Дипломные работы по литературе

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СИГНАТУРЫ «ПЕТЕРБУРГСКОГО ТЕКСТА» В ПОЭЗИИ А. АХМАТОВОЙ 12
1.1. Топография Петербурга в лирике А. Ахматовой 12
1.2. Архетипические образы в «петербургском тексте» А. Ахматовой 23
1.3. Мортальные и витальные мотивы в «петербургских» стихотворениях А. Ахматовой 34
ГЛАВА 2. ПРИЕМЫ СОЗДАНИЯ ОБРАЗА ПЕТЕРБУРГА / ЛЕНИНГРАДА В ТВОРЧЕСТВЕ А. АХМАТОВОЙ 41
2.1. Роль цветописи в изображении петербургского пространства в поэзии А. Ахматовой 41
2.2. Символ и метафора как средства художественного воплощения образа Петербурга / Ленинграда в поэзии А. Ахматовой 52
2.3. Художественные функции архитектурного и скульптурного экфрасиса в «петербургских» стихотворениях А. Ахматовой 63
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 73
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 76
ПРИЛОЖЕНИЕ 78

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ЖАНРА КАЙДАН 6
1.1. Зарождение и становление кайдана 6
1.2. Описание особенностей жанра 20
ГЛАВА 2. ТРАНСФОРМАЦИЯ КАЙДАНА 27
2.1. Основные характеристики и компоненты неокайдана 27
2.2. Сравнение кайдана и неокайдана: воплощение женских образов и их месть 30
2.3. Мотив сна 40
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 44
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 47

Введение 3
Глава 1. Трансформация жанра эпистолярного романа в «Письмовнике» М. Шишкина 15
1.1. Жанровая модель романа в письмах в отечественной литературе 15
1.2. Нарушение постулатов «нормальной коммуникации» в романе М. Шишкина «Письмовник» как деформация жанровых признаков эпистолярного романа 27
Глава 2. Нарративные принципы романа М. Шишкина «Письмовник» 33
2.1. Эксперимент с художественным пространством и временем в моделировании авторской концепции истории 33
2.2. Субъектная структура многоуровневого повествования романа 41
Заключение 51
Список литературы 53
Приложение 57

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИСТОКИ ПСИХОЛОГИЧЕСКОГО МАСТЕРСТВА В ПОВЕСТЯХ А.И. КУПРИНА 12
1.1. Классические психологические традиции в творчестве А.И. Куприна 12
1.2. Влияние психологической прозы современников на творчество А.И. Куприна 17
1.3. Восприятие ницшеанских взглядов А.М. Горького А.И. Куприным на разных этапах творчества 21
Выводы по первой главе 25
ГЛАВА 2. СРЕДСТВА СОЗДАНИЯ ПСИХОЛОГИЧЕСКОГО ПОРТРЕТА В ПОВЕСТЯХ А.И. КУПРИНА 26
2.1. Детство и образ матери в воспоминаниях героя 26
2.2. Восприятие искусства 31
2.3. Неосознанные эмоции и сновидения 37
Выводы по второй главе 45
ГЛАВА 3. СТРЕМЛЕНИЕ К ОБРЕТЕНИЮ ДУХОВНОЙ ЦЕЛОСТНОСТИ КАК ГЛАВНАЯ ПРОБЛЕМА В ПОВЕСТЯХ А.И. КУПРИНА 46
3.1. Проявления душевного разлада героев - двойничество и богоборчество 46
3.2. Попытка примирения с действительностью через аддиктивное поведение 51
3.3. Любовь - испытание и надежда на спасение 60
Выводы по третьей главе 67
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 68
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 71

Введение 3
Глава 1. XVIII столетие как ключевой этап развития русской литературы. Предпосылки формирования светской литературы начала XVIII века и её характеристика 6
1.1. Общая характеристика преобразований Петра I: реформа культуры как один из важнейших факторов формирования светской литературы 6
1.2. Особенности литературного процесса петровской эпохи 17
1.3. Место повестей петровского времени в истории русской литературы. Типичные черты повестей петровского времени 26
Глава 2. Жанровые особенности повестей петровского времени: связь с древнерусской и западноевропейской литературной традицией 32
2.1. Проблема определения объёма понятия «повесть петровского времени» 32
2.2. Сюжет и композиция повестей петровского времени и русский национальный фольклор 35
2.3. Западноевропейский авантюрно-рыцарский роман и петровская повесть: жанровое взаимодействие и сюжетные мотивы 43
2.4. Жанровые традиции древнерусской агиографии повестях петровского времени 48
Глава 3. Методические рекомендации по изучению повестей петровского времени в школе 54
Заключение 57
Список литературы 60
Приложение 64

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ДИФФУЗНАЯ ИДЕНТИЧНОСТЬ ПЕРСОНАЖЕЙ В «ВЕЧЕРАХ НА ХУТОРЕ БЛИЗ ДИКАНЬКИ» 9
1.1. Эволюция образа «инфернальной красавицы» 9
1.2. Архетип незваного гостя 17
ГЛАВА 2. ОСОБЕННОСТИ ОРГАНИЗАЦИИ ХРОНОТОПА В СБОРНИКЕ Н.В. ГОГОЛЯ 30
2.1. Роль «порогового» пространства 30
2.2. Ночь как воплощение границы между тьмой и светом 41
ГЛАВА 3. ДИАЛОГ КАК СПОСОБ ИНТЕГРАЦИИ ПРОТИВОПОЛОЖНЫХ ИЗМЕРЕНИЙ 51
3.1. Роль мотива слуха в осуществлении «мнимой» коммуникации 51
3.2. Мотив омертвения 60
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 72
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 74
ПРИЛОЖЕНИЕ 79

