Дипломные работы по литературе

Введение 3
Глава 1. Творчество Л.Н. Толстого 8
1.1. Л.Н. Толстой как автор романов и публицист 8
1.2. Религиозно-философская публицистика Л.Н. Толстого 15
Глава 2. Общая характеристика публицистических произведений Л.Н. Толстого 37
2.1. Трактат Л.Н. Толстого «Так что же нам делать?» 1884-1886 гг. 37
2.2. Трактат «В чем моя вера?» 1882-1884 гг. 44
2.3. «Исповедь» 1879-1882 гг. 53
2.4. «О жизни» 1886 г. 55
2.5. Трактат «Что такое искусство?» 1898 г. 56
Заключение 59
Список литературы 61
Приложение 64

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЖАНРОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ЕВРОПЕЙСКОГО ИСТОРИЧЕСКОГО РОМАНА О ХОЛОКОСТЕ 7
1.1. Типология исторического романа 7
1.2. Современное состояние жанра исторического романа (XX- начало XXI вв.) 20
1.3. Роман о Холокосте как особая жанровая модификация исторического романа 32
Выводы по первой главе 38
ГЛАВА 2. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ СПЕЦИФИКА РОМАНА А. ИТУРБЕ 40
2.1. Романтические черты в создании ведущих образов романа 40
2.2. Мотивная структура романа 56
Выводы по второй главе 63
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 65
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 68

Введение 3
Глава 1. Художественное и документальное в прозе В.С. Пикуля 7
1.1. Литературно-эстетические взгляды В.С. Пикуля 7
1.2. Роман В.С. Пикуля «Реквием каравану PQ-17» в контексте русской прозы о Великой Отечественной войне 17
Выводы по 1 главе 29
Глава 2. Анализ художественных особенностей романа «Реквием каравану PQ-17» В.С. Пикуля 30
2.1. Жанровое своеобразие сочинения В.С. Пикуля «Реквием каравану PQ-17» 30
2.2. Идейно-тематическое своеобразие «Реквием каравану PQ-17» 45
2.3. Особенности сюжета и композиции в произведении «Реквием каравану PQ-17» 48
2.4. Образный строй произведения В С. Пикуля «Реквием каравану PQ-17» 53
2.5. Особенности художественного языка в романе «Реквием каравану PQ-17» В.С. Пикуля 56
Выводы по 2 главе 59
Заключение 60
Список литературы 62

Введение 3
Глава 1. «Каллиграф» Эдварда Докса и его место в современной литературе 6
1.1. История создания романа «Каллиграф» 6
1.2. Жанровое своеобразие романа. Феномен lad lit 10
Глава 2. Художественные и композиционные особенности 18
2.1. Система персонажей, время и пространство романа как средство создания панорамности 18
2.2. Композиция романа как способ выражения идейно-художественной структуры произведения 32
Глава 3. «Каллиграф» Эдварда Докса как постмодернистский роман 41
3.1. Характерные особенности постмодернизма в романе «Каллиграф» 41
3.2. Интертекстуальность как ведущий прием романа 44
Заключение 74
Список литературы 77

Введение 3
Глава 1. Генезис жанра сатирической повести 10
1.1. Античные истоки жанра сатиры 10
1.2. Эволюция жанров сатирического романа и повести в европейском литературном процессе 16
Глава 2. Поэтика сатирической повести в творчестве М.А. Булгакова 23
2.1. Гротеск и пародия как центральные художественные приёмы 23
2.2. Инфернальное начало в сатирических повестях М.А. Булгакова 36
Заключение 47
Список литературы 50
Приложение 57

Введение 3
Глава 1. Характеристика развития художественного мастерства А.Н. Толстого 7
1.1. Формирование творческой личности А.Н. Толстого 7
1.2. Художественное мастерство писателя. Жанры и стили 19
Глава 2. Художественное своеобразие произведений различных жанров А.Н. Толстого 37
2.1. Мир сказок А.Н. Толстого 37
2.2. Жанровое своеобразие публицистики А.Н. Толстого 53
2.3. Историческая проза А.Н. Толстого 64
2.4. Двуплановость фантастических произведений А.Н. Толстого 75
Заключение 83
Список литературы 86

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. КОМПОЗИЦИЯ ЦИКЛА В СОВРЕМЕННОМ ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИИ 9
ГЛАВА 2. ОСНОВНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ СТРУКТУРЫ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ЦИКЛА ПРОИЗВЕДЕНИЙ А.К. ДОЙЛА О ПРОФЕССОРЕ ЧЕЛЛЕНДЖЕРЕ 17
2.1. Особенности композиции цикла произведений А.К. Дойла о профессоре Челленджере 17
2.1.1. Внешняя композиция 17
2.1.2. Внутренняя композиция 26
2.2. Антитеза как ведущий изобразительно-выразительный приём в цикле произведений А.К. Дойла о профессоре Челленджере 40
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 48
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 51

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. АВТОПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ТВОРЧЕСТВА И ПРОТОТИПИЧЕСКИЕ СИТУАЦИИ В ДНЕВНИКАХ Л.Н. ТОЛСТОГО 1850 - НАЧАЛА 1860-Х ГОДОВ 14
1.1. Николенька Иртеньев и дневниковые «правила» 14
1.2. Кавказские и севастопольские рассказы в свете дневниковых записей Л.Н. Толстого 19
1.3. Роман «Семейное счастие» и дневники Л.Н. Толстого 31
1.4. Повесть «Казаки» и дневники Л.Н. Толстого 33
ГЛАВА 2. ПРОТОТИПИЧЕСКИЕ СИТУАЦИИ В СВЕТЕ ДНЕВНИКОВЫХ ЗАПИСЕЙ Л.Н. ТОЛСТОГО. РОМАННОЕ ТВОРЧЕСТВО 1860-1870-Х ГОДОВ 42
2.1. Прототипические ситуации и дневники Толстого. «Война и мир» 42
2.2. Прототипические ситуации и дневники Толстого. «Анна Каренина» 52
ГЛАВА 3. ТЕМЫ И МОТИВЫ ТВОРЧЕСТВА Л.Н. ТОЛСТОГО 1880-Х ГОДОВ И ДНЕВНИКИ 60
3.1. «Записки сумасшедшего» и эгодокументы. Образы страдания и кенотические мотивы 60
3.2. Борьба с Танатосом. «Смерть Ивана Ильича» 71
3.3. Выбор веры, кофе и чаепитие. «Суратская кофейная» 78
3.4. Идеал семьи в дневниках и повестях «Крейцерова соната» и «Дьявол» 83
3.5. «Ходите в свете, пока есть свет» и дневники Толстого 92
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 96
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 100
ПРИЛОЖЕНИЕ 108

