративных и отделочных материалов 45
2.9. Выводы по второй главе 47
Заключение 48
Список литературы 50
Приложение 53

Введение 3
Глава 1. Общие черты стиля С.С. Прокофьева и значение его фортепианного наследия в эпоху современности 6
1.1. С.С. Прокофьев - композитор. Эстетические взгляды и основные черты фортепианного творчества 6
1.2. С.С. Прокофьев - пианист. Основные принципы новаторского исполнительского стиля 14
1.3. Влияние творчества С.С. Прокофьева на музыкальную культуру XX и XXI века 22
Глава 2. Закономерности музыкально-драматургического развития фортепианной сонаты №6 A-dur, ор. 82 29
2.1. История создания, особенности драматургии 29
2.2. Подробный анализ произведения 35
Заключение 55
Список литературы 57
Приложение 61

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. АНАЛИТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ 7
1.1. Анализ китайской ресторанной культуры 7
1.1.1. История общественного питания 9
1.1.2. Анализ стилей питания 13
1.1.3. Анализ столовых 15
1.2. Анализ географического положения 18
1.2.1. Географический анализ Китая 19
1.2.2. Анализ климата Китая 21
1.2.3. Географическое расположение ресторана и анализ климата 24
1.3. Анализ существующих общественных ресторанов 27
1.3.1. Дизайн среды существующих ресторанов 28
1.3.2. Анализ открытой обеденной среды 32
1.3.3. Закономерности дизайн-проектирования среды общественного питания открытого типа 35
Выводы по первой главе 39
ГЛАВА 2. РАЗРАБОТКА ДИЗАЙН-ПРОЕКТА ПРЕДПРИЯТИЯ ОБЩЕСТВЕННОГО ПИТАНИЯ ОТКРЫТОГО ТИПА 41
2.1. Анализ исходной ситуации проектирования 42
2.1.1. Анализ средового проектного контекста 43
2.1.2. Анализ социокультурного проектного контекста 44
2.1.3. Идеи дизайна 48
2.2. Пространственное планирование 51
2.2.1. Пространственная планировка общественной столовой открытого типа 53
2.2.2. Пространственное планирование окружающей среды 57
2.3. Описание проекта 60
2.3.1. Цели проектирования 61
2.3.2. Смысл дизайн-проекта 62
2.3.3. Описание конструктивного решения объекта 64
Выводы второй главы 72
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 75
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 80
ПРИЛОЖЕНИЕ 86

Введение 3
Глава 1. Теоретические аспекты записи музыкальных коллективов при работе на малых студиях 7
1.1. Краткий очерк развития звукозаписи силами малых студий на постсоветской территории 7
1.2.Типы записи, осуществляемые на малых студиях 10
1.3. Теория проектирования и создание функциональной малой студии звукозаписи 12
Глава 2. Студийная запись коллективов при работе на малых студиях 19
2.1. Практика звукозаписи на примере малой студии «25 Wandering Studio» 19
2.2. Запись песни «Счастье моё» в малой студии «25 Wandering Studio» 24
2.3. Особенности работы над фонограммами. Ошибки, характерные для работы в малых студиях 27
2.4. Практика работы над различными фонограммами в различных малых студиях 30
Заключение 43
Трек-лист 46
Список литературы 47
Приложение 1 50
Приложение 2 59

Введение 3
Глава 1. Некоторые аспекты истории развития рок-музыки 5
1.1. Особенности стиля хард-рок 5
1.2. Звукорежиссерская работа и анализ альбомов в стиле хард-рок 22
Глава 2. Технология записи ансамбля в стиле хард-рок 29
2.1. Ансамбль «АЗВ» как пример современной группы в стиле хард-рок 29
2.2. Процесс записи: от расстановки микрофонов до сведения и мастеринга 31
Заключение 45
Трек-лист 46
Список литературы 47
Приложение 49