Введение 3
Глава 1. Биографические предпосылки появления темы красоты и правды в творчестве Федора Сологуба 7
Выводы по первой главе 17
Глава 2. Философско-эстетическая основа художественного творчества Федора Сологуба 19
2.1. Ведущие философские и эстетические направления и течения конца XIX-начала-XX веков 19
2.2. Категории красоты и правды в осмыслении Федора Сологуба 30
Выводы по второй главе 37
Глава 3. Тема красоты и правды в творческом наследии Федора Сологуба 38
3.1. Осмысление категорий красоты и правды в лирике 38
3.2. Представление о красоте и правде в рассказах 44
3.3. Особенности художественного воплощения темы красоты и правды в романе «Мелкий бес» 53
Выводы по третьей главе 57
Заключение 59
Список литературы 63
Приложение 70

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. АНЕКДОТ КАК ОДИН ИЗ КОМПОНЕНТОВ АВТОРСКОГО СТИЛЯ В ПРОЗЕ ДОВЛАТОВА 11
1.1. Анекдотичность ситуаций в художественных произведениях С. Довлатова 11
1.2. Структурно-семантические особенности анекдота в сборнике новелл Довлатова «Компромисс» 15
ГЛАВА 2. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ФУНКЦИИ АНЕКДОТА В ПОВЕСТИ «ЗАПОВЕДНИК» И В ЦИКЛЕ РАССКАЗОВ «ЧЕМОДАН» 27
2.1. Пушкинский миф и анекдотические ситуации в повести «Заповедник» 27
2.2. Сборник «Чемодан» - книга-воспоминание о личностных смыслах вещей. Трансформация сознания в мире абсурда 46
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 56
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 58
ПРИЛОЖЕНИЕ 69

Введение 3
Глава 1. «Астраханский текст»: традиции и современность 5
1.1. Художественное пространство Астрахани в поэзии XIX-XX веков 5
1.2. «Астраханские» мотивы и образы в творчестве современных поэтов 11
Глава 2. Принципы миромоделирования в астраханских поэтических текстах 16
2.1. Колористика Астрахани в поэтических описаниях 16
2.2. Образы Волги и лотоса в творчестве астраханских поэтов 29
Заключение 41
Список литературы 43

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПОРТРЕТ КАК СРЕДСТВО ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ХАРАКТЕРИСТИКИ В ЛИТЕРАТУРНОМ ПРОИЗВЕДЕНИИ 5
1.1. Портрет-описание как один из основных художественных приемов изображения литературного героя 5
1.2. Феномен психологического портрета в литературном произведении 15
ГЛАВА 2. ПОТРЕТНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ В РАННЕЙ ПРОЗЕ Ф.М. ДОСТОЕВСКОГО 25
2.1. Особенности портретной характеристики героев в романе Ф.М. Достоевского «Бедные люди»25
2.2. Портретная характеристика героев повести Ф.М. Достоевского «Хозяйка» и ее особенности 32
2.3. Портрет в повести Ф.М. Достоевского «Белые ночи» 40
2.4. Портрет в повести Ф.М. Достоевского «Слабое сердце» 45
ГЛАВА 3. ПОРТРЕТНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ В РАННЕЙ ПРОЗЕ Ф.М. ДОСТОЕВСКОГО НА УРОКАХ ЛИТЕРАТУРЫ В 10 КЛАССЕ 53
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 64
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 66

Введение 3
Глава 1. Драматургия А.Б. Мариенгофа в дискурсе официальной литературы 12
1.1. К проблеме разграничения неподцензурной и официальной литературы 12
1.2. «Белая лилия» 13
1.3. «Рождение поэта» 18
Глава 2. Драматургия А.Б. Мариенгофа в дискурсе неподцензурной литературы 25
2.1. Подходы Мариенгофа к неподцензурному дискурсу 25
2.2. «Золотой обруч» 28
2.3. «Суд жизни» 36
2.4. «Наследный принц» 45
Заключение 51
Список литературы 54
Приложение 59

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. НИГЕРИЙСКИЙ ПОСТКОЛОНИАЛЬНЫЙ РОМАН КАК ЛИТЕРАТУРНЫЙ ФЕНОМЕН 7
1.1. Генезис и эволюция нигерийского романа 7
1.2. Воплощение идейного комплекса постколониализма в современном нигерийском романе 13
Выводы по первой главе 20
ГЛАВА 2. РЕАЛИЗАЦИЯ ПРОБЛЕМЫ ПОСТКОЛОНИАЛЬНОЙ ИДЕНТИЧНОСТИ В ОБРАЗАХ, СОЗДАННЫХ Ч.Н. АДИЧИ 23
2.1. Проблема самоопределения персонажей в произведениях Ч.Н. Адичи 23
2.2. Мотивы социальной реинтеграции и адаптации, связанные с образами персонажей Ч.Н. Адичи 32
2.3. Постколониальный феминизм как идеологическая основа творчества Ч.Н. Адичи 40
Выводы по второй главе 61
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 66
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 71