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ДОМИНАНТА КАК ФОКУСИРУЮЩИЙ КОМПОНЕНТ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ 6
1.1. Художественные доминанты: определение и классификации 6
1.2. Жанровое своеобразие рассказов К.Г. Паустовского 10
Выводы по первой главе 19
ГЛАВА 2. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МИР РАССКАЗОВ К.Г. ПАУСТОВСКОГО 20
2.1. Пейзажная, колористическая, эмоционально-смысловая доминанты в рассказах: «Телеграмма», «Заячьи лапы», «Колотый сахар» К.Г. Паустовского 20
2.2. Категориальная и психологическая доминанты в рассказах К.Г. Паустовского «Растрепанный воробей», «Заботливый цветок», «Стальное колечко» 33
2.3. Читательский дневник как форма работы при изучении рассказов К.Г. Паустовского в 5-9 классах 44
Выводы по второй главе 56
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 58
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 61
ПРИЛОЖЕНИЕ 66

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЖАНРОВЫЙ ЭЛЕМЕНТ ПРИТЧИ И СОВРЕМЕННЫЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЯ О КАТЕГОРИИ ЖАНРА 7
1.1. Современные представления о литературной категории жанра 7
1.2. Жанровый элемент притчи и его понимание в современной научной парадигме 17
ГЛАВА 2. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МЕТОД И ЖАНР ПРИТЧИ В ТВОРЧЕСТВЕ Р. БАХА 27
2.1. Формирование и развитие художественного метода Р. Баха 27
2.2. Жанровый элемент притчи в повести Р. Баха «Чайка по имени Джонатан Ливингстон» 37
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 47
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 51

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИССЛЕДОВАНИЯ 8
1.1. Понятие художественной картины мира 8
1.2. Особенности хронотопа романов Ч. Паланика 15
1.3. Поэтика романов Ч. Паланика 23
ГЛАВА 2. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ И ТЕКСТОВЫЕ СРЕДСТВА ВЫРАЖЕНИЯ КОНФЛИКТА МЕЖДУ РЕАЛЬНЫМ И ВООБРАЖАЕМЫМ МИРОМ 32
2.1. Средства выражения влияния воображаемого мира на реальность героев романа «Бойцовский клуб» 32
2.2. Способы выражения конфликта между воображением и действительностью в романе «Удушье» 41
2.3. Конфликт реального и воображаемого в романах «Бойцовский клуб» и «Удушье» и текстовые средства его выражения 50
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 65
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 69

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПРИРОДНЫЕ ОБРАЗЫ В ТВОРЧЕСТВЕ ЛЮ ЛЯНЧЕНА 6
1.1. Религиозно-философская основа художественного мышления Лю Лянчена 6
1.2. Природный космос в «Дневнике одной деревни» 17
Образы животных 17
Образы природного космоса 20
1.3. Образы деревенского быта в «Дневнике одной деревни» 28
1.4. Духовное и экологическое пространство в произведении 33
ГЛАВА 2. ПРИРОДНЫЕ ОБРАЗЫ В ТВОРЧЕСТВЕ Ю.П. КАЗАКОВА 36
2.1. Животный мир в «Северном дневнике» 36
2.2. Образы природы в «Северном дневнике» 37
2.3. Образы деревенского быта в «Северном дневнике» 41
ГЛАВА 3. ИЗУЧЕНИЕ ТВОРЧЕСТВА ЛЮ ЛЯНЧЕНА В ШКОЛЕ 45
3.1. Проза и преподавание прозы в Китае 45
3.2. Учебный план и педагогический анализ «Свидетельств этой жизни и этого мира» 49
3.3. Учебный план и педагогический анализ «Холодный ветер» 52
ГЛАВА 4. ИЗУЧЕНИЕ «СЕВЕРНОГО ДНЕВНИКА» Ю.П. КАЗАКОВА В ШКОЛЕ 56
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 62
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 64

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПОВЕСТЬ «ЯР» И ЛИТЕРАТУРНЫЕ ИСКАНИЯ НАЧАЛА ХХ ВЕКА 8
1.1. Синтез классических реалистических традиций и модернистских стилевых исканий Серебряного века 8
1.2. «Яр» в контексте эпистолярного и поэтического наследия С. Есенина 15
ГЛАВА 2. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ПОВЕСТИ «ЯР» 27
2.1. Проблематика произведения 27
2.2. Роль пейзажа в создании образа Яра 32
2.3. Приемы создания образов героев: особенности стилизации разговорной речи 40
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 49
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 52
ПРИЛОЖЕНИЕ 57

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КАРТИНА МИРА В ТВОРЧЕСТВЕ Е. ЛЕТОВА 9
1.1. Конструктивная оппозиция «я - мир» 9
1.2. Милитарные и мортальные образы и мотивы 16
1.3. Телесный код и вещные реалии 28
ГЛАВА 2. МЕЖТЕКСТОВЫЕ СВЯЗИ ПОЭТИЧЕСКИХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ Е. ЛЕТОВА 39
2.1. Мифологический и фольклорный контексты 39
2.2. Литературные аллюзии и реминисценции 53
2.3. Структурная цитация и поэтика русского авангарда 66
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 77
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 81
ПРИЛОЖЕНИЕ 85

