Готовые дипломные работы, курсовые, контрольные и рефераты по
культуре, искусству, архитектуре, дизайну, СКД

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ХУДОЖЕСТВЕННО-ИСТОРИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ РОСПИСИ ПО ТКАНИ 6
1.1. История возникновения росписи по ткани 6
1.2. Развитие росписи по ткани в России 13
1.3. Виды росписи по ткани 17
Выводы по первой главе 19
ГЛАВА 2. ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ ПО СОЗДАНИЮ СЕРИИ ДЕКОРАТИВНОГО ПАННО В ТЕХНИКЕ РОСПИСИ ПО ТКАНИ 20
2.1. Поиск художественного образа в декоративной композиции 20
2.2. Технологические решения изготовления серии декоративных панно в технике росписи по ткани 28
Выводы по второй главе 29
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 31
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 32
ПРИЛОЖЕНИЕ 35

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИСТОРИЯ ВОЗНИКНОВЕНИЯ И РАЗВИТИЯ ИСКУССТВА БАТИКА 8
1.1. Зарождение искусства батика 8
1.2. История возникновения художественной росписи «Батик» в России 12
1.3. Техники художественной росписи 16
1.4. Современное искусство художественной росписи 19
Выводы по первой главе 27
ГЛАВА 2. РАЗРАБОТКА СЕРИИ ТЕКСТИЛЬНЫХ ПАННО «СТАРАЯ И НОВАЯ МОСКВА» 28
2.1. Творческие источники серии декоративных текстильных панно 28
2.2. Инструменты и материалы для изготовления серии декоративного текстильного панно 30
2.3. Этапы выполнения творческой работы 31
Выводы по второй главе 34
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 35
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 36
ПРИЛОЖЕНИЕ 40

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ТКАЧЕСТВО КАК ВИД ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДНОГО ИСКУССТВА 7
1.1. История возникновения художественного ткачества 7
1.2. Современные тенденции в развитии искусства гобелена 11
1.3. Тема времён года в произведениях мастеров изобразительного декоративного искусства 12
1.4. Гобелен в интерьере 21
1.5. Современные художники по ткачеству 25
Выводы по первой главе 28
ГЛАВА 2. ЭТАПЫ ВЫПОЛНЕНИЯ ТВОРЧЕСКОЙ РАБОТЫ 31
2.1. Поиск художественного образа и концептуальное решение 31
2.2. Виды техник и приёмов в ткачестве 34
2.3. Технология и методика создания серии декоративных текстильных композиций 40
Выводы по второй главе 44
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 47
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 48
ПРИЛОЖЕНИЕ 52

Введение 3
Глава 1. Аналитическая часть 6
1.1. Идея динамического плаката 6
1.1.1. Понятие динамического плаката 6
1.1.2. Особенности дизайна динамических плакатов 7
1.1.3. Использование динамических плакатов 8
1.2. Разновидности динамических плакатов 9
1.2.1. Динамический плакат в историческом контексте 11
1.2.2. Плакатное искусство в различные исторические периоды 12
1.3. Переход от статических плакатов к динамическим 19
1.4. Ретроспектива и анализ 20
Глава 2. Концептуально-проектировочная часть 28
2.1. Разработка проекта 28
2.2. Творческий источник 34
2.3. Эффекты и анимационная технология параллакса 37
2.4. Сопроводительная продукция 41
Заключение 44
Список литературы 46
Приложение 51

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИССЛЕДОВАПТЕЛЬСКИЙ ЭТАП РАБОТЫ 6
1.1. История возникновения и развития керамики 6
1.2. Русский керамический промысел 13
1.3. Основные керамические центры России 19
1.4. Композиция в работе художника 24
1.5. Скульптура и общее определение керамики как материала 26
1.6. Исторический аспект развития скульптуры 29
1.7. Современная анималистическая скульптура из керамики 33
Выводы по первой главе 34
ГЛАВА 2. ПРАКТИЧЕСКИЙ ЭТАП РАЗРАБОТКИ И ВЫПОЛНЕНИЯ СЕРИИ КЕРАМИЧЕСКИХ ИЗДЕЛИЙ 36
2.1. Разработка концепции серии анималистических керамических скульптур 36
2.2. Разработка эскизов 37
2.3. Материал для выполнения серии керамических изделий 38
2.4. Технология и этапы создания серии керамических изделий 40
Выводы по второй главе 43
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 44
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 46
ПРИЛОЖЕНИЕ 50

Введение 3
Глава 1. Иллюстрация 5
1.1. История иллюстрации 6
1.2. Виды книжной иллюстрации 7
1.3. Применение иллюстрации 8
1.4. Компьютерная иллюстрация 9
Глава 2. Компьютерная графика 11
2.1. Растровая графика 12
2.2. Инструменты компьютерной графики 13
Глава 3. Разработка серии иллюстраций по роману «Остров сокровищ» Роберта Льюиса Стивенсона 16
3.1. Эскизы композиций 17
3.2. Детализация набросков в растровом редакторе 19
3.3. Подборка цветовой палитры 21
3.4. Световая и цветовая коррекция и фильтры 23
3.5. Пример использования созданных иллюстраций в интерьере 24
Заключение 26
Список литературы 27
Приложение 29

