Дипломные работы по литературе

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОСОБЕННОСТИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ФОРМЫ РОМАНА К.Г. ПАУСТОВСКОГО «БЛИСТАЮЩИЕ ОБЛАКА» 11
1.1. Своеобразие жанра и композиции романа 11
1.2. Особенности системы образов романа 19
1.3. Принципы изображения природы в романе 27
ГЛАВА 2. ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНОСТЬ РОМАНА К. Г. ПАУСТОВСКОГО «БЛИСТАЮЩИЕ ОБЛАКА» 32
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 44
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 47

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. МОТИВЫ В РОМАНЕ Л.Н. АНДРЕЕВА «САШКА ЖЕГУЛЕВ» 12
1.1. Теоретическое осмысление понятия «мотив» и история изучения мотивов в творчестве Леонида Андреева 12
1.2. Мотивы «красоты» и «таланта»: их реализация и функционирование в романе 18
1.3. Мотив «молчания»: его реализация и функционирование в романе 24
Выводы по первой главе 33
ГЛАВА 2. ОБРАЗЫ В РОМАНЕ Л.Н. АНДРЕЕВА «САШКА ЖЕГУЛЕВ» 34
2.1. Теоретическое осмысление понятия «образ» 34
2.2. Влияние второстепенных образов на раскрытие характера главного героя 36
2.3. Образ России: его реализация и функционирование в романе 41
Выводы по второй главе 44
ГЛАВА 3. «РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА: ЛЕОНИД АНДРЕЕВ»: ФАКУЛЬТАТИВ В ПРОФИЛЬНЫХ КЛАССАХ СРЕДНЕЙ ШКОЛЫ 45
3.1. Программа факультатива для профильных классов средней школы «Русская литература Серебряного века: Леонид Андреев» 45
3.2. Примерное тематическое планирование и основное содержание программы факультатива «Русская литература Серебряного века: Леонид Андреев» 49
3.3. Разработка урока «Мотивы в романе Леонида Андреева «Сашка Жегулев» 58
Выводы по третьей главе 67
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 68
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 70

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СИСТЕМА ОБРАЗОВ РОМАНА-ИДИЛЛИИ 11
1.1. Автобиографическое и автопсихологическое в образе рассказчика 11
1.2. Семья-основа миропорядка 18
1.3. Функция второстепенных и эпизодических героев 29
ГЛАВА 2. ХРОНОТОП КАК СПОСОБ МИРОМОДЕЛИРОВАНИЯ 37
2.1. Оппозиция «дореволюционное-советское» 37
2.2. Микромир «казахской Швейцарии» 40
2.3. Образ Москвы в романе 43
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 45
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 48

Введение 3
Глава 1. Теоретические аспекты изучения поэтики литературного произведения и жанра городского романа 7
1.1. Понятие и сущность поэтики художественных произведений 7
1.2. Развитие поэтики в России и за рубежом 11
1.3. Зарождение и развитие жанра городского романа 21
1.4. Сущность понятия «производственный роман» 26
1.5. Понятие термина «массовая литература» 32
Выводы по первой главе 38
Глава 2. Анализ поэтики романов Артура Хейли 40
2.1. Поэтика жанра городского романа в творчестве А. Хейли 40
2.2. Идейно−тематическое содержание романов А. Хейли 45
2.3. Специфика образной системы и мотивная структура 50
2.4. Специфика языковых средств романов А. Хейли 61
Выводы по второй главе 76
Заключение 78
Список литературы 81
Приложение 86

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ РЕПРЕЗЕНТАЦИЯ ВАЖНЕЙШИХ ПРОБЛЕМ В РОМАНАХ Ш. БРОНТЕ И Е. СЕВАСТЬЯНОВОЙ 12
1.1. Эмансипация 12
1.2. Гендерные стереотипы 22
ГЛАВА 2. ОСНОВНЫЕ КОМПОНЕНТЫ ПОСТРОЕНИЯ АВТОРСКОЙ КАРТИНЫ МИРА В «ДЖЕЙН ЭЙР» И «ПОМЕСТЬЕ ЧЁРНОГО ЛОРДА» 29
2.1. Система образов 29
2.2. Художественное пространство 46
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 55
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 58
ПРИЛОЖЕНИЕ 63

Введение 3
Глава 1. Мотивы и образы в сборнике Марины Цветаевой «После России» 9
1.1. Циклы свободно связанных стихотворений 12
1.2. Социальные начала в стихах М. Цветаевой 38
Глава 2. Интертекстуальность сборника «После России» 43
2.1. Классические, библейские, шекспировские реминисценции в стихотворениях М. Цветаевой 47
2.2. Античность в сборнике М. Цветаевой «После России» 52
Заключение 61
Список литературы 63
Приложение 67

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. НЕОВИКТОРИАНСКАЯ ЛИТЕРАТУРА: ОБЗОР ПОНЯТИЯ СВЕРХЪЕСТЕСТВЕННОГО В АНГЛОЯЗЫЧНОЙ ЛИТЕРАТУРЕ. ПОНЯТИЕ ПОЭТИКИ 7
1.1. Исторический обзор неовикторианской литературы 7
1.2. Понятие сверхъестественного в англоязычной литературе 23
1.3. Особенности поэтики в неовикторианском романе 37
Выводы по первой главе 43
ГЛАВА 2. ВЫЯВЛЕНИЕ КЛЮЧЕВЫХ ОСОБЕННОСТЕЙ ПОЭТИКИ СВЕРХЪЕСТЕСТВЕННОГО В РОМАНЕ «БЕЗМОЛВНЫЕ КОМПАНЬОНЫ» Л. ПЕРСЕЛЛ 46
2.1. Восприятие сверхъестественного с точки зрения героев 46
2.2. Проявление сверхъестественного в романе 57
2.3. Соотношение сверхъестественного с личными историями героев романа 63
Выводы по второй главе 73
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 76
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 80