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СЮЖЕТООБРАЗУЮЩИЕ МОТИВЫ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОЗЫ А. СТАРОБИНЕЦ 12
1.1. Мотив превращения 12
1.2. Мотив безумия 23
ГЛАВА 2. ТИПОЛОГИЯ ПЕРСОНАЖЕЙ В РАССКАЗАХ И РОМАНАХ А. СТАРОБИНЕЦ 31
2.1. Мифологические и фольклорные персонажи в романной прозе 31
2.2. Своеобразие персонажей-монстров в рассказах и романах 39
ГЛАВА 3. ЛОКУСЫ «СТРАШНОГО» В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КАРТИНЕ МИРА А. СТАРОБИНЕЦ 46
3.1. Модификация пространства повседневности 46
3.2. Пограничное пространство 51
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 56
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 59
ПРИЛОЖЕНИЕ 64

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРИЯ СОЦИОНИЧЕСКИХ ТИПОВ И ХУДОЖЕСТВЕННАЯ СОЦИОНИКА: УРОВНИ ИНТЕГРАЦИИ 16
1.1. Вопросы дефиниции художественной соционики 22
1.2. Типология архетипов К.Г. Юнга и теория интертипных отношений как основа художественной соционики 26
ГЛАВА 2. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СОЦИОТИПЫ И ПОЭТИКА ИНТЕРТИПНЫХ ОТНОШЕНИЙ В СОВРЕМЕННОЙ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ 36
2.1. Соционическая трансформация персонажей «робинзонады» в рассказе Людмилы Петрушевской «Новые Робинзоны. (Хроника конца ХХ века)» 37
2.2. Соционная природа «подпольной личности» в романе Владимира Маканина «Андеграунд, или герой нашего времени» 42
2.3. Поэтика «типной» метафоризации в романе Виктора Пелевина «Generation П» 51
ГЛАВА 3. ДИДАКТИЧЕСКИЙ МАТЕРИАЛ ДЛЯ ЦИФРОВОГО УЧЕБНОГО ПОСОБИЯ 60
3.1. Вопросы и задания по теме «Художественные соционические типы в творчестве Л. Петрушевской, В. Маканина, В. Пелевина» 60
3.2. Тесты 64
3.3. Список рекомендуемой литературы 68
3.4. Варианты тем для рефератов 69
3.5. Тезаурус 70
3.6. Подкаст 72
3.7. Иммерсивный проект «НейроПелевин» 74
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 76
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 79
ПРИЛОЖЕНИЕ 84

Введение 3
Глава 1. Типология анималистических образов 10
1.1. Социальная типология 10
1.2. Психологическая типология 22
Глава 2. Приёмы создания образов животных 33
2.1. Мифопоэтизм 33
2.2. Антропоморфизм 43
Глава 3. Художественные функции анималистических образов 56
3.1. Анималистические образы в рассказах 56
3.2. Образы животных в очерках 68
Заключение 78
Список литературы 80
Приложение 87

Введение 3
Глава 1. Исторические и теоретические аспекты иронии в контексте русской литературы 7
1.1. Понятие иронии как выразительного средства в художественном произведении 7
1.2. Ирония в структуре художественного текста 15
Выводы по 1 главе 19
Глава 2. Художественные особенности иронии как средства изобличения негатива в романе М. Булгакова «Мастер и Маргарита» 20
2.1. Эстетическая сущность и художественная направленность иронии в создании образного мира романа 20
2.2. Ирония как способ художественного воспроизведения реальной действительности 1930-х годов 44
Выводы по 2 главе 53
Заключение 55
Список литературы 60

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ ХАРУКИ МУРАКАМИ И ОСОБЕННОСТИ ЕГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО СТИЛЯ 7
1.1. Писательский путь Харуки Мураками 7
1.2. Особенности произведений Харуки Мураками 11
1.3. Музыка как часть литературного стиля Харуки Мураками 16
ГЛАВА 2. МУЗЫКАЛЬНЫЕ АЛЛЮЗИИ И ИХ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ФУНКЦИИ В ТВОРЧЕСТВЕ ХАРУКИ МУРАКАМИ 21
2.1. Феномен музыкальных аллюзий в произведениях Харуки Мураками 21
2.2. Музыкальные аллюзии в «Трилогии Крысы» и в произведениях «Дэнс, дэнс, дэнс», «К югу от границы, на запад от солнца 25
2.3. Анализ художественных функций музыкальных аллюзий в произведениях Харуки Мураками 42
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 47
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 49

Введение 3
Глава 1. Творчество С. Беккета в контексте развития западноевропейской литературы ХХ века 6
1.1. Характеристика категории абсурда в литературе и культуре первой половины XX века 6
1.2. Беккет как представитель литературы абсурдизма 12
1.3. Художественный мир и способы его построения в творчестве Беккета 18
Выводы по первой главе 24
Глава 2. Роман «Уотт» в творческом наследии С. Беккета 25
2.1. Роман «Уотт» в историко-культурном контексте эпохи 25
2.2. Биографические мотивы в романе «Уотт» 34
2.3. Элементы абсурдизма в романе «Уотт» 42
Выводы по второй главе 57
Заключение 59
Список литературы 62

Введение 3
Глава 1. Эстетические принципы Беллы Ахмадулиной и Форуг Фаррохзад 12
1.1. Неоакмеизм как вариант «семантической поэтики» 12
1.2. Художественные поиски «новой поэзии» («ше-ре-ноу») 20
Глава 2. Натурфилософские мотивы и образы в художественной картине мира Беллы Ахмадулиной и Форуг Фаррохзад 32
2.1. Поэтическое воплощение архетипа «сад» 32
2.2. Анималистические и энтомологические образы 46
Глава 3. Философское осмысление темы любви в лирике Беллы Ахмадулиной и Форуг Фаррохзад 60
3.1. Образ лирической героини 60
3.2. Своеобразие любовной коллизии 71
Заключение 79
Список литературы 83
Приложение 90