Введение 3
Глава 1. Формирование понятия «поступок литературного героя» в истории и теории литературы 6
1.1. Определение поступка литературного героя и сходных понятий 6
1.2. Определение понятия «поступок литературного героя» при помощи метода двухуровневой триадической дешифровки 16
Глава 2. Методологические подходы к изучению понятия «поступок литературного героя» 24
2.1. Понятие и содержание когнитивного подхода 24
2.2. Методика когнитивно-матричного анализа поступка героя в художественной литературе 26
2.3. Этапы моделирования поступка литературного героя 30
Глава 3. Репрезентация поступка литературного героя в романе А.Ф. Писемского «Люди сороковых годов» 36
Заключение 106
Список литературы 110

Введение 3
ГЛАВА 1. Теоретический анализ литературы «потерянного поколения» 5
1.1. Общая характеристика литературы «потерянного поколения» 5
1.2. Понятие и черты творчества писателей «потерянного поколения» 11
1.3. «Потерянное поколение» в немецкой литературе 13
ГЛАВА 2. Судьба «потерянного поколения» в произведениях Генриха Бёлля 19
2.1. Генрих Бёлль. Творческий путь 19
2.2. Генрих Бёлль и литература «потерянного поколения» 22
2.3. Тема «потерянного поколения» в романе Г. Бёлля «Бильярд в половине десятого» 32
ГЛАВА 3. «Потерянное поколение» в творчестве В. Борхерта (пьеса «На улице перед дверью») 38
3.1. Жизнь и творчество Вольфганга Борхерта 38
3.2. «Потерянное поколение» в творчестве В. Борхерта 39
3.3. «Потерянное поколение» в пьесе В. Борхерта «На улице перед дверью» 45
Заключение 53
Список литературы 55

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИСТОРИЯ ИЗУЧЕНИЯ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА А.А. ФЕТА И К.Р. 10
1.1. Ключевые исследования лирики А.А. Фета 10
1.2. Творчество К.Р. в историко-литературном освещении 28
Выводы по первой главе 42
ГЛАВА 2. ПОЭТИЧЕСКИЕ ПРИНЦИПЫ А.А. ФЕТА И К.Р.: СХОДСТВА И РАЗЛИЧИЯ 45
2.1. Переписка А.А. Фета и К.Р. 1886-1892 гг.: эстетические и поэтические принципы 45
2.2. Лирика А.А. Фета и К.Р. в свете творческого диалога 60
Выводы по второй главе 71
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 74
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 78

Введение 3
Глава 1. Традиция переводов поэзии Байрона в России 6
Глава 2. Символизм и его связь с романтической традицией 14
Глава 3. Поэзия Байрона в переводах русских поэтов-символистов 26
3.1. Роль образов-мифологем в переводах В. Брюсова 26
3.2. Ритмическое своеобразие поэтических переводов К.Д. Бальмонта 32
3.3. Отражение принципов символизма в переводах А.А. Блока 40
Заключение 46
Список литературы 48

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТИПОЛОГИЯ ЛИРИЧЕСКИХ ЖАНРОВ В ТВОРЧЕСТВЕ О. БЕРГГОЛЬЦ 8
1.1. Жанровые формы адресованной лирики 8
1.2. Песенная традиция 17
1.3. Эпизация лирических жанров 25
1.4. Риторическое и публицистическое начало 31
ГЛАВА 2. ВАРИАТИВНОСТЬ ЖАНРОВЫХ МОДЕЛЕЙ ЛИРИЧЕСКОЙ ПОЭМЫ О. БЕРГГОЛЬЦ 42
2.1. Поэма-исповедь 42
2.2. Поэма-дневник 51
2.3. Поэма-реквием 57
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 64
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 66
ПРИЛОЖЕНИЕ 71

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИГРА И АБСУРД В ДЕТСКОЙ АВАНГАРДНОЙ ПОЭЗИИ 7
1.1. Игровое начало в поэзии обериутов 7
1.2. «Чудаки» и многообразие литературных масок в творчестве О. Григорьева 17
ГЛАВА 2. ЖАНРОВОЕ МНООГБРАЗИЕ ПОЭЗИИ ОЛЕГА ГРИГОРЬЕВА 23
2.1. «Страшилки», афористичные миниатюры, анекдоты, частушки в сборнике «Птица в клетке» (2015) 23
2.2. Традиции лубка и примитива в поэзии «Футбол» 34
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 41
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 43
ПРИЛОЖЕНИЕ 47

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ИСТОРИЧЕСКОГО КОНТЕКСТА В ПОЭЗИИ СЮЙ ЧЖИМО 6
1.1. Основные исторические события в Китае начала XX века 6
1.2. Основные тенденции в поэзии Китая начала XX века 18
1.3. Биография Сюй Чжимо 23
Выводы по первой главе 27
ГЛАВА 2. ОТРАЖЕНИЕ СОЦИАЛЬНО-ИСТОРИЧЕСКИХ ЯВЛЕНИЙ КИТАЯ НАЧАЛА XX ВЕКА В ПОЭЗИИ СЮЙ ЧЖИМО 28
2.1. История создания и эстетические принципы поэтической группы «Новолуние» 28
2.2. Отражение исторической действительности Китая начала XX века в поэзии Сюй Чжимо 34
Выводы по второй главе 54
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 55
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 57
ПРИЛОЖЕНИЕ 60

