Дипломные работы по литературе

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ВЕЛИКАЯ ОТЕЧЕСТВЕННАЯ ВОЙНА В ЛИТЕРАТУРЕ 1940-1960-Х ГОДОВ 6
1.1. Пафос ненависти к фашизму. Идея победы любой ценой 6
1.2. Лейтенантская проза: исследование цены победы. «Сотников» Василя Быкова 7
1.3. Великая Отечественная война в рефлексии поколения внуков победителей. Символизация войны в романе И. Бояшова «Танкист, или “Белый Тигр”» 15
Выводы по первой главе 19
ГЛАВА 2. ТРАНСФОРМАЦИЯ КЛАССИЧЕСКИХ ПРЕДСТАВЛЕНИЙ О ВОЙНЕ В ЛИТЕРАТУРЕ О ЛОКАЛЬНЫХ ВОЙНАХ 22
2.1. Понятие «афганский синдром» и истоки его возникновения 22
2.2. Афганский синдром в прозе О. Ермакова 25
2.3. Чеченский конфликт в творчестве З. Прилепина 42
Выводы по второй главе 49
ГЛАВА 3. МАТЕРИАЛЫ К УРОКАМ ВНЕКЛАССНОГО ЧТЕНИЯ ПО ЛИТЕРАТУРЕ: ТЕМА ЛОКАЛЫХ ВОЙН В СОВРЕМЕННОЙ ПРОЗЕ 51
3.1. Концепция войны в малой прозе О. Ермакова: осмысление афганского синдрома в цикле рассказов О. Ермакова «Зимой в Афганистане» 52
3.2. Концепция человека в военной прозе З. Прилепина: метаморфозы сознания героя в рассказе Сержант» 56
Выводы по третьей главе 61
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 62
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 64

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОБРАЗ ХРИСТА В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ СЮСАКУ ЭНДО: ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА 7
1.1. Автобиографический и этнокультурный элементы образа 7
1.1.1. Краткий обзор биографии Сюсаку Эндо 7
1.1.2. Этнокультурные особенности творчества 12
1.1.3. Светский и религиозный подходы к творчеству Сюсаку Эндо 15
1.2. Три периода творчества Сюсаку Эндо и образ Христа в каждом из них 17
1.2.1. Первый период творчества 17
1.2.2. Второй период творчества 19
1.2.3. Третий период творчества 21
ГЛАВА 2. ХРИСТОС В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ СЮСАКУ ЭНДО: ЭВОЛЮЦИЯ ВОСПРИЯТИЯ ОБРАЗА 25
2.1. Деконструкция образа Иисуса Христа 25
2.1.1. Деконструкция образа Христа в период раннего творчества 25
2.1.2. Деконструкция образа Христа в период зрелого творчества 30
2.1.3. Деконструкция образа Христа в период позднего творчества 35
2.2. Анализ изменения восприятия образа Христа в хронологической перспективе 37
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 43
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 47

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРИЯ ЖАНРА НОВЕЛЛЫ И ЕГО РАЗВИТИЕ В ТВОРЧЕСТВЕ РЭЯ БРЭДБЕРИ 7
1.1. Теория и исследование жанра новеллы 7
1.2. История новеллы в художественной литературе 11
1.3. Жанровые разновидности новеллистики Р. Брэдбери 17
Выводы по первой главе 21
ГЛАВА 2. ТВОРЧЕСКАЯ ЭВОЛЮЦИЯ РЭЯ БРЭДБЕРИ В КОНТЕКСТЕ ЛИТЕРАТУРЫ XX ВЕКА 22
2.1. Специфика художественного мира Р. Брэдбери в контексте эпохи и традиция научной фантастики 22
2.2. Художественный мир писателя как теоретическая проблема 28
2.3. Роль научной фантастики в творчестве Брэдбери 32
Выводы по второй главе 35
ГЛАВА 3. СВОЕОБРАЗИЕ НОВЕЛЛИСТИКИ В ТВОРЧЕСТВЕ РЭЯ БРЭДБЕРИ 36
3.1. Идейно-тематическое своеобразие и функционирование мотивной структуры в новеллах Р. Брэдбери 36
3.2. Особенности сюжетостроения 46
3.3. Специфика языковых средств 50
Выводы по третьей главе 58
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 59
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 62
ПРИЛОЖЕНИЕ 67