Введение 3
Глава 1. Особенности художественного мира Олега Четкарева в обзоре литературной критики 6
1.1. Понятие художественного мира в литературе 6
1.2. Жизненный и творческий путь Олега Четкарева 8
1.3. Обзор критики о произведениях Олега Четкарева 13
Глава 2. Анализ произведений Олега Четкарева 19
2.1. Система персонажей и образ главного героя повести «Крещение-грехам отпущение» 19
2.2. Проблема жанра повести «Чагыр но дыдык», ее мифо-фольклорные основы. Многонаправленность сюжетно-композиционного построения 31
Заключение 44
Список литературы 46

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СЮЖЕТНАЯ ЛИНИЯ И КОМПОЗИЦИЯ РОМАНА 6
1.1. Сюжетная линия романа 6
1.2. Композиция романа 9
1.3. Лексика и художественные средства, используемые в романе 14
ГЛАВА 2. ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ПРОИЗВЕДЕНИЯ 19
2.1. Тема духовых поисков интеллигенции в романе 19
2.2. Эротическая линия романа 23
2.3. Образ главной героини и способы его создания 30
2.4. Социально-философская тема в романе 33
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 40
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 42
ПРИЛОЖЕНИЕ 45

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИСТОРИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ ЖАНРА ФЭНТЕЗИ В СОВРЕМЕННОМ ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИИ 8
1.1. Что такое фантастика 8
1.2. История развития фантастики 16
1.3. Особенности фэнтези 24
Выводы по первой главе 37
ГЛАВА 2. СЕРИЯ «КОЛЬЦО ТЬМЫ» НИКА ПЕРУМОВА И ТРИЛОГИЯ ДЖ. Р.Р. ТОЛКИНА «ВЛАСТЕЛИН КОЛЕЦ» 38
2.1. Типологические черты жанра фэнтези в серии «Кольцо Тьмы» и в трилогии «Властелин Колец» 38
2.2. Нарративная структура пространства в серии «Кольцо Тьмы» и в трилогии «Властелин Колец» 50
2.3. Сравнительный анализ серии «Кольцо Тьмы» с трилогией «Властелин Колец» 54
2.4. Характеристика современного отечественного фэнтези 58
Выводы по второй главе 62
ГЛАВА 3. ГЛАВА В ЦИФРОВОМ УЧЕБНОМ ПОСОБИИ ПО СОВРЕМЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЕ: НАУЧНАЯ ФАНТАСТИКА И ФЭНТЕЗИ 64
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 69
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 71
ПРИЛОЖЕНИЕ 77

Введение 3
Глава 1. Теоретическое обоснование понятия «художественный образ» 10
1.1. Понятие «художественный образ» в современном отечественном литературоведении 12
1.2. Проблема определения понятия «художественный образ» в зарубежном литературоведении 19
1.3. «Художественный образ» в мемуарной литературе 22
Выводы по 1 главе 27
Глава 2. Своеобразие воплощения художественного образа англичанки «потерянного поколения» в серии мемуаров Веры Бриттен «Заветы» 29
2.1. Вера Бриттен как автор-рассказчик и главный образ-персонаж «потерянного поколения» 29
2.2. Художественный портрет Винифред Холтби как англичанки «потерянного поколения» 44
2.3. Система второстепенных женских образов «потерянного поколения» 59
Выводы по 2 главе 70
Заключение 72
Список литературы 83
Приложение 88

Введение 3
Глава 1. Средства массовой информации как составляющие медиапространства. Состояние медиапространства Российской Империи 6
1.1. Понимание медиапространства в современной науке 6
1.2. Состояние медиапространства и журналистики в Российской империи 13
1.3. Становление региональных средств массовой информации 16
Глава 2. Региональное медиапространство Архангельской губернии в период с 30-х по 50-ые годы XIX века 21
2.1. Место «Архангельских губернских ведомостей» в региональном медиапространстве Архангельской губернии в 30-50-е. XIX века 21
2.2. История возникновения и развития газеты 22
2.3. Устройство, внешние характеристики и состав «Архангельских губернских ведомостей» 25
Глава 3. Вхождение художественного текста в текст газет Российской Империи на примере «Архангельских губернских ведомостей» 28
3.1. Взаимоотношения журналистики и художественной литературы в Российской Империи 28
3.2. Литературная традиция Русского Севера 29
3.3. Анализ художественных текстов, вошедших в газету «Архангельские губернские ведомости» за период с 1838 по 1859 годы 31
Заключение 34
Список литературы 35
Приложение 44

Введение 3
Глава 1. Цветообозначения в художественном мире трилогии Дж. Р. Р. Толкина «Властелин колец» 6
1.1. История создания и жанровая характеристика трилогии «Властелин колец» 6
1.2. Религиозная основа образной системы трилогии 11
1.3. Цветовая палитра художественного мира «Властелина колец» 16
Глава 2. Отражение системы цветовых образов трилогии Толкина в одноименной экранизации П. Джексона 24
2.1. Цвет и законы его визуального восприятия 24
2.2. Цвет как художественное средство в кинематографе 29
2.3. Цвет в трилогии П. Джексона 32
Заключение 40
Список литературы 44
Приложение 48