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. М. ЦВЕТАЕВА И ТЕАТР НАЧАЛА ХХ ВЕКА 10
1.1. Символистская драма 10
1.2. История и миф в цикле «Романтика» 19
ГЛАВА 2. ПОЭТИКА СИМВОЛИЗМА В ПЬЕСАХ 42
2.1. М. Цветаева и А. Блок: точки пересечения 42
2.2. Трагедии «Ариадна» и «Федра»: поиски нового стиля 47
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 56
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 59
ПРИЛОЖЕНИЕ 63

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СОВЕТСКИЕ МИФОЛОГЕМЫ В КОНТЕКСТЕ ТВОРЧЕСТВА М.Ю. ЕЛИЗАРОВА 7
1.1. Творчество М.Ю. Елизарова и отечественный постмодернизм 7
1.2. Советский музыкальный контекст и его особенности во время существования СССР (1922-1991 гг.) 19
ГЛАВА 2. МОТИВЫ СОВЕТСКОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ ИНТЕРПРЕТАЦИИ В ТЕКСТАХ М.Ю. ЕЛИЗАРОВА 32
2.1. Особенности заимствования мотивов и лейтмотивов, поиск рецепций, связанных с советскими мифологемами, в творчестве М.Ю. Елизарова 32
2.2. Комплексный сопоставительный анализ лирических текстов М.Ю. Елизарова и текстов советской эстрады 42
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 59
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 63
ПРИЛОЖЕНИЕ 71

Введение 3
Глава 1. Поэтическая система поэзии В.С. Высоцкого 9
1.1. Полифонизм, многогеройство в творчестве В.С. Высоцкого 9
1.2. Семантическая структура образов лирического субъекта 19
Глава 2. Особенности военной лирики 33
2.1. Взгляд на войну извне: война, как объект описания. Локальная и временная сфокусированность войны в произведениях В.С. Высоцкого 33
2.2. Поэтика создания образа солдата на войне 41
Глава 3. Реализация личности в пограничной, экстремальной ситуации 54
3.1. Преодоление, жизнь на грани в творчестве В.С. Высоцкого 54
3.2. Человек и стихийные силы природы 59
Глава 4. Образ «потерянного» человека. Деградация личности и общества 69
Глава 5. Поэтика создания образа Влюбленного, его многогранность 78
5.1. Многогранность образа влюбленного в творчестве В.С. Высоцкого 78
5.2. Соотношение ролевого образа и лирического «Я» В.С. Высоцкого 83
Заключение 88
Список литературы 92

Введение 3
Глава 1. Творчество А. Герцык в контексте поэзии Серебряного века 7
1.1. Религиозно-философская символика в ранней лирике поэта 7
1.2. Поэтика женского фольклора: заплачки, причитания, песни 24
Выводы по главе 1 50
Глава 2. «Христианская лирика» А. Герцык 52
2.1. Тема поэзии как служения Творцу 52
2.2. Образ лирической героини и способы его художественного воплощения 64
Выводы по главе 2 73
Заключение 75
Список литературы 80
Приложение 86

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ ТВОРЧЕСТВА ДЛЯ ДЕТЕЙ 8
1.1. Языковая игра в сборниках «Буква Я», «Моя вообразилия», «Остров Гдетотам» 8
1.2. Мастерство перевода («Алиса в Стране Чудес», «Винни Пух и все-все-все», «Мэри Поппинс») 22
ГЛАВА 2. ПОЭЗИЯ И ПРОЗА ДЛЯ ВЗРОСЛЫХ 43
2.1. Лирический цикл «Сказки для людей» 43
2.2. Книга «Заходерзости» и образ Держикарманширея 47
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 53
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 55
ПРИЛОЖЕНИЕ 63

Введение 3
Глава 1. Жанр юмористического рассказа в творчестве К.В. Драгунской 8
1.1. Специфика жанра рассказа и его реализация в детской литературе 8
1.2. К.В. Драгунская как продолжатель традиций В.Ю. Драгунского и Н.Н. Носова 19
1.3. Жанровые разновидности рассказа и типология характеров в творчестве К.В. Драгунской 27
Глава 2. Драматургия К.В. Драгунской 31
2.1. Поэтика пьес-сказок с оригинальным сюжетом 31
2.2. Абсурд и юмор в пьесах для взрослых 41
Заключение 51
Список литературы 53
Приложение 56

Введение 3
Глава 1. Традиция и авангард в поэзии Михаила Яснова 9
1.1. Творческий диалог: Маршака, Берестова и др в творчестве М. Яснова 9
1.2. Языковая игра и жанровое разнообразие поэзии М. Яснова 24
Глава 2. Михаил Яснов как теоретик и практик современной детской поэзии 35
2.1. «Путешествие в Чудетство» - учебник для поэтов и читателей 35
2.2. Переводы, эссеистика, радиопередачи, издательская деятельность 42
Заключение 52
Список литературы 56

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕЛО КАК ОБЪЕКТ ВНИМАНИЯ ЗАПАДНОЙ МЫСЛИ НОВОГО И НОВЕЙШЕГО ВРЕМЕНИ 10
1.1. Истоки феномена телесности и особенности актуализации проблемы на рубеже XX-XXI вв 10
1.2. Специфика осмысления телесного облика в западной литературе XX-XXI вв 28
Выводы по первой главе 40
ГЛАВА 2. АМБИВАЛЕНТНОСТЬ ТЕЛЕСНОЙ ОБРАЗНОСТИ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ К. ИСИГУРО И Р. ОЗЕКИ 43
2.1. Место телесности в творчестве К. Исигуро 43
2.2. Телесность как неотъемлемая часть художественного мира Р. Озеки 64
Выводы по второй главе 85
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 87
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 90

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПРИЧИНЫ ОБРАЩЕНИЯ К ТРАНСГРЕССИИ 11
1.1. Амбивалентность человеческой природы 11
1.2. Трансгрессивный смысл праздника (карнавализация и игра) 19
ГЛАВА 2. ВАРИАНТЫ ПРОЯВЛЕНИЯ ТРАНСГРЕССИВНОСТИ В ТВОРЧЕСТВЕ ПИСАТЕЛЯ 35
2.1. Трансформация пространственных и темпоральных характеристик 35
2.2. Трансгрессивные мотивы 45
2.2.1. Телесность 45
2.2.2. Инициация 51
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 59
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 62
ПРИЛОЖЕНИЕ 69