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЖАНРОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ БРИТАНСКОГО ДЕТЕКТИВНОГО РОМАНА 8
1.1. Эволюция англо-американского детективного романа 8
1.2. Особенности образов героинь в британском детективном романе XX века 20
1.3. Новая парадигма британского детективного романа начала XXI века 29
Выводы по первой главе 38
ГЛАВА 2. ПЕРЕОСМЫСЛЕНИЕ ЖЕНСКОГО ОБРАЗА В БРИТАНСКОМ ДЕТЕКТИВНОМ РОМАНЕ XXI ВЕКА 41
2.1. Трансформация роли женских персонажей 41
2.2. Традиция и новаторство в создании образа расследовательницы в творчестве Р. Гэлбрейта 52
2.3. Новые ориентиры в создании образов второстепенных героинь 68
Выводы по второй главе 87
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 90
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 95

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ВОЕННЫХ ПОВЕСТЕЙ ГУНКИ В ЯПОНСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ 7
1.1. Зарождение жанра гунки и формирование образа воина 7
1.2. Модель художественного описания воина 21
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ И СОПОСТАВЛЕНИЕ ОБРАЗОВ ВОИНА В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ «ПОВЕСТЬ О ДОМЕ ТАЙРА» И «ПОВЕСТЬ О ВЕЛИКОМ МИРЕ» 27
2.1. Образ воина в «Повести о доме Тайра» 28
2.2. Образ воина в «Повести о Великом мире» 40
2.3. Сравнительно-сопоставительный анализ образа воина в «Повести о доме Тайра» и «Повести о Великом мире» 50
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 59
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 63

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОСОБЕННОСТИ РЕАЛИЗАЦИИ ТВОРЧЕСКОГО МЕТОДА Э. ЗЕМИНГУЭЯ В РОМАНЕ «И ВОСХОДИТ СОЛНЦЕ» 7
1.1. Формирование творческого метода Э. Хемингуэя 7
1.2. Экзистенциальные мотивы в творчестве Хемингуэя 17
ГЛАВА 2. РАЗВИТИЕ ОБРАЗА ГЛАВНОГО ГЕРОЯ И ЕГО ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ 24
2.1. Нигилизм и стремление к саморазрушению в действиях главного действующего лица романа «И восходит солнце» 24
2.2. Эволюция образа главного героя от отрицания к приятию возможности будущего 33
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 41
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 45

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИСТОРИЧЕСКИЕ И КУЛЬТУРНЫЕ ПРЕДПОСЫЛКИ ФОРМИРОВАНИЯ ОБРАЗА НИНДЗЯ 8
1.1. Ниндзя в истории Японии 8
1.2. Образ ниндзя в японской литературе 17
ГЛАВА 2. ОБРАЗ НИНДЗЯ В СОВРЕМЕННОЙ МАНГЕ ЖАНРА СЁНЭН 26
2.1. Отображение образа ниндзя в комиксах манга с середины ХХ в. по нынешнее время 26
2.2. Изменения представлений и стереотипов о ниндзя сквозь призму комиксов манга 43
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 54
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 57
ПРИЛОЖЕНИЕ 66

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СРЕДНЕВЕКОВАЯ ЛИТЕРАТУРА ГУНКИ КАК ОТОБРАЖЕНИЕ ЭПОХИ САМУРАЕВ 7
1.1. Формирование литературного жанра гунки в XII веке как следствие перехода между историческими эпохами. Появление и закрепление образа самурая на страницах литературных произведений периода Камакура 7
1.2. Общие тенденции изображения образа воина в гунки 11
Выводы по главе 1 18
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ И СОПОСТАВЛЕНИЕ ОБРАЗОВ САМУРАЕВ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ ГУНКИ МОНОГАТАРИ 21
2.1. Образы самураев в ранних гунки 22
2.2. Образы самураев в «Повести о доме Тайра» и «Повести о братьях Сога» 34
2.3. Образы самураев в «Повести о Великом мире» 39
2.4. Сравнение образов самураев в рассмотренных произведениях 42
Выводы по главе 2 47
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 51
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 55

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОБРАЗ СЛУГИ В КЛАССИЧЕСКОЙ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ XIX ВЕКА 6
1.1. Художественный образ как категория литературоведения 6
1.2. Традиция изображения парных образов слуги и господина в отечественной литературе 12
Выводы по главе 22
ГЛАВА 2. РОЛЬ ОБРАЗА СЛУГИ В КАРТИНЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МИРА А.С. ПУШКИНА, М.Ю. ЛЕРМОНТОВА, Н. В. ГОГОЛЯ, И.А. ГОНЧАРОВА 24
2.1. Образ слуги в творчестве А.С. Пушкина и М.Ю. Лермонтова 24
2.2. Развитие образа слуги в произведениях Н.В. Гоголя и И.А. Гончарова 34
2.3. Изучение художественного образа в средней и старшей школе: мастерская учителя-словесника 44
Выводы по главе 54
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 56
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 60
ПРИЛОЖЕНИЕ 65