Введение 3
Глава 1. Кавер - как отдельный вид музыкального творчества. Специфика работы звукорежиссера на концертной площадке разных масштабов 6
1.1 Актуальность кавер-исполнительства в современном мире. Основные отличия кавер-версии песни от музыкального плагиата 6
1.2 Последовательность работы и основные задачи звукорежиссера на концертных площадках. Основные виды концертной звукозаписи 16
Глава 2. Технология работы звукорежиссера в клубе-ресторане «Artefaq» 27
2.1. Используемое звуковое оборудование для проведения и записи концерта в клубе-ресторане «Artefaq». Саундчек. Технология проведения и записи концерта 27
2.2. Основные приемы сведения концерта кавер-группы «Young Adults». Мастеринг 35
Заключение 42
Список оборудования, использованного при проведении концерта и записи 44
Трек-лист 45
Список литературы 46
Приложение 49

Введение 3
Глава 1. «Особенности музыки в стиле SKA. Технологии записи музыки SKA 5
1.1. Некоторые аспекты зарождения и развития
стиля «SKA» 5
1.2. Обзоры студий звукозаписи в стиля «SKA». Звукорежиссёры и продюсеры 10
Глава 2. Звукозапись кавер-группы «Жулики» 14
2.1. Группа «Жулики». История группы. Актуальность их творческой деятельности 14
2.2. Технология записи группы «Жулики» 18
Заключение 49
Трек-лист 51
Список литературы 52
Приложение 1 54
Приложение 2 55
Приложение 3 56
Приложение 4 57
Приложение 5 58

Введение 3
Глава 1. Некоторые аспекты звукорежиссуры джазовой музыки 5
1.1. Особенности стиля «Босса-нова» 5
1.2. Анализ музыкальных коллективов в стиле «Босса-нова». Краткий обзор звукорежиссеров, работающих в джазовой сфере 9
1.3. Развития джаза и стиля «Босса-нова» в России 19
Глава 2. Запись Квинтета Александра Гуреева 20
2.1. Квинтет Александра Гуреева 25
2.2. Технология записи коллектива и мастеринг 31
Заключение 47
Список литературы 48
Приложение 51

Введение 3
Глава 1. Основные аспекты развития звукозаписи классической и народной музыки в России 5
1.1. Актуальность народной и классической музыки на рубеже XX-XXI вв 5
1.2. Специфика звукорежиссуры народной и классической музыки 13
Глава 2. Технология звукозаписи концерта в Галерее искусств Зураба Церетели 30
2.1. Подготовка к записи концерта в Галерее искусств Зураба Церетели. Звуковое оборудование проекта и специфика работы звукорежиссера на концертной площадке 35
2.2. Основные приемы в сведении концерта. Мастеринг 43
Заключение 48
Трек-лист 50
Список литературы 52
Приложения 1 54
Приложения 2 55
Приложение 3 56

Введение 3
Глава 1. Джазовая музыка, как сфера деятельности звукорежиссера 5
1.1. Особенности и разновидности музыки в стиле джаз, исполняемой группой «Four & More» 5
1.2. Технология работы звукорежиссера и исторический путь развития звукозаписи в джазовой музыке 19
Глава 2. Технология звукорежиссерской работы с джазовым коллективом на примере группы»Four & More» 32
2.1. Творческий путь группы «Four & More»,ее состав и деятельность 32
2.2. Работа над записью джазового коллектива «Four & More» 39
Заключение 49
Список литературы 51
Трек-лист 53

Введение 3
Глава 1. История распространения рок-музыки на телевидении 5
1.1. Стиль музыки коллектива «Сюткин Бэнд» 5
1.2. Краткая история живых выступлений музыкальных ансамблей на телевидении 10
1.3. Классические инструменты в рок музыке 15
Глава 2. Технология записи ансамбля «Сюткин Бэнд» на телестудии канала Москва 24 29
2.1. Ансамбль «Сюткин Бэнд» - краткое описание 29
2.2 Технология записи ансамбля «Сюткин Бэнд»: общие и частные особенности записи в телестудии 32
2.3. Процесс сведения и мастеринга 39
Заключение 47
Список литературы 49