Введение 3
Глава 1. Философская и эстетическая концепция ужаса в творчестве Л. Андреева 10
1.1. Категория «ужаса» на рубеже веков и в творчестве Л. Андреева 10
1.2. Типология «ужаса» в произведениях Л. Андреева 20
1.3. Роль «ужасного» в творчестве писателя 42
Выводы по главе 51
Глава 2. Художественный образ «ужаса» и средства его создания 53
2.1. Мотивы «ужасного» в произведениях Л. Андреева 53
2.2. Лингвостилистические приемы создания «ужаса» 63
2.3. Хронотоп как способ реализации «ужасного» 69
Выводы по главе 75
Заключение 77
Список литературы 79
Приложение 84

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОТЕЧЕСТВЕННАЯ ФАНТАСТИЧЕСКАЯ ПОВЕСТЬ XIX ВЕКА 7
1.1. Генезис и специфика отечественной фантастической повести 7
1.2. Общая характеристика творчества А. Бестужева-Марлинского 19
Выводы по первой главе 29
ГЛАВА 2. СВОЕОБРАЗИЕ ФАНТАСТИЧЕСКИХ ПОВЕСТЕЙ А. БЕСТУЖЕВА-МАРЛИНСКОГО 30
2.1. Ранние фантастические произведения А. Бестужева-Марлинского: оригинальное начало и заимствования 30
2.2. Зрелые фантастические повести А. Бестужева-Марлинского, влияние на последующее развитие отечественной фантастики 34
2.3. Разработка серии уроков по фантастическим произведениям А. Бестужева-Марлинского в старшей школе 46
Выводы по второй главе 53
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 55
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 57

Введение 3
1. Поэтика сюжета 7
2. Сюжетика романа «Ночь нежна» 9
3. Сюжетика романа «Великий Гэтсби» 17
4. Концепт карнавализации в романах Ф.С. Фицджеральда 27
5. Поэтика героя и конфликта 30
6. Дик Дайвер - герой романа «Ночь нежна» 31
7. Джей Гэтсби - герой романа «Великий Гэтсби» 35
8. Поэтика конфликта 38
9. Поэтика художественной детали 41
Заключение 51
Список литературы 53

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЭСТЕТИЧЕСКИЙ ИДЕАЛ КАМЕНСКОГО-ФУТУРИСТА 8
1.1. «Словотворчество» Василия Каменского 8
1.2. «Привольный» роман «Степан Разин» как образец футуристического письма 24
ГЛАВА 2. ПРИНЦИП «СДВИГА» И КАНОН «СДВИНУТОЙ КОНСТРУКЦИИ» В ПОЭЗИИ В. КАМЕНСКОГО 36
2.1. Образ города в «железобетонных» стихах и их поэтическая «арматура» 36
2.2. «Железобетонные» поэмы «Константинополь» и «Солнце»: особенности композиции 44
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 51
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 53
ПРИЛОЖЕНИЕ 56

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ФУТУРИЗМ КАК АВАНГАРДНОЕ ТЕЧЕНИЕ НАЧАЛА XX ВЕКА 7
1.1. История возникновения и теоретические основы футуризма (обзор) 7
1.2. Особенности русской футуристической поэзии 18
1.3. Русские футуристические группы (идеи и представители) 24
Выводы 31
ГЛАВА 2. ФУТУРИЗМ В ТВОРЧЕСТВЕ ДАВИДА БУРЛЮКА 33
2.1. Особенности поэтики футуризма в творчестве Д. Бурлюка 33
2.2. Изучение футуристической поэзии Д. Бурлюка в школе 43
2.3. Урок по творчеству Д. Бурлюка как основоположника русского футуризма 52
Выводы 54
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 56
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 59
ПРИЛОЖЕНИЕ 68

Введение 3
Глава 1. Русский «исход» и судьба В.С. Варшавского 7
Глава 2. Мастерство короткого рассказа 43
Глава 3. Роман «Ожидание» 66
Список литературы 109
Приложение 116

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИСТОРИЯ ИЗУЧЕНИЯ ТВОРЧЕСТВА И.А. БРОДСКОГО И ЕГО ЦИКЛА «РОЖДЕСТВЕНСКИЕ СТИХИ» 5
1.1. Основные пути современного бродсковедения 5
1.2. История изучения цикла И.А. Бродского «Рождественские стихи» 19
Выводы по первой главе 25
ГЛАВА 2. ПОЭТИКА ЦИКЛА И.А. БРОДСКОГО «РОЖДЕСТВЕНСКИЕ СТИХИ» 27
2.1. «Рождественский сюжет» в русской лирике XVIII-XX вв. и цикл И.А. Бродского «Рождественские стихи» 27
2.2. Художественное своеобразие «рождественского» цикла И.А. Бродского 44
2.3. Образ лирического героя цикла И.А. Бродского «Рождественские стихи» 55
Выводы по второй главе 62
ГЛАВА 3. МЕТОДИЧЕСКАЯ РАЗРАБОТКА ВНЕКЛАССНОГО МЕРОПРИЯТИЯ «ХРИСТИАНСКАЯ КУЛЬТУРА ЧЕРЕЗ ШЕДЕВРЫ ИСКУССТВА» (НА ОСНОВЕ СТИХОТВОРЕНИЙ ИЗ ЦИКЛА И.А. БРОДСКОГО «РОЖДЕСТВЕНСКИЕ СТИХИ») 65
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 73
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 77

Введение 3
1. Особенности поэтики Гоголя 8
2. Движение Н.В. Гоголя от романтизма к реализму 18
3. «Миргород» как цикл повестей. Жанровый состав цикла 28
4. Идиллическая повесть «Старосветские помещики» 40
5. Героическая повесть «Тарас Бульба» 52
6. Фантастическая повесть «Вий» 62
7. Бытовая сатира в «Повести о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» 71
Заключение 76
Список литературы 78