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ХАРАКТЕРНЫЕ ЧЕРТЫ АВТОРСКОГО СТИЛЯ И.А. БУНИНА 7
1.1. Литературоведческие концепции стиля 7
1.2. Художественный синтез 9
1.3. Мастерство словесного пейзажа 11
1.4. Характерные изобразительно-выразительные средства 14
Выводы по первой главе 18
ГЛАВА 2. ПОЭМА «ЛИСТОПАД» КАК ПРОЯВЛЕНИЕ АВТОРСКОГО СТИЛЯ И.А. БУНИНА 19
2.1. Пейзаж: особенности и функции в произведении 19
2.2. Тропы и стилистические фигуры 22
2.3. Ритмическая организация 25
2.4. Словесно-звуковая образность 28
Выводы по второй главе 32
ГЛАВА 3. МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ИЗУЧЕНИЮ ПОЭМЫ И.А. БУНИНА «ЛИСТОПАД» НА ФАКУЛЬТАТИВНЫХ ЗАНЯТИЯХ В СТАРШЕЙ ШКОЛЕ 33
3.1. Анализ произведения на факультативных занятиях 33
3.2. Поэма И.А. Бунина «Листопад» в качестве материала для подготовки к ОГЭ и ЕГЭ по литературе 37
Выводы по третьей главе 46
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 47
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 49
ПРИЛОЖЕНИЕ 56

Введение 3
Глава 1. Историческая эпоха развития России, и ее влияние на поэтическое творчество Пушкина и Лермонтова 6
1.1. Анализ личности поэтов Пушкина и Лермонтова в историческом контексте времени их жизни и творчества 6
1.2. Понимание сущности поэтического дара в произведениях Пушкина и Лермонтова 25
Глава 2. Трагизм роли поэта-провидца в России в произведениях Пушкина и Лермонтова 43
2.1. Представление о предназначении поэта в творчестве Пушкина и Лермонтова 43
2.2. Судьба поэта-провидца в литературе Пушкина и Лермонтова 59
Заключение 79
Список литературы 83

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЛЕКСИКО-СТИЛИСТИЧЕСКИЙ УРОВЕНЬ 31
1.1. Гротеск 31
1.2. Лексический повтор 51
1.3. Парадокс и алогизм 63
Выводы по первой главе 82
ГЛАВА 2. СЮЖЕТНО-КОМПОЗИЦИОННЫЙ УРОВЕНЬ 84
2.1. Поэтика диалога 84
2.2. Поэтика хронотопа 103
2.3. Поэтика сюжета 111
Выводы по второй главе 132
ГЛАВА 3. ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНАЯ ДЕКОНСТРУКЦИЯ 134
3.1. Пародия и игра 134
3.2. Реминисценция 146
3.3. Цитирование 154
Выводы по третьей главе 161
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 163
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 168
ПРИЛОЖЕНИЕ 178

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ МОДЕЛЬ АБСУРДНОГО МИРА В РУССКОЙ И ЕВРОПЕЙСКОЙ ДРАМАТУРГИИ 20 - 50 ГГ. XX ВЕКА 9
1.1. Поэтика хронотопа 9
1.2. Типология персонажей и приемы их создания 24
ГЛАВА 2. СЮЖЕТНО-КОМПОЗИЦИОННАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ПЬЕС В ДРАМАТУРГИИ ОБЭРИУТОВ И ТЕАТРЕ АБСУРДА 38
2.1. Принцип алогизма в сюжетостроении 38
2.2. Рекурсивный сюжет и кольцевая композиция 47
ГЛАВА 3. НАРУШЕНИЕ «НОРМАЛЬНОЙ» КОММУНИКАЦИИ В ПЬЕСАХ Д. ХАРМСА, А. ВВЕДЕНСКОГО, С. БЕККЕТА, Э. ИОНЕСКО 57
3.1. Редукция диалога и распадение речи 57
3.2. Языковая игра и принцип «иной связи» 68
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 76
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 79
ПРИЛОЖЕНИЕ 87

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПОНЯТИЯ МОТИВА И ЦИКЛА В ЛИРИЧЕСКОМ ТЕКСТЕ 5
1.1. Понятия «мотив» и «комплекс мотивов» 5
1.2. Понятие «цикл» 11
1.3. Циклизация в музыкально-поэтических произведениях русского рока 15
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ ТЕКСТОВ И.В. КОРМИЛЬЦЕВА ИЗ АЛЬБОМА ГРУППЫ «NAUTILUS POMPILIUS» «ЯБЛОКИТАЙ» 22
2.1. Личность и творчество И.В. Кормильцева 22
2.2. Анализ текстов альбома «Яблокитай» 24
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 44
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 46
ПРИЛОЖЕНИЕ 52