Введение 3
Глава 1. Работа звукорежиссера при создании студийной записи музыкального коллектива 5
1.1. История рок-музыки 5
1.2. Особенности работы звукорежиссера при записи рок-музыки 8
Глава 2. Практическая работа над студийной записью (на примере рок-группы «Банкнота») 29
2.1. Творческая деятельность рок-группы «Банкнота» 29
2.2. Запись группы в студии 30
2.3. Сведение, мастеринг 36
Заключение 48
Трек-лист 51
Список литературы 52
Приложение 54

Введение 3
Глава 1. Создание звукового образа спектакля. Специфика работы режиссера и звукорежиссера над театральной постановкой. Звуковой образ спектакля 7
1.1. Создание звукового образа путем шумового и звукового оформления 15
1.2. Технология работы театрального звукорежиссера на площадке 18
Глава 2. Работа над радиоспектаклем «Волк и семеро козлят» 27
2.1. Запись актеров. Работа над обработкой голоса, музыкальным оформлением и создание саундэффектов для радиоспектакля «Волк и семеро козлят» 28
2.2. Работа над моделированием звукового пространства в радиоспектакле «Волк и семеро козлят» и создание звуковых эффектов с помощью автоматизации 41
Заключение 46
Трек-лист 48
Список литературы 49
Приложение 51

Введение 3
Глава 1. Теоретическая часть 8
1.1. История джаза 8
1.2. Джаз в звукозаписи 11
Глава 2. Практическая часть 25
2.1. Запись Трио Олега Бутмана в джаз-клубе «Эссе» 25
2.2. Сведение и мастеринг 37
Заключение 44
Список литературы 45
Приложение 1 49
Приложение 2 50

Введение 3
Глава 1. Роль изображения воздушной перспективы в изображении сельского пейзажа 7
1.1. История пейзажной живописи 7
1.2. Сельский пейзаж в произведениях русских художников-пейзажистов 11
1.3. Особенности передачи воздушной перспективы в живописи художников-импрессионистов 20
Выводы по 1 главе 26
Глава 2. Психолого-педагогические особенности преподавания пейзажной живописи для учащихся 9-12 лет. Развитие творческих способностей детей 27
2.1. Методические аспекты обучения сельскому пейзажу на уроках изобразительного искусства в дополнительном образовании 27
2.2. Планы-конспекты уроков живописи для дополнительного образования на тему: «Сельский пейзаж» 30
2.3. Этапы выполнения творческой части работы 41
Выводы по 2 главе 49
Заключение 50
Список литературы 52
Приложение 57

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ПАТРИОТИЧЕСКОГО ВОСПИТАНИЯ СРЕДСТВАМИ ИСКУССТВА 11
1.1. Определение понятий: патриотизм и патриотическое воспитание 11
1.2. Кинематограф как инструмент патриотического воспитания 26
ГЛАВА 2. ХОРЕОГРАФИЧЕСКОЕ ИСКУССТВО КАК СРЕДСТВО ПАТРИОТИЧЕСКОГО ВОСПИТАНИЯ И ФОРМИРОВАНИЯ ОБЩЕЧЕЛОВЕЧЕСКИХ ЦЕННОСТЕЙ 37
2.1. Отражение патриотизма в танцевальных композициях любительских хореографических коллективов 37
2.2. Описание практической части работы 44
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 51
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 53

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СИМВОЛ ПОБЕДЫ ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ 8
1.1. Отражение военного времени в различных видах искусства 8
1.2. Культурная деятельность военных бригад в годы Великой Отечественной войны 26
ГЛАВА 2. ПАТРИОТИЧЕСКАЯ ТЕМАТИКА В ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ХОРЕОГРАФИИ 34
2.1. Хореографические постановочные работы на военную тематику 34
2.2. Описание практической части работы 41
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 51
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 53

Введение 3
Глава 1. Электронная музыка как новая форма музыкального искусства: история развития, пути эволюции 6
1.1. Истоки и предпосылки возникновения, технические и выразительные возможности электронной музыки 6
1.2. Школы и направления развития электронной музыки 23
Глава 2. Электронно-компьютерная музыка как объект теоретического и практического исследования 29
2.1. Современная классификация электронной музыки в теоретическом музыкознании 29
2.2. Проблемы развития электронной музыки в ХХI веке: новые технологии и компьютерные программы 41
2.3. Опыт практического использования современных технологий 49
Заключение 57
Список литературы 59