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СПИРИТИЗМ В АНГЛИИ 6
1.1. Появление спиритизма 6
1.2. Спиритический сеанс 9
1.3. Спиритизм и церковь 16
1.4. История жанра ghost stories 21
1.5. Викторианские авторы ghost stories 22
1.5.1. Чарльз Диккенс 22
1.5.2. Джозеф Шеридан ле Фаню 24
1.5.3. Маргарет Олифант 26
1.5.4. Мэри Луиза Моулсворт 27
Выводы по первой главе 28
ГЛАВА 2. ЭВОЛЮЦИЯ ОБРАЗА ПРИЗРАКА В АНГЛИЙСКИХ GHOST STORIES 29
2.1. Чарьз Диккенс 29
2.2. Джозеф Шеридан ле Фаню 36
2.3. Маргарет Олифант 46
2.4. Мэри Луиза Моулсворт 52
Выводы по второй главе 56
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 58
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 60

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. РОЛЬ ЭКОЛОГИЧЕСКИХ МОТИВОВ В ЖАНРЕ НАУЧНОЙ ФАНТАСТИКИ 5
1.1. Особенности жанра научной фантастики 5
1.2. Экологическая тема как предмет размышления писателей-фантастов 17
1.3. Экокритицизм как междисциплинарный подход к изучению научно-фантастической литературы 24
ГЛАВА 2. ОСМЫСЛЕНИЕ ЭКОЛОГИЧЕСКОЙ ТЕМЫ В РОМАНАХ Р. БРЭДБЕРИ, Б. ЧАМБЕРС И Р. ПАУЭРСА 36
2.1. Мотив экологической колонизации в творчестве Р. Брэдбери 36
2.2. Образ планеты и человечества в творчестве Б. Чамберс 43
2.3. Противопоставление «мира-заповедника» и «мира-зоопарка» в творчестве Р. Пауэрса 52
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 63
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 65

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. МЕТОДОЛОГИЯ ИЗУЧЕНИЯ ЭГОДОКУМЕНТОВ 7
1.1. Определение эгодокумента 7
1.2. История изучения 9
1.3. Место в литературе 10
1.4. Методология изучения эгодокумента 13
ГЛАВА 2. РАССМОТРЕНИЕ ЭГОДОКУМЕНТОВ М.И. ЦВЕТАЕВОЙ 18
2.1. История изучения творчества М.И. Цветаевой и возникновение «цветаеведения» 19
2.2. Особенности эгодокументов М.И. Цветаевой 24
2.3. Дневник «Чердачное» М.И. Цветаевой 32
2.4. Тройственная переписка М.И. Цветаевой, Б.Л. Пастернака, Р.М. Рильке 39
ГЛАВА 3. РАЗРАБОТКА МЕТОДИЧЕСКИХ МАТЕРИАЛОВ ДЛЯ ИЗУЧЕНИЯ ЭГОДОКУМЕНТОВ ПРИ ЗНАКОМСТВЕ С БИОГРАФИЕЙ И ТВОРЧЕСТВОМ М.И. ЦВЕТАЕВОЙ 51
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 59
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 61

Введение 3
Глава 1. Экзистенциализм в русской литературе начала XX века в русской литературе и в творчестве Леонида Андреева 15
1.1. Русские интерпретации ницшеанской морали 15
1.2. Мотивы Рока, жизни и смерти в раннем творчестве Л. Андреева 29
Выводы по первой главе 54
Глава 2. Экзистенциальная концепция драматургии 55
2.1. Мотив бессмысленности человеческой жизни в драме «Жизнь Человека» 55
2.2. «Новая» драма Л. Андреева 68
Выводы по второй главе 84
Заключение 85
Список литературы 87

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТВОРЧЕСТВО В. АСТАФЬЕВА В КОНТЕКСТЕ «ДЕРЕВЕНСКОЙ ПРОЗЫ» 7
1.1. Феномен «деревенской прозы» в русской литературе второй половины ХХ века 7
1.2. Экологическая направленность творчества Виктора Астафьева 16
Выводы по 1 главе 23
ГЛАВА 2. ВОСПРИЯТИЕ ПРИРОДЫ И ЭКОЛОГИЧЕСКАЯ ОСОЗНАННОСТЬ В ПОВЕСТВОВАНИИ В РАССКАЗАХ В. АСТАФЬЕВА «ЦАРЬ-РЫБА» 25
2.1. «Царь-рыба» как произведение натурфилософского плана 25
2.2. Концепция духовного взаимодействия человека и природы 33
2.2.1. Смысловое наполнение эпиграфов в рассказе «Царь-рыба» 33
2.2.2. Система персонажей и характер конфликта 35
2.2.3. Притчевое начало в рассказе «Царь-рыба» 48
Выводы по 2 главе 52
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 54
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 58
ПРИЛОЖЕНИЕ 65