Введение 3
Глава 1. Теоретические основы исследования 12
1.1. Обзор научной литературы о творчестве И.А. Бунина 12
1.2. Цвет и свет в литературе: проблемы изучения 16
Выводы по первой главе 23
Глава 2. Цветовые и световые обозначения в цикле рассказов И.А. Бунина «Темные аллеи» 25
2.1. Ахроматические цвета: черный, белый, серый 25
2.1.1. Черный цвет 25
2.1.2. Белый цвет 28
2.1.3. Серый цвет 31
2.2. Теплые цвета: красный, оранжевый 33
2.2.1. Красный цвет 33
2.2.2. Оранжевый цвет 38
2.3. Холодные цвета: синий, зеленый, фиолетовый 41
2.3.1. Синий цвет 41
2.3.2. Зеленый цвет 45
2.3.3. Фиолетовый цвет 49
Выводы по второй главе 51
Глава 3. Изучение стиля И.А. Бунина на примере цикла «Темные аллеи» на уроках литературы в старших классах 53
Выводы по третьей главе 59
Заключение 60
Список литературы 62
Приложение 69

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПОЭТИКА МОТИВА В ДРУЖЕСКОМ ПИСЬМЕ 10
1.1. О термине «мотив» 10
1.2. О термине «дружеское письмо» 17
Выводы по первой главе 24
ГЛАВА 2. ЦВЕТАЕВСКИЕ МОТИВЫ В НАСЛЕДИИ АРИАДНЫ ЭФРОН 26
2.1. Мотив духовной дружбы 26
2.1.1. Мотив духовной дружбы в творчестве Марины Цветаевой 26
2.1.2. Мотив духовной дружбы в наследии Ариадны Эфрон 35
2.2. МОТИВ ЖЕРТВЕННОСТИ 56
2.2.1. Мотив жертвенности в творчестве Марины Цветаевой 56
2.2.2. Мотив жертвенности в наследии Ариадны Эфрон 61
Выводы по второй главе 71
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 74
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 76
ПРИЛОЖЕНИЕ 82

Введение 3
Глава 1. Проблема цикла и циклизации в поэзии серебряного века 9
1.1. Поэтика цикла в современном литературоведении 9
1.2. Цикл и циклизация в поэзии начала ХХ века и в творчестве С. Есенина 15
Глава 2. Проблематика и поэтика «маленьких поэм» С. Есенина 29
2.1. Орнаментальная идея «струящихся» образов в статье «Ключи Марии» и в «маленьких поэмах» 29
2.2. Художественное воплощение Штейнеровской идеи об «Импульсе Христа» в «маленьких поэмах» 38
2.3. Религиозно-мистическое осмысление революции в «маленьких поэмах» 44
Заключение 62
Список литературы 67
Приложения 72

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИСТОРИЯ ИЗУЧЕНИЯ ТВОРЧЕСТВА И.А. БРОДСКОГО И ЕГО ЦИКЛА «РОЖДЕСТВЕНСКИЕ СТИХИ» 9
1.1. Основные исследовательские направления современного бродсковедения 9
1.2. «Рождественский» цикл в литературоведческих исследованиях 25
Выводы по первой главе 31
ГЛАВА 2. ПОЛИСТРУКТУРНОСТЬ ЦИКЛА И.А. БРОДСКОГО «РОЖДЕСТВЕНСКИЕ СТИХИ» 33
2.1. «Рождественский сюжет» русской лирики XVIII-XX вв. в цикле Бродского 33
2.2. «Рождественский» интертекст западноевропейской лирики XVI-XX вв. 49
2.3. Европейский живописный код «рождественских» стихотворений 63
Выводы по второй главе 70
ГЛАВА 3. АВТОРСКОЕ ОСМЫСЛЕНИЕ ЕВАНГЕЛЬСКОГО СЮЖЕТА В РОЖДЕСТВЕНСКОМ ЦИКЛЕ И.А. БРОДСКОГО 73
3.1. Образ лирического героя 73
3.2. Художественное своеобразие «рождественского» цикла 80
Выводы по третьей главе 89
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 91
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 95
ПРИЛОЖЕНИЕ 103

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ФЕНОМЕН АВТОБИОГРАФИЗМА В ЛИТЕРАТУРЕ И АКТУАЛИЗАЦИЯ ХРИСТИАНСКОГО МИРОВИДЕНИЯ 8
1.1. Особенности жанра автобиографической прозы в Русском зарубежье 8
1.2. Понимание человеческой личности в христианской антропологии 20
ГЛАВА 2. ХРИСТИАНСКИЕ ИДЕАЛЫ В АВТОБИОГРАФИЧЕСКОЙ ПРОЗЕ И.С. ШМЕЛЕВА И ИХ ИНДИВИДУАЛЬНО-ТВОРЧЕСКОЕ ВОПЛОЩЕНИЕ 37
2.1. Иконы и иконичные образы в дилогии И.С. Шмелева «Лето Господне» и «Богомолье» 37
2.2. «Грех есть дело преходящее, а Христос вечное»: аллюзии к Ф.М. Достоевскому в изображении героев дилогии И.С. Шмелева «Лето Господне» и «Богомолье» 64
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 79
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 81

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ТВОРЧЕСТВА В.И. БЕЛОВА 6
1.1. Особенности творческого пути В.И. Белова 6
1.2. Тематические доминанты в произведениях писателя 26
Выводы по первой главе 37
ГЛАВА 2. ВЗАИМООТНОШЕНИЯ ЧЕЛОВЕКА И ОБЩЕСТВА В ДРАМАТУРГИИ В.И. БЕЛОВА: СОЦИАЛЬНО-НРАВСТВЕННЫЙ АСПЕКТ 39
2.1. Трагедия северной деревни в пьесе «Над светлой водой» 39
2.2. Проблема взаимовлияния города и деревни в произведении «Сцены из районной жизни» 48
2.3. Экологическая проблематика в пьесе-сказке «Бессмертный Кощей» 54
2.4. История и современность в драме «Князь Александр Невский» 58
2.5. Проблема «разлада» в драматургии писателя (на материале пьесы «Семейные праздники») 63
Выводы по второй главе 70
ГЛАВА 3. СОЦИАЛЬНО-ДУХОВНАЯ ИНВОЛЮЦИЯ СЕМЬИ В ДРАМАТУРГИИ
В.И. БЕЛОВА 72
3.1. «Мысль семейная» в пьесах писателя 72
3.2. Проблема девальвации семейных ценностей в пьесах 77
Выводы по третьей главе 85
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 86
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 90
ПРИЛОЖЕНИЕ 94