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПОЭТИКА ВРЕМЕН ГОДА В «ВЕСЕННЕЙ СКАЗКЕ» 13
1.1. Обстоятельства написания пьесы, первоначальный замысел, 4 десятилетия в Щелыково 13
1.2. История опубликования текста пьесы. Драматическая коллизия 21
1.3. Роль природных ритмов и времен года как жизнеобразующего цикла 25
1.4. Народная обрядовая поэзия как источник вдохновения 33
1.5. Мифопоэтика и временные ритмы пьесы 39
Выводы по первой главе 49
ГЛАВА 2. ИСТОРИЯ ПОСТАНОВОК «ВЕСЕННЕЙ СКАЗКИ»: ОТ ПРИЖИЗНЕННЫХ ДО КОНЦА ХХ ВЕКА. ЖАНРОВАЯ РАЗНОГОЛОСИЦА 52
2.1. Первая постановка пьесы на сцене Большого театра (май 1873) как точка отсчета «истории неудачных прочтений» 52
2.2. Особенности режиссерской интерпретации пьесы «Снегурочка» в постановке 1900 года (МХТ, К.С. Станиславский, Вл.И. Немирович-Данченко) 60
Выводы по второй главе 64
ГЛАВА 3. СОВРЕМЕНННЫЕ РЕЖИССЕРСКИЕ ИНТЕРПРЕТАЦИИ ПЬЕСЫ «СНЕГУРОЧКА» 66
3.1. Обзор современных режиссерских интерпретаций пьесы: «Шаман и Снегурочка» А. Пономарева (РАМТ, 1999), постановка А. Огарева (Кинешемский драматический театр, 2017), постановка Д. Азарова (Театр на Таганке, 2020) 66
3.2. Сравнительный анализ интерпретаций: разнообразие трактовок, индивидуальность режиссерского почерка, удачи и искажения замысла 71
3.3. Поиск новых форм с опорой на фольклорную основу, путем обновленного и чуткого прочтения первоначального авторского замысла 79
3.4. Собственная режиссерская экспликация и интерпретация возможной постановки пьесы: соединение исторического и современного звучания 82
Выводы по третьей главе 87
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 90
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 94
ПРИЛОЖЕНИЕ 101

Введение 3
Глава 1. Художественная деталь: понятие и виды 6
1.1. Понятие художественной детали 6
1.2. Виды художественных деталей 15
Глава 2. Реализм во французской и русской литературе второй половины XIX века 25
Глава 3. Характер и функции художественной детали в романах «Анна Каренина» Л. Толстого и «Госпожа Бовари» Г. Флобера 30
3.1. Роль портретных деталей в раскрытии внутреннего мира персонажей и акцентировании сюжетных элементов 30
3.2. Функции пейзажных деталей в романах Л. Толстого «Анна Каренина» и Г. Флобера «Госпожа Бовари» 39
3.3. Характер и роль вещных деталей в романах Л. Толстого «Анна Каренина» и Г. Флобера «Госпожа Бовари» 43
Заключение 48
Список литературы 50

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИМЯ СОБСТВЕННОЕ КАК ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ПРИЁМ 6
1.1. Определение имени собственного в рамках ономастики 6
1.2. Значение имени собственного в художественных произведениях и его функции 8
Выводы по первой главе 16
ГЛАВА 2. ОСОБЕННОСТИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ИМЁН СОБСТВЕННЫХ В РОМАНЕ Ф. КУПЕРА «СЛЕДОПЫТ» 18
2.1. Творчество Ф. Купера и традиции американского романтизма 18
2.2. Литературные антропонимы в романе Ф. Купера «Следопыт» как средство характеристики персонажей 29
2.3. Имя собственное в роли определения неживых объектов 57
Выводы по второй главе 59
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 61
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 63

Введение 3
Глава 1. Елена Гуро как импрессионист 7
1.1. Импрессионизм как течение. Этапы развития импрессионизма 7
1.2. Понятие импрессионизма в литературоведении 12
1.3. Елена Гуро как импрессионистический художник и поэт 19
Глава 2. Импрессионистическое начало в сборнике Елены Гуро «Небесные верблюжата» 22
2.1. Композиционная организация 22
2.2. Архитектоническая организация 36
Глава 3. Особенности изучения творчества Елены Гуро на факультативе в профильных классах средней школы 44
Заключение 52
Список литературы 56

Введение 3
Глава 1. Становление жанра исторического романа в России в контексте мирового литературного процесса 9
1.1. Возникновение и развитие жанра исторического романа 9
1.2. Рецепция западноевропейской исторической прозы в России 14
1.3. Эволюция жанра исторического романа в России 19
Глава 2. Развитие жанра исторического романа в творчестве И. Лажечникова 27
2.1. «Ледяной дом» И. Лажечникова как жанровый образец русского исторического романа 27
2.2. Развитие традиций Вальтера Скотта в романе «Ледяной дом» 34
2.3. Влияние французской исторической прозы на роман И. Лажечникова 39
Заключение 49
Список литературы 52
Приложение 59

Введение 3
Глава 1. Хронотоп цикла рассказов «Темные аллеи» 7
1.1. Время как элемент хронотопа произведения 7
1.2. Изучение пространственно-временной организации цикла «Темные аллеи» (современное состояние) 20
Глава 2. Способы обозначения времени в рассказах И. Бунина 31
2.1. Словесные и цифровые номинации 31
2.2. Даты православного календаря и их функции (связь с сюжетом, характеристика персонажей) 33
2.3. Символика и эмблематика календарных дат в цикле «Темные аллеи» 39
Глава 3. Методическая разработка факультативного курса для обучающихся старших классов 45
3.1. Изучение прозы И.А. Бунина в средней школе 45
3.2. Факультативный курс: «Поэтика календарных дат в прозе И.А. Бунина на основе цикла рассказов «Темные аллеи» 48
Заключение 93
Список литературы 95

Введение 3
Глава 1. Жанровое своеобразие книги М. Цветаевой «Лебединый стан» 7
1.1. Книга стихов как жанр «большой формы» 7
1.2. Роль цветообозначений в развитии «белой» темы в книге стихов М. Цветатавой 15
1.3. «Лебединый стан» как «текст в тексте»: включение разных жанров в книгу стихов 25
Глава 2. Интертекстуальность «Лебединого стана» 30
2.1. «Слово о полку Игореве» как претекст стихов «Лебединого стана» 30
2.2. Аллюзии и реминисценции в «Лебедином стане» 48
2.3. Уровни интертекстуальности книги стихов М. Цветаевой 52
Заключение 61
Список литературы 66
Приложение 73