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПОНЯТИЕ АКТЕРСКОГО МАСТЕРСТВА И ЕГО ПРИМЕНЕНИЕ В ОБЛАСТИ ХОРЕОГРАФИЧЕСКОГО ИСКУССТВА 7
1.1. Специфика актерского мастерства в области хореографического искусства, его различные аспекты обучения и применения 7
1.2. Понятие пластики и выразительности 18
ГЛАВА 2. АКТЕРСКОЕ МАСТЕРСТВО И ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬ ИСПОЛНЕНИЯ В ТАНЦЕ 28
2.1. Пластическая выразительность, мимика, динамика и темп как важнейшие инструменты в хореографии 28
2.2. Описание практической части работы 37
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 45
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 47
ПРИЛОЖЕНИЕ 52

Введение 3
Глава 1. Игра как феномен культуры 7
1.1. История развития игры 7
1.2. Предпосылки исследования игры как социокультурного феномена 17
Глава 2. Игра как досуговая деятельность: на примере косплея 30
2.1. История развития косплея 30
2.2. Специфика развития российского косплея 38
Заключение 47
Библиография 49
Приложение 54

Введение 3
Глава 1. Теоретико-методологическое основание для изучения игры как способа актуализации знаний о культуре 8
1.1. История изучения вопроса: обзор культурно-просветительских форм и исследований 8
1.2. Общая характеристика культурно-просветительских интернет-проектов, содержащих игровой контент 16
1.3. Развитие теоретических подходов к изучению игры как социокультурного феномена 33
Глава 2. Геймификация как форма репрезентации медиаконтента 47
2.1. Особенности геймификации в процессе актуализации знаний о культуре 49
2.2. Анализ игровых форм представления контента культурно-просветительского интернет-проекта «Arzamas» 53
Глава 3. Опыт разработки познавательных игр 59
3.1. Проектирование веб-квеста «Затерянное пограничье», посвященного концепции культуры Русского Севера 59
3.2. Разработка игры «Морской указ», посвященной культуре судостроения Беломорья XVIII века 67
3.3. Разработка игры «Галерея военных картин», посвященной изобразительному искусству о Великой Отечественной войне 74
Заключение 75
Список литературы 86
Приложение 96

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ВОЗНИКНОВЕНИЯ И ВНЕДРЕНИЯ ИГРОВОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ В КУЛЬТУРНО-ПРОСВЕТИТЕЛЬСКУЮ ПРАКТИКУ МУЗЕЕВ 8
1.1. Теория игровой деятельности музея 8
1.2. История внедрения игровой практики в деятельность музеев 19
ГЛАВА 2. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИГРОВЫХ ТЕХНОЛОГИЙ В МУЗЕЙНОЙ ПРАКТИКЕ 36
2.1. Опыт применения игровых технологий в зарубежных и российских музеях 36
2.2. Развитие игровых технологий в музеях Юга России 50
2.3. Проект по созданию игрового путеводителя для музеев Юга России 63
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 67
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 69
ПРИЛОЖЕНИЕ 75

Введение 3
Глава 1. Игра как феномен культуры 8
1.1. Понятие игры в гуманитарных науках 8
1.2. Роль игры в культурном пространстве постмодерна 23
Глава 2. Косплей как социокультурная практика 34
2.1. История развития косплея 34
2.2. Специфика развития российского косплея 51
Заключение 68
Библиография 72
Приложения 81

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ПРИМЕНЕНИЯ ИГРОВЫХ ТЕХНОЛОГИЙ СОЦИАЛЬНО-КУЛЬТУРНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ В УСЛОВИЯХ ЦИФРОВИЗАЦИИ КУЛЬТУРЫ 8
1.1. Цифровизация культуры как инструмент формирования досуговых предпочтений современной молодежи 8
1.2. Виды и характерные черты игровых технологий социально-культурной деятельности на современном этапе 16
1.3. Видеоигра как приоритетная форма досуга молодежи: исторический аспект 21
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ ВОЗМОЖНОСТИ ПРИМЕНЕНИЯ ТЕХНОЛОГИЙ ЦИФРОВОЙ ИГРЫ В ОРГАНИЗАЦИИ ДОСУГОВОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ МОЛОДЕЖИ НА ПРИМЕРЕ МБУ ДО «ДД(Ю)Т» 28
2.1. Характеристика деятельности учреждения МБУ ДО «ДД(Ю)Т» с точки зрения эффективности реализации досуговых потребностей молодежных целевых аудиторий 28
2.2. Исследование роли видеоигр в жизни обучающейся молодежи на базе МБУ ДО «ДД(Ю)Т» 33
2.3. Социокультурный проект «Шахристан: легенда каспийских ворот» 42
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 55
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 59
ПРИЛОЖЕНИЕ 67