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЭКЗИСТЕНЦИАЛЬНОЕ МИРООЩУЩЕНИЕ Ф.М. ДОСТОЕВСКОГО И А. КАМЮ 11
1.1. Ф.М. Достоевский и экзистенциализм 11
1.2. Эстетические установки А. Камю 19
1.3. Проблема абсурда в творчестве русского и французского писателей 25
ГЛАВА 2. СТИЛИСТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ РОМАНА Ф.М. ДОСТОЕВСКОГО «ПРЕСТУПЛЕНИЕ И НАКАЗАНИЕ» И ПОВЕСТИ А. КАМЮ «ПОСТОРОННИЙ» 37
2.1. Своеобразие структуры исследуемых произведений 37
2.2. Категории пространства и времени в повести А. Камю и романе Ф.М. Достоевского 48
ГЛАВА 3. МОТИВНАЯ СТРУКТУРА РОМАНА Ф.М. ДОСТОЕВСКОГО «ПРЕСТУПЛЕНИЕ И НАКАЗАНИЕ» И ПОВЕСТИ А. КАМЮ «ПОСТОРОННИЙ» 61
3.1. Система экзистенциальных мотивов в произведениях 61
3.2. Библейские мотивы и образы в интерпретации писателей 73
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 89
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 92

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПРИЁМЫ И СРЕДСТВА ПСИХОЛОГИЧЕСКОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ В ЛЮБОВНЫХ ЭПИЗОДАХ РОМАНОВ И.А.ГОНЧАРОВА 8
1.1. Надежда Любецкая и Александр Адуев в момент объяснения в романе «Обыкновенная история». Приемы психологического изображения 8
1.2. Юлия Тафаева и Александр Адуев в момент объяснения в романе «Обыкновенная история». Психологизм любовного эпизода 12
1.3. Ольга Ильинская и Илья Обломов в момент объяснения в романе «Обломов». Приемы и средства психологического изображения 16
1.4. Вера и Марк Волохов в момент объяснения в романе «Обрыв». Философия любви И.А. Гончарова 25
ГЛАВА 2. ЭПИЗОД ЛЮБОВНОГО ОБЪЯСНЕНИЯ В РОМАНАХ И.А. ГОНЧАРОВА В АСПЕКТЕ СЮЖЕТНО-ФАБУЛЬНОЙ МОДЕЛИ И МОТИВНОЙ СИСТЕМЫ 28
2.1. Любовный эпизод в романе «Обрыв» и сюжетно-фабульная модель «любовь дикаря» 28
2.2. Любовный эпизод и фитосемантические мотивы: акация как символ платонического любовного чувства в романах «Обыкновенная история», «Обломов», «Обрыв» 34
2.3. Любовный эпизод и фитосемантические мотивы: сирень как символ утраченного любовного чувства в романе «Обломов» 38
ГЛАВА 3. МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ ИЗУЧЕНИЯ ТЕМЫ В СТАРШИХ КЛАССАХ НА УГЛУБЛЕННОМ УРОВНЕ 43
3.1. Романы И.А. Гончарова в школьном изучении 43
3.2. Разработка урока по литературе в 10 классе 44
3.3. Конспект урока по произведениям И.А. Гончарова «Обыкновенная история», «Обломов» и «Обрыв» на тему «Любовные объяснения героев И.А. Гончарова» 45
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 48
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 50

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПРИЕМЫ И СРЕДСТВА ПСИХОЛОГИЧЕСКОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ В ЛЮБОВНЫХ ЭПИЗОДАХ РОМАНОВ Л.Н. ТОЛСТОГО И И.С. ТУРГЕНЕВА 7
1.1. Кити Щербацкая и Константин Левин в момент объяснения в романе Л.Н. Толстого «Анна Каренина»: приемы и средства психологического изображения 7
1.2. Марья Болконская и Николай Ростов в момент объяснения в романе Л.Н. Толстого «Война и мир»: психологизм образов 10
1.3. Лиза Калитина и Федор Лаврецкий в момент объяснения в романе И.С. Тургенева «Дворянское гнездо»: тристийный подтекст 16
1.4. Елена Стахова и Дмитрий Инсаров в момент объяснения в романе И.С. Тургенева «Накануне»: тайный психологизм 20
ГЛАВА 2. ЛЮБОВНЫЙ ЭПИЗОД В ИДЕЙНОЙ СТРУКТУРЕ РОМАНОВ Л.Н. ТОЛСТОГО И И.С. ТУРГЕНЕВА 23
2.1. Роль любовного эпизода в сюжете романа Л.Н. Толстого «Анна Каренина» 23
2.2. Роль любовного эпизода в сюжете и идейной структуре романа Л.Н. Толстого «Война и мир» 27
2.3. Любовный эпизод и сюжетно-фабульная модель ухода в романе И.С. Тургенева «Дворянское гнездо» 32
2.4. Любовный эпизод и миф в сюжете романа И.С. Тургенева «Накануне» 34
ГЛАВА 3. ИНТЕРТЕКСТ ЛЮБОВНОГО ЭПИЗОДА В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ Л.Н. ТОЛСТОГО И И.С. ТУРГЕНЕВА 37
3.1. Мифологический подтекст и балладный реминисцентный фон любовного эпизода в произведениях И.С. Тургенева 37
3.2. Интертекст любовного эпизода в романах Л.Н. Толстого 40
ГЛАВА 4. ФАКУЛЬТАТИВ В СТАРШИХ КЛАССАХ, ПОСВЯЩЕННЫЙ АНАЛИЗУ ЭПИЗОДА ЛЮБОВНОГО ОБЪЯСНЕНИЯ В РОМАНАХ И.С. ТУРГЕНЕВА И Л.Н. ТОЛСТОГО 44
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 48
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 50
ПРИЛОЖЕНИЕ 57