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ФИЛОСОФСКИЕ ОСНОВЫ ВОЗЗРЕНИЙ А.К. ТОЛСТОГО НА ПРИРОДУ И МЕСТО ЧЕЛОВЕКА В МИРЕ 5
1.1. Немецкая идеалистическая философия как источник мировоззрения поэта 5
1.2. Концепция «чистого искусства» и эстетические принципы А.К. Толстого 11
1.3. Романтическая лирика как отражение мировоззрения А.К. Толстого 17
Выводы по первой главе 21
ГЛАВА 2. ФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ ОППОЗИЦИИ ТЕМЫ «ЧЕЛОВЕК И ПРИРОДА» В ЛИРИКЕ А.К. ТОЛСТОГО 23
2.1. Противопоставление «всего земного» и «миров иных» 23
2.2. Резиньяция человека и «врачующая власть» природы 34
2.3. Раздробленность цивилизации и синтез природного начала 41
Выводы по второй главе 49
ГЛАВА 3. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ ВОПЛОЩЕНИЯ ТЕМЫ «ЧЕЛОВЕК И ПРИРОДА» В ЛИРИКЕ А.К. ТОЛСТОГО 51
3.1. Изображение человеческих переживаний с помощью природных ассоциаций 51
3.2. Художественные доминанты в описании природы у Толстого 58
3.3. Разработка урока внеклассного чтения в старшей школе 66
Выводы по третьей главе 72
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 74
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 76

Введение 3
Глава 1. Характер конфликта человека и природы в творчестве К.Г. Паустовского 6
1.1. Проблема конфликта человека и природы 6
1.2. Характер конфликта человека и природы в творчестве К.Г. Паустовского 1920-1930-х годов 13
1.3. Преодоление конфликта человека и природы в творчестве К.Г. Паустовского 1940-1960-х годов 29
Глава 2. Изучение творчества К.Г. Паустовского в процессе литературного образования обучающихся основной школы 49
2.1. Изучение творчества К.Г. Паустовского на уроках литературы в основной школе 49
2.2. Изучение повести К.Г. Паустовского «Мещерская сторона» на уроке литературы 56
2.3. Изучение творчества К.Г. Паустовского на уроках литературы, посвященных изучению творчества других писателей 71
Заключение 77
Список литературы 83

Введение 3
Глава 1. Первые впечатления о природном мире 6
1.1. Пробуждение сознания: ребёнок и окружающий мир, природа и дом 6
1.2. Первые дороги жизни и первые открытия как путешествие души 20
Глава 2. Опыт познания природного мира и самопознания 32
2.1. Природа рядом с домом: образ русской усадьбы 32
2.2. Русские ландшафты и вселенская природа в восприятии ребёнка 46
Заключение 63
Список литературы 71

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. РАЗВИТИЕ ТЕМЫ ЧЕЛОВЕКА НА ВОЙНЕ В МИРОВОЙ И НЕМЕЦКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ 6
1.1. Становление темы войны в мировой литературе 6
1.2. Тема Первой мировой войны в немецкой литературе 1920-1930 гг. 12
1.3. Особенности изображения человека на войне в немецкой литературе второй половины XX века 23
1.4. Военная тема в немецкой литературе XXI века 33
Выводы по главе 1 38
ГЛАВА 2. ИНТЕРПРЕТАЦИЯ ОБРАЗА ЧЕЛОВЕКА НА ВОЙНЕ В РОМАНАХ Э.М. РЕМАРКА, Г. БЁЛЛЯ, У. ТИММА 41
2.1. Развитие личности героя в романе Э.М. Ремарка «На Западном фронте без перемен» 41
2.2. Обезличивание человека на войне в романе Г. Бёлля «Где ты был, Адам?» 50
2.3. Роман У. Тимма «На примере брата»: тема личной ответственности человека на войне 59
Выводы по главе 2 71
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 73
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 75

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПОСТМОДЕРН, ЕГО ОСНОВНЫЕ ЧЕРТЫ, ПОПУЛЯРНОСТЬ БЕЗОБРАЗНОГО КАК ОДНО ИЗ ГЛАВНЫХ ПОСЛЕДСВТИЙ РАСПРОСТРАНЕНИЯ КУЛЬТУРЫ ПОСТМОДЕРНА 7
1.1. Постмодерн в контексте европейской культуры и ее терминов 7
1.2. Развитие и особенности японской постмодернистической литературной традиции 11
1.3. Безобразное в европейской эстетике: феноменология, историческая трансформация и современные тенденции 15
ГЛАВА 2. БОЛЬ, СТРАХ И «ОБРАМЛЯЮЩЕЕ» БЕЗОБРАЗНОЕ КАК ЭЛЕМЕНТЫ ЭСТЕТИКИ ПОСТМОДЕРНИЗМА В ТВОРЧЕСТВЕ МУРАКАМИ РЮ 20
2.1. Проблема выявления безобразного в рамках японской эстетики и литературы, сравнительная характеристика терминов в японской и европейской культурах 20
2.2. «Все оттенки голубого» - боль как побег от реальности 25
2.3. «Дети из камеры хранения» - мотив разрыва отношений между родителем и ребенком «поиск матери/убийство матери» как метафора японо-американских отношений 29
2.4. «Мисо-суп» - бездействие перед лицом страха как отражение японского конформизма 31
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 36
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 38