Введение 3
Глава 1. Теоретические основания дефиниции игрушки 8
1.1. Понятие «игрушки» как культурного феномена 8
1.2. Проблема классификации научного понятия «игрушка» в гуманитарных исследованиях 20
Глава 2. Трансформация роли и функций игрушки в современном обществе 38
2.1. Анализ феномен игрушки в современном социокультурном пространстве 38
2.2. Роль игрушки в современном обществе и в школьном образовании (на примере урока «Древние образы в современных народных игрушках») 52
Заключение 71
Список литературы 73
Приложение 80

Введение 3
Глава 1. Афроамериканская музыка в США как социальное, культурное и политическое явление 8
1.1. Генеалогическое древо афроамериканской музыки 8
1.2. Отражение социокультурной ситуации в США в афроамериканской музыке 14
Глава 2. Афроамериканская музыка как элемент стратегии «мягкой силы» США в Европе 24
2.1. Концепция «мягкой силы» и особенности ее использования для анализа культурного влияния в международных отношениях 24
2.2. Распространение афроамериканской музыки в Европе и «джазовая дипломатия» США 28
Заключение 40
Библиографический список 42

Введение 3
Глава 1. Теоретическое изучение перфоманса как новой формы театрализованных представлений и праздников 8
1.1. Сущность театрализованных представлений и праздников 8
1.2. Характеристика перфоманса как формы театрализованных представлений и праздников 13
Выводы по первой главе 31
Глава 2. Практическое изучение персофманса как новой формы театрализованных представлений и праздников 32
2.1. Анализ использования перфоманса в театрализованных представлениях и праздниках 32
2.2. Рекомендации по использования перфоманса в театрализованных представлениях и праздниках 37
Выводы по второй главе 39
Заключение 41
Список литературы 43

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. МОЛОДЕЖНЫЕ СУБКУЛЬТУРЫ КАК СОЦИОКУЛЬТУРНЫЙ ФЕНОМЕН 10
1.1. Понятие и типология молодежных субкультур 10
1.2. Этапы развития и изучения молодежных субкультур 17
1.3. Молодежные субкультуры и современность: особенности изучения и основные проблемы 28
ГЛАВА 2. МОЛОДЕЖНЫЕ СУБКУЛЬТУРЫ В ИРКУТСКОЙ ОБЛАСТИ: ИСТОРИЧЕСКИЙ АСПЕКТ 37
2.1. История развития молодежных субкультур в Иркутской области (вторая половина XX в.) 37
2.2. Молодежные субкультуры Иркутской области в начале XXI века 46
2.3. Современное состояние молодежных субкультур Иркутской области: компаративный анализ экспертных мнений 53
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 61
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 63
ПРИЛОЖЕНИЕ 74

Введение 3
Глава 1. Богословские и историко-культурные основания осмысления фигуры иконописца в русской христианской традиции 8
1.1. Истолкование творческой деятельности человека в текстах Священного Писания и Священного Предания 8
1.2. Религиозно-философские основания осмысления иконописи и деятельности иконописца 12
1.3. Историко-культурные основания деятельности иконописца и его роли 24
Глава 2. Изменения в понимании роли и значимости иконописца в XX веке 48
Глава 3. Предназначение и деятельность иконописца в контексте культуры XXI века 62
3.1. Раскрытие аспектов осмысления творчества иконописца в XXI веке 62
3.2. Иконописец как профессия 78
Заключение 88
Список литературы 92
Приложение 99