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЭКФРАСТИЧЕСКАЯ ТЕХНИКА В ПОЭЗИИ И. А. БРОДСКОГО 8
1.1. Определение экфразиса: исторический и теоретический контекст 8
1.2. Влияние переводческой деятельности английской поэзии на творчество И.А. Бродского 16
1.3. Экфрастическая техника в поэзии И.А. Бродского 22
Выводы по первой главе 34
ГЛАВА 2. ВИЗУАЛЬНЫЙ КОММЕНТАРИЙ В СОВРЕМЕННОМ ЛИТЕРАТУРНОМ ОБРАЗОВАНИИ 36
2.1. Экфрастическая техника в стихотворении «Фонтан» 36
2.2. Визуальный комментарий как метод активизации восприятия литературных текстов 41
2.3. Использование визуального комментария для усвоения экфразиса на уроках литературы 47
Выводы по второй главе 51
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 52
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 55
ПРИЛОЖЕНИЕ 61

Введение 3
Глава 1. Общая характеристика экфрасиса и креолизованных текстов 6
1.1. Комикс как креолизованный текст 6
1.2. Понятие экфрасиса и его типология 9
1.3. Комикс как часть массовой культуры 15
1.4. Адаптация литературы в комиксах 22
Выводы по первой главе 25
Глава 2. Особенности цикла маньхуа «Список архива Ланъя» 26
2.1. Экфрастические особенности в веб-цикле и маньхуа «Список архива Ланъя» 26
2.2. Отображение экфрастических особенностей в маньхуа 31
Выводы по второй главе 37
Заключение 38
Список литературы 41

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. РОССИЯ В КУЛЬТУРНОМ И ЛИТЕРАТУРНОМ СОЗНАНИИ ФРАНЦИИ XIX ВЕКА 6
1.1. Мемуарная литература как исторический и культурный источник 8
1.2. Основные модели конструирования образа России 11
1.2.1. Идеалистическая модель 11
1.2.2. Критическая модель 13
1.2.3. Эмпатическая модель 15
Выводы по главе 1 17
ГЛАВА 2. ОБРАЗ РОССИИ В МЕМУАРАХ Ж. ДЕ СТАЛЬ «ДЕСЯТЬ ЛЕТ В ИЗГНАНИИ» 19
2.1. Исторический портрет писателя 19
2.2. Новый взгляд на Россию в книге «Десять лет в изгнании» 22
2.2.1. Русский национальный характер 22
2.2.2. Политическое устройство 26
2.2.3. Пейзаж России 28
2.2.4. «Русское варварство» 32
2.2.5. Духовная жизнь 36
Выводы по главе 2 40
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 41
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 43

Введение 3
Глава 1. Эпическое начало произведений Шолохова о героическом подвиге народа и основные особенности развития военной прозы 40-60 гг. XX в. 7
Выводы по главе 14
Глава 2. Новаторство М. Шолохова в показе трагического и героического («Наука ненависти», «Судьба человека») 17
Выводы по главе 37
Глава 3. Роман М. Шолохова «Они сражались за родину»-героическая эпопея о Великой отечественной войне. К истории создания 39
Выводы по главе 48
Заключение 49
Список литературы 53

1 часть: Введение. Обоснование темы и обзор литературы. Научные определения эссе. Различные концепции подхода и история возникновения эссе (Монтень и Достоевский) 3
2 часть: Вайль-эссеист: биография. Полный анализ его эссе, разделенных по тематике: социальная тематика, лирические эссе, политические, исторические, ресторанная критика, искусствознание, литературная критика и другое 25
3 часть: Сравнение Петера Вайля, Татьяны Толстой и Михаила Эпштейна 55
Заключение 79
Список литературы 80

Введение 3
Глава 1. Основы детективного жанра: история и особенности 11
1.1. Структурно-композиционные особенности детективного жанра 11
1.2. «Detective» - дитя прогресса: Эдгар Алан По 20
1.3. «Detective» - дитя прогресса: Уилки Коллинз 25
1.4. «Detective» - дитя прогресса: Артур-Конан Дойл 28
Глава 2. Эстетика «интуитивного» детектива в рассказах Честертона 33
2.1. Г.К. Честертона в английской литературе 33
2.2. Новеллистический цикл Честертона «Отец Браун» 40
2.3. Сюжет и структура рассказов об «Отце Брауне»: общие черты 44
2.4. Духовные упражнения отца Брауна (нестандартные методы раскрытия преступления) 50
Глава 3. Роль английского детектива в современной культуре 58
Заключение 66
Список литературы 70
Приложение 76