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПРОБЛЕМА ИМЕНИ СОБСТВЕННОГО В ЛИТЕРАТУРНОМ ПРОИЗВЕДЕНИИ 8
ГЛАВА 2. НОВЕЙШАЯ ЖЕНСКАЯ РУССКАЯ И ЗАРУБЕЖНАЯ ЛИТЕРАТУРА. ПРОБЛЕМАТИКА, ГЕНДЕРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ, ВОСПРИЯТИЕ, СПЕЦИФИКА 23
ГЛАВА 3. СЕМАНТИКА ИМЕНИ СОБСТВЕННОГО В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ СОВРЕМЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 27
3.1. Имена собственные в романе М. Степновой «Женщины Лазаря» 27
3.2. Имена собственные в романе Марины Степновой «Сад» 40
3.3. Онимы в романе Г. Яхиной «Зулейха открывает глаза» 52
3.4. Имена собственные в романе А.М. Матуте «Мертвые сыновья» 74
3.5. Антропонимы в рассказе А.М. Матуте «Тот, кого нет рядом» 80
3.6. Антропонимы в рассказе А.М. Матуте «Праздник» 81
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 85
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 87
ПРИЛОЖЕНИЕ 96

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. АРХЕТИП РОКОВОЙ КРАСАВИЦЫ В ПОЭТИЧЕСКОМ ЦИКЛЕ «КАРМЕН» 11
1.1. Полифония подголосков сторонних наблюдателей 11
1.2. Голосовая партия Хосе и Кармен 13
Выводы по первой главе 16
ГЛАВА 2. ОБРАЗЫ ДРЕВНЕЙ РУСИ В ЦИКЛЕ «ГОРНИЦА» 18
2.1. Языческие образы и мотивы в цикле 19
2.2. Литературные аллюзии в цикле «Горница» 21
Выводы по второй главе 27
ГЛАВА 3. ДУША В ЛАБИРИНТАХ ГОРОДА: СЮЖЕТНАЯ ДИНАМИКА ПОЭТИЧЕСКОГО ЦИКЛА «ПЕТЕРБУРГ» 27
3.1. Этапы душевного кризиса героини 28
3.2. Трансформация Духа Города 39
Выводы по третьей главе 42
ГЛАВА 4. ЧЕЛОВЕК В ЖЕРНОВАХ ИСТОРИЧЕСКИХ ПОТРЯСЕНИЙ В ЦИКЛАХ «ГРАЖДАНСКАЯ ВОЙНА» И «ВЕЛИКАЯ ОТЕЧЕСВЕННАЯ» 43
4.1. Образ русского народа в цикле «Гражданская война» 43
4.2. Мотивы памяти и ожидания в цикле «Великая Отечественная» 48
Выводы по четвертой главе 54
ГЛАВА 5. РЕГИОНАЛЬНЫЙ АСПЕКТ ИЗУЧЕНИЯ РУССКОЙ ПОЭЗИИ В 11 КЛАССЕ (УРОК ПО ЦИКЛУ «КАРМЕН») 55
5.1. Проблема включения произведений С. Шегебаевой в программу Г.Б. Крюкова «Литературная Сибирь» 55
5.2. Методическая разработка урока по циклу «Кармен» 57
Выводы по пятой главе 60
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 61
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 64

Введение 3
Глава 1. Этапы жизни и творчества Гу Чэна 6
1.1. Детство и юность (1956-1974) 6
1.2. Возвращение в Пекин (1974-1988) 9
1.3. За границей (1988-1993) 15
Глава 2. Творчество последних лет 20
2.1. Тема одиночества 20
2.2. Смерть поэта 25
Заключение 34
Список литературы 37
Приложение 41

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. АВТОР И ПЕРСОНАЖ В ТВОРЧЕСТВЕ Ф. ТЕРЕНТЬЕВА 9
1.1. Принципы создания биографического мифа 9
1.2. Характеристика лирического героя 21
ГЛАВА 2. ОСОБЕННОСТИ ПОЭТИКИ СТИХОТВОРЕНИЙ Ф. ТЕРЕНТЬЕВА 27
2.1. Ведущие мотивы и образы 27
2.2. Специфика построения тропов 31
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 39
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 41
ПРИЛОЖЕНИЕ 45

Введение 3
Глава 1. Психологическая коллизия «человек - вещь» в драматургии Н. Коляды и О. Богаева 8
1.1. Особенности взаимоотношений главного героя с вещами (на примере пьес «Девушка моей мечты» Н. Коляды и «Башмачкин» О. Богаева) 8
1.2. Антропоморфизм как прием развития образа главной героини в пьесе «Резиновый принц» О. Богаева 16
1.3. Предметы быта в пьесе Н. Коляды «Нежность» как способ отражения мировоззрения главной героини 25
Глава 2. Компоненты предметной выразительности в произведениях Н. Коляды и О. Богаева 31
2.1. Знаковая функция предметов одежды и быта в пьесах «Нежность» Н. Коляды и «Башмачкин» О. Богаева 31
2.2. Художественная роль деталей в пьесе Н. Коляды «Девушка моей мечты» 45
2.3. Предметная детализация в пьесе «Резиновый принц» О. Богаева 52
Заключение 60
Список литературы 63
Приложение 71

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПРЕДМЕТНЫЙ МИР КАК ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ПРОСТРАНСТВО РОМАНА А. ЧУДАКОВА «ЛОЖИТСЯ МГЛА НА СТАРЫЕ СТУПЕНИ» 10
1.1. Детализация предметного мира в романе 10
1.2. Восприятие предметного мира героями романа А. Чудакова «Ложится мгла на старые ступени» 18
1.3. Предметы как сюжетные маркеры в романе А. Чудакова «Ложится мгла на старые ступени» 24
Выводы по первой главе 28
ГЛАВА 2. ПСИХОЛОГИЧЕСКАЯ КОЛЛИЗИЯ «ЧЕЛОВЕК - ВЕЩЬ» В РОМАНЕ 30
2.1. Особенности поэтики интерьера и его роль 30
2.2. Особенности поэтики пейзажа в романе 39
2.3. Особенности взаимоотношений героев в пространстве интерьеров и пейзажей 44
Выводы по второй главе 53
ГЛАВА 3. ОСОБЕННОСТИ ИЗУЧЕНИЯ ПРЕДМЕТНОГО МИРА РОМАНА А. ЧУДАКОВА НА УРОКАХ ЛИТЕРАТУРЫ 54
Выводы по третьей главе 65
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 66
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 73
ПРИЛОЖЕНИЕ 80