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МИР А.П. ЧЕХОВА И Э. ХЕМИНГУЭЯ 11
1.1. Идейно-тематическое и художественное своеобразие прозы А.П. Чехова 11
1.2. А.П. Чехов в американской литературной рецепции 19
1.3. Проблематика и поэтика ранней прозы Э. Хемингуэя 25
ГЛАВА 2. ПРОЗА Э. ХЕМИНГУЭЯ В КОНТЕКСТЕ ЧЕХОВСКОЙ ТРАДИЦИИ 33
2.1. Особенности реализации подтекста в произведениях А.П. Чехова и Э. Хемингуэя 33
2.2. Роль анималистических образов в поэтике писателей 43
2.3. Бесфабульность как элемент поэтики в прозе А.П. Чехова и Э. Хемингуэя 51
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 60
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 64

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. МЕСТО ШЕКСПИРА В ТВОРЧЕСТВЕ Ю.О. ДОМБРОВСКОГО 6
1.1. Шекспировский код в русской литературе ХХ века 6
1.2. Эстетические взгляды Ю. О. Домбровского 14
ГЛАВА 2. ТРИЛОГИЯ НОВЕЛЛ О ШЕКСПИРЕ Ю.О. ДОМБРОВСКОГО 20
2.1. Образ Шекспира в трилогии Ю.О. Домбровского «Смуглая леди» 20
2.2. Женские образы в «Трех новеллах о Шекспире» Ю.О. Домбровского 34
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 60
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 63
ПРИЛОЖЕНИЕ 68

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ВЕЛИКАЯ ОТЕЧЕСТВЕННАЯ ВОЙНА В ЛИТЕРАТУРЕ 1940-1960-Х ГОДОВ 6
1.1. Пафос ненависти к фашизму. Идея победы любой ценой 6
1.2. Лейтенантская проза: исследование цены победы. «Сотников» Василя Быкова 7
1.3. Великая Отечественная война в рефлексии поколения внуков победителей. Символизация войны в романе И. Бояшова «Танкист, или “Белый Тигр”» 15
Выводы по первой главе 19
ГЛАВА 2. ТРАНСФОРМАЦИЯ КЛАССИЧЕСКИХ ПРЕДСТАВЛЕНИЙ О ВОЙНЕ В ЛИТЕРАТУРЕ О ЛОКАЛЬНЫХ ВОЙНАХ 22
2.1. Понятие «афганский синдром» и истоки его возникновения 22
2.2. Афганский синдром в прозе О. Ермакова 25
2.3. Чеченский конфликт в творчестве З. Прилепина 42
Выводы по второй главе 49
ГЛАВА 3. МАТЕРИАЛЫ К УРОКАМ ВНЕКЛАССНОГО ЧТЕНИЯ ПО ЛИТЕРАТУРЕ: ТЕМА ЛОКАЛЫХ ВОЙН В СОВРЕМЕННОЙ ПРОЗЕ 51
3.1. Концепция войны в малой прозе О. Ермакова: осмысление афганского синдрома в цикле рассказов О. Ермакова «Зимой в Афганистане» 52
3.2. Концепция человека в военной прозе З. Прилепина: метаморфозы сознания героя в рассказе Сержант» 56
Выводы по третьей главе 61
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 62
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 64

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОБРАЗ ХРИСТА В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ СЮСАКУ ЭНДО: ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА 7
1.1. Автобиографический и этнокультурный элементы образа 7
1.1.1. Краткий обзор биографии Сюсаку Эндо 7
1.1.2. Этнокультурные особенности творчества 12
1.1.3. Светский и религиозный подходы к творчеству Сюсаку Эндо 15
1.2. Три периода творчества Сюсаку Эндо и образ Христа в каждом из них 17
1.2.1. Первый период творчества 17
1.2.2. Второй период творчества 19
1.2.3. Третий период творчества 21
ГЛАВА 2. ХРИСТОС В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ СЮСАКУ ЭНДО: ЭВОЛЮЦИЯ ВОСПРИЯТИЯ ОБРАЗА 25
2.1. Деконструкция образа Иисуса Христа 25
2.1.1. Деконструкция образа Христа в период раннего творчества 25
2.1.2. Деконструкция образа Христа в период зрелого творчества 30
2.1.3. Деконструкция образа Христа в период позднего творчества 35
2.2. Анализ изменения восприятия образа Христа в хронологической перспективе 37
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 43
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 47

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРИЯ ЖАНРА НОВЕЛЛЫ И ЕГО РАЗВИТИЕ В ТВОРЧЕСТВЕ РЭЯ БРЭДБЕРИ 7
1.1. Теория и исследование жанра новеллы 7
1.2. История новеллы в художественной литературе 11
1.3. Жанровые разновидности новеллистики Р. Брэдбери 17
Выводы по первой главе 21
ГЛАВА 2. ТВОРЧЕСКАЯ ЭВОЛЮЦИЯ РЭЯ БРЭДБЕРИ В КОНТЕКСТЕ ЛИТЕРАТУРЫ XX ВЕКА 22
2.1. Специфика художественного мира Р. Брэдбери в контексте эпохи и традиция научной фантастики 22
2.2. Художественный мир писателя как теоретическая проблема 28
2.3. Роль научной фантастики в творчестве Брэдбери 32
Выводы по второй главе 35
ГЛАВА 3. СВОЕОБРАЗИЕ НОВЕЛЛИСТИКИ В ТВОРЧЕСТВЕ РЭЯ БРЭДБЕРИ 36
3.1. Идейно-тематическое своеобразие и функционирование мотивной структуры в новеллах Р. Брэдбери 36
3.2. Особенности сюжетостроения 46
3.3. Специфика языковых средств 50
Выводы по третьей главе 58
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 59
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 62
ПРИЛОЖЕНИЕ 67