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЛИТЕРАТУРНАЯ СУДЬБА ДМИТРИЯ КЕДРИНА 6
1.1. Очерк жизни и творчества Дмитрия Кедрина 6
1.2. Лироэпические тексты в корпусе стихотворных произведений Дмитрия Кедрина 10
ГЛАВА 2. СПЕЦИФИКА ПОЭТИКИ ЛИРОЭПИЧЕСКИХ ТЕКСТОВ ДМИТРИЯ КЕДРИНА 24
2.1. Жанровые особенности лироэпических текстов Дмитрия Кедрина 24
2.2. Фольклоризм лироэпических текстов Дмитрия Кедрина 48
2.3. Мифопоэтика лироэпических текстов Дмитрия Кедрина 52
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 72
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 78
ПРИЛОЖЕНИЕ 82

Введение 3
Глава 1. «Чужое слово» как смыслообразующий элемент поэтики малой прозы Л. Петрушевской 19
1.1. Функционирование названий-аллюзий 19
1.2. Значение аллюзивных имен собственных 30
Глава 2. Интертекстуальная игра в рассказах Л. Петрушевской 42
2.1. Травестирование образов классической литературы 42
2.2. Реминисценции романтических мотивов 48
Заключение 71
Список литературы 74
Приложение 79

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИДЕЙНО-ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ДРАМАТУРГИИ Н. САДУР 6
1.1. Своеобразие творческого пути Н. Садур 6
1.2. Проблематика пьес Н. Садур: этико-философский аспект 14
Выводы по первой главе 22
ГЛАВА 2. МЕТАФИЗИЧЕСКАЯ КОНЦЕПЦИЯ ТВОРЧЕСТВА В ДРАМАТУРГИИ Н. САДУР 24
2.1. Мистические истоки творчества писателя 24
2.2. Функция мистических образов-символов в пьесах Н. Садур 29
Выводы по второй главе 38
ГЛАВА 3. ПРОБЛЕМА ГЕРОЯ В ДРАМАТУРГИИ Н. САДУР 40
Выводы по третьей главе 55
ГЛАВА 4. ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНЫЕ СВЯЗИ В ДРАМАТУРГИИ Н. САДУР 56
4.1. Элементы гоголевской поэтики в художественном осмыслении Н. Садур (на материале пьес «Панночка» и «Брат Чичиков») 57
4.2. Элементы лермонтовской поэтики в художественном
осмыслении Н. Садур (на материале пьесы «Памяти Печорина») 71
Выводы по четвертой главе 75
ГЛАВА 5. ДРАМАТУРГИЧЕСКИЕ РЕМЕЙКИ КЛАССИЧЕСКИХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ В АСПЕКТЕ ВОСПРИЯТИЯ СОВРЕМЕННОГО ШКОЛЬНИКА (НА МАТЕРИАЛЕ ПЬЕСЫ Н. САДУР «ПАННОЧКА») 78
Выводы по пятой главе 86
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 88
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 91
ПРИЛОЖЕНИЕ 97

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. МОРТАЛЬНОСТЬ КАК КЛЮЧЕВАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ПОВЕСТИ «ГОЛОВА ГОГОЛЯ» 10
1.1. Мортальные идеи, образующие структуру текста 10
1.2. Особенности употребления тропов в рамках реализации танатологической темы повести 20
ГЛАВА 2. СИСТЕМА ОБРАЗОВ В МОРТАЛЬНОМ КОНТЕКСТЕ 29
2.1. Система персонажей в концепции двоемирия повести 29
2.2. Смыслообразующая роль деталей 33
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 39
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 42

Введение 3
Глава 1. Художественное пространство сказок братьев Гримм и особенности их структуры, содержания, тем и мотивов в контексте задач исследования 6
1.1. Попадание в безвыходное положение в сказке «Жених-разбойник» 7
1.2. Страшная одержимость мачехи ненавистью к пасынку в сказке «О заколдованном дереве» 11
1.3. Тайна за запертой дверью в сказке «Диковинная птица» 15
Глава 2. Художественное пространство сказок О. Уайльда и особенности их структуры, содержания, тем и мотивов в контексте задач исследования 19
2.1. Встреча лицом к лицу с потусторонним в сказке «О рыбаке и его душе» 22
2.2. Долгая холодная зима в сказке «Великан-эгоист» 27
2.3. Попытка заслужить прощение в сказке «Мальчик-звезда» 32
Глава 3. Художественное пространство сказок Х.К. Андерсена и особенности их структуры, содержания, тем и мотивов в контексте задач исследования 36
3.1. Расплата за тщеславие в сказке «Красные башмачки» 38
3.2. Чудовищный эгоизм ребенка в сказке «Девочка, наступившая на хлеб» 42
3.3. Лирическая скорбь в сказке «Последняя жемчужина» 45
Заключение 47
Список литературы 50