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СИМВОЛИКА В ЛИТЕРАТУРНОМ ПРОИЗВЕДЕНИИ. ПОНЯТИЕ ЛЕЙТМОТИВА 8
1.1. История изучения вопроса 8
1.2. «Анна Каренина» как предсимволистский роман 11
1.3. Понятие лейтмотива. Категории лейтмотивов в литературном контексте 15
ГЛАВА 2. СИМВОЛИЧЕСКАЯ РОЛЬ ЛЕЙТМОТИВОВ В РОМАНЕ Л.Н. ТОЛСТОГО «АННА КАРЕНИНА» 21
2.1. Символика деталей 21
2.2. Символика имён 25
2.3. Образ скачек 31
2.4. Световая символика 34
2.5. Природная символика 37
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 43
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 47
ПРИЛОЖЕНИЕ 53

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕМА ДЕТСТВА В ИСТОРИИ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ XVIII-XIX ВВ. ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ И ТЕНДЕНЦИИ 6
1.1. Представление о детстве в русской литературе XVIII-начала XIX столетий 6
1.2. Детство в контексте человеческой жизни. Л.Н. Толстой и Ж.-Ж. Руссо 15
1.3. Художественное открытие Л.Н. Толстого в литературном дискурсе XIX-начала XX столетий 22
Выводы по первой главе 31
ГЛАВА 2. «ДЕТСТВО», «ОТРОЧЕСТВО» Л.Н. ТОЛСТОГО КАК ИСТОРИКО-ЛИТЕРАТУРНОЕ ЯВЛЕНИЕ 33
2.1. «Детство» Толстого в контексте русской культурно-исторической традиции. Усадебный мир 33
2.2. Художественные открытия Л.Н. Толстого (мир глазами ребёнка) 37
2.3. «Детство», «Отрочество» Л.Н. Толстого и европейский «роман воспитания» 45
Выводы по второй главе 55
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 57
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 62
ПРИЛОЖЕНИЕ 72

Введение 3
Глава 1. Представления о рабстве в римской литературе I в. до н.э.-II в. н.э. 19
Глава 2. Динамика представлений о восстании Спартака в римской литературе I в. до н.э.-II в. н.э. 32
Глава 3. Восстание Спартака в школьном курсе истории 54
Заключение 72
Список литературы 76

Введение 3
Глава 1. Традиции и новации литературы США XX века. Влияние творчества Э.А.По на литературу XX века 7
1.1. Общая характеристика американской литературы XX века: модернизм и постмодернизм 7
1.2. Готические и романтические традиции в творчестве Эдгара Аллана По 10
1.3. Творчество Г.Ф. Лавкрата, Ф. О’Коннор и С. Кинга в контексте американской литературы XX века 17
Выводы по первой главе 24
Глава 2. Особенности поэтики текстов Г.Ф. Лавкрафта 26
2.1. Преломление романтической концепции сна в творчестве Г.Ф. Лавкрафта 26
2.2. Своеобразие пространственно-временных характеристик в творчестве Г.Ф. Лавкрафта 29
2.3. Мотив безумия и его преломление в новеллистике Г.Ф. Лавкрафта 35
Выводы по второй главе 39
Глава 3. Специфика произведений Фланнери O'Коннор 41
3.1. Образ убийцы и мотивы жестокости и нравственной деградации в творчестве Фланнери O'Коннор 41
3.2. Гротеск в готико-романтическом контексте новеллистики Фланнери O’Коннор 45
3.3. Тема «смерти как очищения» и роль судьбы в изображении внутреннего мира героев новелл Фланнери О'Коннор 50
Выводы по третьей главе 54
Глава 4. Реализация мотива Зла в творчестве Стивена Кинга 56
4.1. Три типа ужаса, градационная система страха в творчестве С. Кинга на примере романа «Сияние» и рассказа «1408» 56
4.2. Актуализация мотива дегенерации человеческой цивилизации в творчестве С. Кинга 61
4.3. Образ Зла и его природа в творчестве С. Кинга 63
Выводы по четвертой главе 66
Заключение 68
Список литературы 72

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. РОМАНТИЧЕСКАЯ КОНЦЕПЦИЯ В ТВОРЧЕСТВЕ Э. А. ПО 6
1.1. Творчество Э. А. По в контексте американского романтизма XIX века 6
1.2. Гофмановская традиция в творчестве Э.А. По: принципы поэтики как основа художественного наследования 15
1.3. Гротеск, детективный жанр, мотив двойничества: к проблеме определения терминов в отечественном и зарубежном литературоведении 19
1.3.1. Гротеск как теоретическое понятие 19
1.3.2. Специфика детективного жанра 22
1.3.3. Теоретизация мотива двойничества 25
Выводы по первой главе 29
ГЛАВА 2. ОСОБЕННОСТИ ПОЭТИКИ Э.А. ПО 32
2.1. Гротеск в творчестве Э.А. По: специфика функционирования в текстах 32
2.2. Эволюция детективной формулы в новеллистике Э.А. По 44
2.3. Система образов и мотивов: развитие темы двойничества в литературном наследии Э.А. По 51
Выводы по второй главе 66
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 68
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 72

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТВОРЧЕСТВО БАЙРОНА В КОНТЕКСТЕ АНГЛИЙСКОГО РОМАНТИЗМА 7
1.1. Предпосылки возникновения английского романтизма 7
1.2. Идейно-эстетические принципы английского романтизма 15
1.3. Особенности позднего творчества Дж. Г. Байрона 24
Выводы по первой главе 30
ГЛАВА 2. СПЕЦИФИКА ПОЗДНЕГО ТВОРЧЕСТВА ДЖ. Г. БАЙРОНА 31
2.1. Сравнение раннего и позднего этапов творчества 31
2.2. Эволюция творческого метода Дж. Г. Байрона 37
2.3. Трансформация образа главного героя 43
Выводы по второй главе 60
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 61
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 64