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЖАНРОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ БРИТАНСКОГО ДЕТЕКТИВНОГО РОМАНА 8
1.1. Эволюция англо-американского детективного романа 8
1.2. Особенности образов героинь в британском детективном романе XX века 20
1.3. Новая парадигма британского детективного романа начала XXI века 29
Выводы по первой главе 38
ГЛАВА 2. ПЕРЕОСМЫСЛЕНИЕ ЖЕНСКОГО ОБРАЗА В БРИТАНСКОМ ДЕТЕКТИВНОМ РОМАНЕ XXI ВЕКА 41
2.1. Трансформация роли женских персонажей 41
2.2. Традиция и новаторство в создании образа расследовательницы в творчестве Р. Гэлбрейта 52
2.3. Новые ориентиры в создании образов второстепенных героинь 68
Выводы по второй главе 87
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 90
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 95

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ВОЕННЫХ ПОВЕСТЕЙ ГУНКИ В ЯПОНСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ 7
1.1. Зарождение жанра гунки и формирование образа воина 7
1.2. Модель художественного описания воина 21
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ И СОПОСТАВЛЕНИЕ ОБРАЗОВ ВОИНА В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ «ПОВЕСТЬ О ДОМЕ ТАЙРА» И «ПОВЕСТЬ О ВЕЛИКОМ МИРЕ» 27
2.1. Образ воина в «Повести о доме Тайра» 28
2.2. Образ воина в «Повести о Великом мире» 40
2.3. Сравнительно-сопоставительный анализ образа воина в «Повести о доме Тайра» и «Повести о Великом мире» 50
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 59
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 63

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОСОБЕННОСТИ РЕАЛИЗАЦИИ ТВОРЧЕСКОГО МЕТОДА Э. ЗЕМИНГУЭЯ В РОМАНЕ «И ВОСХОДИТ СОЛНЦЕ» 7
1.1. Формирование творческого метода Э. Хемингуэя 7
1.2. Экзистенциальные мотивы в творчестве Хемингуэя 17
ГЛАВА 2. РАЗВИТИЕ ОБРАЗА ГЛАВНОГО ГЕРОЯ И ЕГО ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ 24
2.1. Нигилизм и стремление к саморазрушению в действиях главного действующего лица романа «И восходит солнце» 24
2.2. Эволюция образа главного героя от отрицания к приятию возможности будущего 33
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 41
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 45

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИСТОРИЧЕСКИЕ И КУЛЬТУРНЫЕ ПРЕДПОСЫЛКИ ФОРМИРОВАНИЯ ОБРАЗА НИНДЗЯ 8
1.1. Ниндзя в истории Японии 8
1.2. Образ ниндзя в японской литературе 17
ГЛАВА 2. ОБРАЗ НИНДЗЯ В СОВРЕМЕННОЙ МАНГЕ ЖАНРА СЁНЭН 26
2.1. Отображение образа ниндзя в комиксах манга с середины ХХ в. по нынешнее время 26
2.2. Изменения представлений и стереотипов о ниндзя сквозь призму комиксов манга 43
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 54
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 57
ПРИЛОЖЕНИЕ 66

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СРЕДНЕВЕКОВАЯ ЛИТЕРАТУРА ГУНКИ КАК ОТОБРАЖЕНИЕ ЭПОХИ САМУРАЕВ 7
1.1. Формирование литературного жанра гунки в XII веке как следствие перехода между историческими эпохами. Появление и закрепление образа самурая на страницах литературных произведений периода Камакура 7
1.2. Общие тенденции изображения образа воина в гунки 11
Выводы по главе 1 18
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ И СОПОСТАВЛЕНИЕ ОБРАЗОВ САМУРАЕВ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ ГУНКИ МОНОГАТАРИ 21
2.1. Образы самураев в ранних гунки 22
2.2. Образы самураев в «Повести о доме Тайра» и «Повести о братьях Сога» 34
2.3. Образы самураев в «Повести о Великом мире» 39
2.4. Сравнение образов самураев в рассмотренных произведениях 42
Выводы по главе 2 47
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 51
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 55

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОБРАЗ СЛУГИ В КЛАССИЧЕСКОЙ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ XIX ВЕКА 6
1.1. Художественный образ как категория литературоведения 6
1.2. Традиция изображения парных образов слуги и господина в отечественной литературе 12
Выводы по главе 22
ГЛАВА 2. РОЛЬ ОБРАЗА СЛУГИ В КАРТИНЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МИРА А.С. ПУШКИНА, М.Ю. ЛЕРМОНТОВА, Н. В. ГОГОЛЯ, И.А. ГОНЧАРОВА 24
2.1. Образ слуги в творчестве А.С. Пушкина и М.Ю. Лермонтова 24
2.2. Развитие образа слуги в произведениях Н.В. Гоголя и И.А. Гончарова 34
2.3. Изучение художественного образа в средней и старшей школе: мастерская учителя-словесника 44
Выводы по главе 54
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 56
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 60
ПРИЛОЖЕНИЕ 65

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СПИРИТИЗМ В АНГЛИИ 6
1.1. Появление спиритизма 6
1.2. Спиритический сеанс 9
1.3. Спиритизм и церковь 16
1.4. История жанра ghost stories 21
1.5. Викторианские авторы ghost stories 22
1.5.1. Чарльз Диккенс 22
1.5.2. Джозеф Шеридан ле Фаню 24
1.5.3. Маргарет Олифант 26
1.5.4. Мэри Луиза Моулсворт 27
Выводы по первой главе 28
ГЛАВА 2. ЭВОЛЮЦИЯ ОБРАЗА ПРИЗРАКА В АНГЛИЙСКИХ GHOST STORIES 29
2.1. Чарьз Диккенс 29
2.2. Джозеф Шеридан ле Фаню 36
2.3. Маргарет Олифант 46
2.4. Мэри Луиза Моулсворт 52
Выводы по второй главе 56
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 58
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 60