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. «НОВЫЙ НАТУРАЛИЗМ» ВОЕННОЙ ПРОЗЫ 6
ГЛАВА 2. НОВЫЕ СЮЖЕТЫ С НАТУРАЛИСТИЧЕСКОЙ ПОЭТИКОЙ В ЛИТЕРАТУРЕ О ЛОКАЛЬНЫХ ВОЙНАХ 31
2.1. «Страх смерти» как сюжетообразующий мотив в повести А. Бабченко «Алхан-Юрт» 32
2.2. Роман «Патологии» З. Прилепина как тождество человеческого и звериного начал 37
2.3. Зооморфный облик войны и переосмысление библейских сюжетов в романе О. Ермакова «Знак зверя» 42
ГЛАВА 3. ЛИТЕРАТУРНЫЙ СПЕЦКУРС ПО ПОЭТИКЕ НАТУРАЛИЗМА ДЛЯ БАКАЛАВРОВ 52
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 64
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 66

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ДРАМА ОБЭРИУТОВ КАК «ТЕКСТ ИСКУССТВА» 9
1.1. Элементы различных видов искусств в творчестве Д. Хармса 9
1.2. Текстовая роль музыки в драмах Д. Хармса 16
Выводы по 1 главе 22
ГЛАВА 2. ЛИТЕРАТУРНО-МУЗЫКАЛЬНЫЕ КОРРЕЛЯЦИИ В ЛИРИКЕ Н. ЗАБОЛОЦКОГО 24
2.1. Музыкальные жанровые аллюзии 24
2.2. Художественные функции музыкальных образов и мотивов 33
Выводы по 2 главе 39
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 41
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 44
ПРИЛОЖЕНИЕ 48

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПРЕДПОСЫЛКИ ФОРМИРОВАНИЯ И СПОСОБЫ ПРОЯВЛЕНИЯ ПАРАДОКСАЛЬНОГО МЫШЛЕНИЯ А.И. ГЕРЦЕНА 10
1.1. Биографические обстоятельства, повлиявшие на формирование стиля писателя 10
1.2. Место парадокса в смысловых константах творчества А.И. Герцена 20
ГЛАВА 2. ПАРАДОКС - КЛЮЧЕВОЙ ПРИЁМ ИДИОСТИЛЯ А.И. ГЕРЦЕНА 32
2.1. Антиномия - основа идейно-эстетического содержания повестей писателя 32
2.2. Особенности персоносферы малой прозы А.И. Герцена 44
2.3. Принципы сюжетной организации романа «Кто виноват» 61
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 73
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 76
ПРИЛОЖЕНИЕ 82

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПРОСТРАНСТВЕННО-ВРЕМЕННАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ТЕКСТА И СИТЕМА ОБРАЗОВ 10
1.1. Система образов 10
1.2. Свойства художественного пространства 19
1.3. Темпоральные характеристики 31
ГЛАВА 2. ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНОСТЬ ПОВЕСТИ «МЕТЕЛЬ» 41
2.1. Фольклорное начало в повести 41
2.2. Образ метели и его трансформация 49
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 56
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 58
ПРИЛОЖЕНИЕ 64

Введение 3
Глава 1. Литературный портрет 10
Глава 2. О гендерном аспекте литературоведения 22
Глава 3. Поэтика портрета в прозе Риммы Игнатьевой 27
Глава 4. Своеобразие портрета в произведениях Лидии Нянькиной 39
Глава 5. Своеобразие портрета в повести Елены Панфиловой «Мумы» 53
Глава 6. Место портрета в рассказах Ларисы Мардановой 59
Заключение 68
Список литературы 73
Приложение 78

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПОЭТИКА ПРОЗЫ СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА НА МАТЕРИАЛЕ ТЕКСТОВ 1900-Х-1910-Х ГОДОВ 5
1.1. «Новые реализм» в прозе Серебряного века 5
1.2. Анализ поэтики ранней прозы Л. Андреева, Б. Зайцева, И.А. Новикова 12
1.3. Возможное типологическое сходство в творчестве авторов 23
Выводы по первой главе 31
ГЛАВА 2. «ПОЭТИКА ПРОЗЫ СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА: САМОБЫТНЫЕ АВТОРЫ И ИХ ПЕРЕСЕЧЕНИЯ»: ЦИКЛ ВНЕУРОЧНЫХ МЕРОПРИЯТИЙ В 11-Х КЛАССАХ 32
2.1. Организация внеурочной деятельности по литературе в рамках ФГОС СОО: методические и теоретические аспекты 32
2.2. Методические разработки для цикла внеурочных мероприятий «Поэтика прозы Серебряного века: самобытные авторы и их пересечения» 37
Выводы по второй главе 57
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 58
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 61

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. «ВАЛЬПУРГИЕВА НОЧЬ, ИЛИ ШАГИ КОМАНДОРА» В. ЕРОФЕЕВА: ПОЭТИКА МНИМОГО ПОСТМОДЕРНИЗМА 7
1.1. Мотив обнуления истории 7
1.2. Языковая игра и поэтика интертекстуальности 13
ГЛАВА 2. ТОПИКА АБСУРДА В СТРУКТУРЕ ПЬЕСЫ В. СОРОКИНА «ДИСМОРФОМАНИЯ» 19
2.1. Сценический хронотоп 19
2.1.1. Особенности организации сценического пространства 19
2.1.2. Темпоральность пьесы 23
2.2. Принцип дезорганизации текста 26
2.2.1. Языковая деконструкция 26
2.2.2. Обезличенное письмо 32
2.3. Редукция культурных мифов 34
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 42
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 44
ПРИЛОЖЕНИЕ 52