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. МЕТАМОДЕРНИЗМ В ЛИТЕРАТУРЕ XXI ВЕКА 6
1.1. История термина «метамодернизм» 6
1.2. Специфика литературы метамодернизма 12
1.3. Творчество Д. Эггерса и М. Z. Данилевского в контексте литературы метамодернизма 20
1.3.1. Становление Дэйва Эггерса как писателя-метамодерниста 20
1.3.2. Особенности метамодернистской литературы в романе Дэйва Эггерса «Сфера» 22
1.3.3. Творческий путь Марка Z. Данилевского 29
1.3.4. Отражение черт литературы метамодернизма в произведении Марка Z. Данилевского «Дом листьев» 33
Выводы по первой главе 40
ГЛАВА 2. ПРЕЛОМЛЕНИЕ РОМАНТИЧЕСКИХ ТРАДИЦИЙ В ТВОРЧЕСТВЕ ДЭЙВА ЭГГЕРСА «СФЕРА» И МАРКА Z. ДАНИЛЕВСКОГО «ДОМ ЛИСТЬЕВ» 41
2.1. Изображение романтических мотивов в романах Дэйва Эггерса «Сфера» и Марка Z. Данилевского «Дом листьев» 41
2.1.1. Трансформация мотива романтической любви у Дэйва Эггерса «Сфера» и Марка Z. Данилевского «Дом листьев» 41
2.1.2. Тема природы и её реализация у Дэйва Эггерса «Сфера» и Марка Z. Данилевского «Дом листьев» 48
2.1.3. Своеобразие мотива странствия у Дэйва Эггерса «Сфера» и Марка Z. Данилевского «Дом листьев» 51
2.1.4. Отражение мотива одиночества в романе Марка Z. Данилевского «Дом листьев» 56
2.2. Отображение романтических образов в романах Дэйва Эггерса «Сфера» и Марка Z. Данилевского «Дом листьев» 60
2.2.1. Проблема исключительного героя и романтического двоемирия у Дэйва Эггерса «Сфера» и Марка Z. Данилевского «Дом листьев» 60
2.2.2. Преобразование романтического идеала в романе Дэйва Эггерса «Сфера» и Марка Z. Данилевского «Дом листьев» 69
Выводы по второй главе 71
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 72
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 76

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОБРАЗ ГРАФА ДРАКУЛЫ КАК ЛИТЕРАТУРНЫЙ И КУЛЬТУРНЫЙ ФЕНОМЕН 7
1.1. Ключевые особенности образа Дракулы в романе Б. Стокера 7
1.2. Особенности рецепции образа Дракулы в литературе США 18
1.3. Роль образа Дракулы в культуре 28
Выводы по первой главе 36
ГЛАВА 2. ХАРАКТЕР АЛЛЮЗИВНЫХ СВЯЗЕЙ В СОЗДАНИИ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ОБРАЗОВ АМЕРИКАНСКИХ МАНЬЯКОВ-УБИЙЦ 37
2.1. Особенности образа Ганнибала Лектера в серии романов Т. Харриса 37
2.2. Характеристики образа главного героя в романе Б.И. Эллиса «Американский психопат» 48
Выводы по второй главе 56
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 61
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 63

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИССЛЕДОВАНИЯ ПРЕЦЕДЕНТНЫХ ФЕНОМЕНОВ 8
1.1. Понятие прецедентного феномена и его функции в литературе 8
1.2. Особенности прецедентных текстов в контексте мировой литературы 16
1.3. Специфика использования прецедентных феноменов в японской литературе ХХ века 24
Выводы по первой главе 38
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ ПРЕЦЕДЕНТНЫХ ФЕНОМЕНОВ В РОМАНЕ Х. МУРАКАМИ «НОРВЕЖСКИЙ ЛЕС» 40
2.1. Литературные отсылки как часть прецедентных феноменов 40
2.2. Прецедентные музыкальные произведения и их роль в раскрытии образов 49
2.3. Культурные и исторические события, вошедшие в прецедентный фон произведения 54
Выводы по второй главе 61
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 65
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 68

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ПРЕДПОСЫЛКИ ИССЛЕДОВАНИЯ 6
1.1. Прием остранения в литературоведческой практике 6
1.2. Уильям Фолкнер и литературный процесс в начале ХХ века 13
1.3. Роман У. Фолкнера «Шум и ярость» как текст, построенный на приеме остранения 16
Выводы по первой главе 25
ГЛАВА 2. ФОРМЫ И ФУНКЦИИ ПРИЕМА ОСТРАНЕНИЯ В РОМАНЕ У. ФОЛКНЕРА «ШУМ И ЯРОСТЬ» 27
2.1. Особенности повествовательного дискурса в романе 27
2.2. Типы остранения в романе У. Фолкнера «Шум и ярость» и способы их построения 28
2.3. Функции приема остранения в романе 48
Выводы по второй главе 55
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 56
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 58

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА «ЛИТЕРАТУРЫ НОВОГО ПЕРИОДА» В КИТАЕ 9
1.1. Краткая характеристика «литературы ран и шрамов» и «литературы дум о прошедшем» 9
1.2. Документальная литература в аспектах публицистики и художественной словесности 11
1.3. Выводы по первой главе 19
ГЛАВА 2. ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ ФЭН ЦЗИЦАЯ И ПРОБЛЕМАТИКА ЕГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ «ДЕСЯТИЛЕТИЕ БЕДСТВИЙ: ЗАПИСКИ О “КУЛЬТУРНОЙ РЕВОЛЮЦИИ“» 21
2.1. Биография и творчество Фэн Цзицая 21
2.2. История создания произведения Фэн Цзицая «Десятилетие бедствий: записки о “культурной революции”» 25
2.3. Проблематика произведения 25
2.3.1. Проблема несправедливости 26
2.3.2. Тема молодого поколения как легкой добычи для манипуляторов 28
2.3.3. Тема нивелировки личности 32
2.3.4. «Культурная революция» глазами детей 33
2.3.5. Тема женской силы 36
2.4. Выводы по второй главе 38
ГЛАВА 3. ПОЭТИКА ПРОИЗВЕДЕНИЯ 40
3.1. Отражение темы в современной китайской критике 40
3.2. Приемы и функции публицистики в произведении Фэн Цзицая «Десятилетие бедствий: записки о „культурной революции“» 46
3.3. Выводе по третьей главе 51
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 54
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 58
ПРИЛОЖЕНИЕ 64