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИСТОЧНИКИ, ИСПОЛЬЗОВАННЫЕ Е.Л. ШВАРЦЕМ 9
1.1. Фольклор 9
1.2. Андерсоновские произведения 12
ГЛАВА 2. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ 31
2.1. Специфика жанра 31
2.2. Система образов 40
2.3. Хронотоп 44
ГЛАВА 3. ОСОБЕННОСТИ ВОСПРИЯТИЯ СКАЗОК ШВАРЦА В НАЧАЛЬНОЙ ШКОЛЕ 50
3.1. Закономерности рецепции 50
3.2. Урок (конспект) 57
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 62
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 65

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. КОНЦЕПЦИЯ «БРУТАЛЬНОГО ГЕРОЯ»: ОБРАЗ РАССКАЗЧИКА В КНИГЕ ЗАХАРА ПРИЛЕПИНА «БОТИНКИ, ПОЛНЫЕ ГОРЯЧЕЙ ВОДКОЙ» 14
1.1. Семантика и структура образа рассказчика 14
1.2. Сюжетообразующая функция рассказчика в цикле 24
ГЛАВА 2. ХРОНОТОП КАК СМЫСЛООБРАЗУЮЩИЙ КОМПОНЕНТ ПОЭТИКИ РАССКАЗОВ ЗАХАРА ПРИЛЕПИНА 41
2.1. Идиллический хронотоп деревни 41
2.2. Образ антимира в «военных» рассказах 53
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 63
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 68
ПРИЛОЖЕНИЕ 76

Введение 3
Глава 1. Художественный мир романа «Джесси и Моргиана» 5
1.1. История изучения 5
1.2. Художественное пространство и время в романе 20
1.3. Система персонажей в романе 27
Глава 2. Сюжет и композиция романа «Джесси и Моргиана» 43
2.1. Сюжетная схема 43
2.2. Основные приемы построения 49
2.3. Соотношение сюжета и композиции в романе 52
Заключение 56
Список литературы 58

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. МИФОПОЭТИКА РОМАНА АЛЕКСЕЯ САЛЬНИКОВА «ПЕТРОВЫ В ГРИППЕ И ВОКРУГ НЕГО» 11
1.1. Теоретическое осмысление понятия «мифопоэтика» 11
1.2. Принадлежность произведения к жанру «роман-миф» 17
1.3. Мифологические представления в романе 25
Выводы по первой главе 33
ГЛАВА 2. МОТИВИКА В РОМАНЕ АЛЕКСЕЯ САЛЬНИКОВА «ПЕТРОВЫ В ГРИППЕ И ВОКРУГ НЕГО» 35
2.1. Теоретическое осмысление понятия «мотив» в литературоведении 35
2.2. Мотив «игры»: его реализация и функционирование в романе 37
2.3. Мотив «молчания»: его реализация и функционирование в романе 50
Выводы по второй главе 57
ГЛАВА 3. «СОВРЕМЕННЫЙ ЛИТЕРАТУРНЫЙ ПРОЦЕСС: АЛЕКСЕЙ САЛЬНИКОВ»: ЭЛЕКТИВНЫЙ КУРС ДЛЯ СТУДЕНТОВ БАКАЛАВРИАТА 59
3.1. Программа элективного курса для студентов бакалавриата «Современный литературный процесс: Алексей Сальников» 59
3.2. Примерное тематическое планирование и основное содержание программы элективного курса «Современный литературный процесс: Алексей Сальников» 63
3.3. Методическая разработка занятия на тему «Мотивы в романе Алексея Сальникова «Петровы в гриппе и вокруг него» 74
Выводы по третьей главе 84
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 86
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 88

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПРОСТРАНСТВЕННО-ВРЕМЕННАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ РОМАНА В. ВОЙНОВИЧА «МОСКВА 2042» 12
1.1. Социокультурная модель антиутопического мира 12
1.2. Типология художественного пространства и времени 20
ГЛАВА 2. ОСОБЕННОСТИ ПОВЕСТВОВАНИЯ В РОМАНЕ В. ВОЙНОВИЧА 35
2.1. Система точек зрения и повествовательных инстанций 35
2.2. Комическое как средство выражения авторской позиции 41
2.3. Художественные функции иноречевых включений 48
ГЛАВА 3. ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНОСТЬ РОМАНА «МОСКВА 2042» 55
3.1. Апелляция к философскому утопическому дискурсу 55
3.2. Межтекстовые связи романа с русской литературой XIX-ХХ веков 67
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 86
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 90
ПРИЛОЖЕНИЕ 97

Введение 3
Глава 1. Приемы комического в романе В. Пелевина «Жизнь насекомых» 13
1.1. Элементы сатирических жанров 13
1.2. Метабола как основной троп романа 23
Глава 2. Игра в романе «Жизнь насекомых» 33
2.1. Межтекстовые связи в создании игрового пространства текста 33
2.2. Языковая игра в романе 46
Заключение 54
Список литературы 58
Приложение 64

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОСОБЕННОСТИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ФОРМЫ РОМАНА К.Г. ПАУСТОВСКОГО «БЛИСТАЮЩИЕ ОБЛАКА» 11
1.1. Своеобразие жанра и композиции романа 11
1.2. Особенности системы образов романа 19
1.3. Принципы изображения природы в романе 27
ГЛАВА 2. ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНОСТЬ РОМАНА К. Г. ПАУСТОВСКОГО «БЛИСТАЮЩИЕ ОБЛАКА» 32
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 44
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 47