Введение 3
Глава 1. Значение архетипа в художественном мире рассказов Л. Петрушевской 16
1.1. Архетип как ключевое понятие мифопоэтики 16
1.2. Функции архетических образов в рассказах Л. Петрушевской 21
Глава 2. Архетипическая основа женских образов 27
2.1. Реализация мифологемы матриархальной Богини в рассказах 27
2.2. Образы мудрой старухи, блудницы, волшебницы 40
Глава 3. «Мужские» архетипы в рассказах 50
3.1. Образ мужчины в рассказах Петрушевской: от реализма к мифологизму 50
3.2. Архетипы отца, волшебника, святого, грешника 51
Заключение 66
Список литературы 70

Введение 3
Глава 1. Комедия А.С. Грибоедова «Горе от ума» в жанровой системе русской литературы XIX века: сюжет и система образов 7
1.1. Особенности сюжета комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» 7
1.2. Прием «говорящие имена героев» комедии «Горе от ума» 14
Глава 2. Смех в комедии «Горе от ума» 18
2.1. «Смеховое слово» в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» 18
2.2. Сочетание драмы и комедии в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума 24
Глава 3. Методическая разработка урока литературы о приемах комизма в пьесе «Горе от ума» Грибоедова 27
3.1. Разработка урока литературы о приемах комизма в пьесе «Горе от ума» Грибоедова в 9 классе 27
3.2. Предполагаемые результаты проведения урока 32
Заключение 38
Список литературы 41

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПСИХОЛОГИЗМ И ЕГО ОСНОВНЫЕ ФОРМЫ 9
1.1. Понятие психологизма 9
1.2. Формы психологизма 15
ГЛАВА 2. ПРЯМЫЕ ПРИЕМЫ ПСИХОЛОГИЗМА В РОМАНЕ «МАШЕНЬКА» 24
2.1. Внутренний монолог и не собственно-прямая речь 24
2.2. Воспоминания как способ воссоздания внутреннего мира героя 28
2.3 Функции снов 36
ГЛАВА 3. ПРИЕМЫ КОСВЕННОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ ПСИХОЛОГИИ ГЕРОЕВ В РОМАНАХ И РАССКАЗАХ 41
3.1. Психологическая деталь 41
3.2. Колористика в описании перцепции персонажа 47
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 56
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ 66

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ КОМИЧЕСКОГО 7
1.1. Понятие комического: определения и подходы 7
1.2. Жанровые особенности комического в литературе 10
1.3. Языковые приемы комического: общая характеристика 13
1.4. Стилевые особенности: диалоги, монологи, описание персонажей 17
Выводы по главе 1 22
ГЛАВА 2. СРЕДСТВА СОЗДАНИЯ КОМИЧЕСКОГО В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ АНТОНА ПАВЛОВИЧА ЧЕХОВА («ЧАЙКА», «ВИШНЕВЫЙ САД», «ДАМА С СОБАЧКОЙ») 24
2.1. Средства создания комического в произведении А.П. Чехова «Чайка» 24
2.2. Средства создания комического в произведении А.П. Чехова «Вишнёвый сад» 30
2.3. Средства создания комического в произведении А.П. Чехова «Дама с собачкой» 36
Выводы по главе 2 44
ГЛАВА 3. ПРАКТИЧЕСКОЕ ПРИМЕНЕНИЕ ЯЗЫКОВЫХ ПРИЕМОВ КОМИЧЕСКОГО НА УРОКАХ ЛИТЕРАТУРЫ 46
3.1. Примеры уроков и практикумов по анализу комического в текстах А.П. Чехова 46
3.2. Задания для учащихся: анализ и создание комических текстов 51
3.3. Рекомендации по использованию языковых приёмов в обучении 54
Выводы по главе 3 57
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 59
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 62

Введение 3
Глава 1. Творчество Су Туна в свете теории неореализма 7
1.1. Понятие о неореализме 7
1.2. Творческий путь Су Туна 8
1.3. Понятие о художественной реконструкции истории 13
1.4. Отражение проблематики романа «Последний император» в современной китайской критике и литературоведении 15
Выводы по главе 1 20
Глава 2. Приемы художественной реконструкции в романе «Последний император» 21
2.1. Художественное осмысление истории в китайской литературе 21
2.2. Особенности сюжета и композиции 23
2.3. Особенности нарратива в романе 24
2.4. Система образов романа 25
2.5. Проблематика романа 27
2.6. Приемы художественной реконструкции в романе 32
2.6.1. Художественное время в романе 32
2.6.2. Художественное пространство романа 33
2.6.3. Интертекстуальность как художественный прием реконструкции истории в романе 35
2.7. Функции художественной реконструкции 40
Выводы по главе 2 42
Заключение 44
Библиографический список 46
Приложение 50

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СИСТЕМА ОБРАЗОВ КАК ФАКТОР ФОРМИРОВАНИЯ КОНТЕКСТОВОГО ЦЕЛОГО В ДИЛОГИИ И. ШМЕЛЕВА 11
1.1. Тип героя-праведника 11
1.2. Принцип антиномичности в художественной характерологии 18
1.3. Символические детали-скрепы 21
ГЛАВА 2. СЮЖЕТНО-КОМПОЗИЦИОННЫЕ СРЕДСТВА ОРГАНИЗАЦИИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ЕДИНСТВА ДИЛОГИИ И. ШМЕЛЕВА 30
2.1. Макросюжет становления воцерковленного человека 30
2.2. Композиционные приемы создания метажанровой общности 35
ГЛАВА 3. СТРУКТУРНООБРАЗУЮЩАЯ РОЛЬ ХРОНОТОПА В МОДЕЛИРОВАНИИ ХРИСТИАНСКОГО МИРОЗДАНИЯ В РОМАНЕ «ЛЕТО ГОСПОДНЕ» И ПОВЕСТИ «БОГОМОЛЬЕ» 40
3.1. Циклообразующий потенциал временных отношений 40
3.2. Образ Святой Руси 45
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 52
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 54
ПРИЛОЖЕНИЕ 58