Введение 3
Глава 1. Аналитическая часть 7
1.1. Анализ подходов в проектировании графических плакатов 8
1.2. История возникновения плакатов 15
1.3. Обзор и анализ графических плакатов 22
1.4. Разработка предложений по решению проблемы 26
Глава 2. Концептуально-проектировочная часть 30
2.1. Постановка задачи для разработки серии плакатов 31
2.2. Дизайн плаката: структура и типография 33
2.3. Культура Китая и России как источник вдохновения 34
2.4. Особенности цвета в плакате и шрифте 37
2.4.1. Стиль мемфис в графическом дизайне 39
2.4.2. Модульная сетка в дизайне, схемы 43
Заключение 47
Список литературы 49
Приложение 53

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИСТОРИКО-ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ 9
1.1. Пряничные доски. История культурного явления 9
1.2. Тематика изображений на пряничных досках 16
1.3. Состояние промысла на сегодняшний день 23
Выводы по первой главе 29
ГЛАВА 2. ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ. ОБРАБОТКА ДЕРЕВА ИСТОРИЧЕСКИ СЛОЖИВШИМИСЯ И СОВРЕМЕННЫМИ МЕТОДАМИ 30
2.1. Инструменты и материалы. Дерево как природный материал для создания изделий ДПИ 30
2.2. Инструменты, используемые в ручной работе 31
2.3. Современные технологии, применяемые для обработки дерева 33
2.4. Порядок выполнения работы «Разработка серии пряничных досок» 34
Выводы по второй главе 38
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 40
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 41
ПРИЛОЖЕНИЕ 45

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. АНАЛИТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ 7
1.1. Анализ темы в различных разделах 7
1.1.1. Конструктивизм СССР 1930-х годов 8
1.1.2. Деконструктивизм в архитектуре 9
1.2. Устойчивая мода деконструктивизма 12
1.2.1. Деконструктивизм и беспорядок 14
1.2.2. Антверпенская шестерка и Мартин Маржела 16
1.2.3. Бренд Баленсиага 19
1.2.4. Петербургская школа моды 20
1.3. Обзор и анализ аналогов 23
1.4. Разработка предложений по решению проблемы 24
ГЛАВА 2. КОНЦЕПТУАЛЬНО-ПРОЕКТИРОВОЧНАЯ ЧАСТЬ 26
2.1. Постановка задачи для объекта проектирования 26
2.2. Бренды и деятели как источник вдохновения 27
2.2.1. Виктория Чураева и бренд Баленсиага 29
2.2.2. Модный инфлюенсер Мария Миногарова 31
2.2.3. Рената Литвинова в кутюрном возрождении Баленсиага 32
2.2.4. Демна Гвасалия как креативный директор Баленсиага 33
2.2.5. Дизайнер Гоша Карцев 34
2.2.6. Стилист Александр Рогов 36
2.3. Концепция коллекции одежды 39
2.4. Технологическое обоснование проекта 41
2.4.1. Анализ материалов для формирования силуэта 42
2.4.2. Конструктивный анализ объекта проектирования 44
2.4.3. Материалы, используемые в линейке коллекции 47
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 49
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 51
ПРИЛОЖЕНИЕ 57

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ СОВРЕМЕННОГО ЗВУКОВОГО ОБОРУДОВАНИЯ 5
1.1. Технические характеристики звукового оборудования, используемого в залах 5
1.2. Особенности технологического процесса и его элементов для реализации в зрительных залах 17
Выводы по первой главе 28
ГЛАВА 2. ПРАКТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ НАСТРОЙКИ И ЭКСПЛУАТАЦИЯ ЗВУКОВОГО ОБОРУДОВАНИЯ ДЛЯ ОБЕСПЕЧЕНИЯ ТЕАТРАЛИЗОВАННОГО ПРЕДСТАВЛЕНИЯ 29
2.1. Особенности выбора звукового оборудования в контексте реализации театрализованного представления 29
2.2. Настройка и эксплуатация звукового комплекса для обеспечения театрализованного представления «Буратино» 33
Выводы по второй главе 43
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 44
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 45
ПРИЛОЖЕНИЕ 48

Введение 3
Глава 1. Основы трехмерного моделирования в дизайне интерьеров 6
1.1. Определение трехмерного моделирования 6
1.2. Значение трехмерного моделирования в дизайне интерьеров 7
1.3. История развития трехмерного моделирования 9
1.4. Современные программные средства для трехмерного моделирования 12
Глава 2. Принципы композиции и цветового оформления в трехмерных моделях 17
2.1. Принципы композиции 17
2.2. Цветовое оформление 18
2.3. Влияние трехмерного моделирования на восприятие пространства 20
2.4. Тенденции и инновации в трехмерном моделировании 22
Заключение 25
Список литературы 26

ВВЕДЕНИЕ 4
ГЛАВА 1. АНАЛИТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ 6
1.1. Анализ подходов в разработке приложений для музеев в историческом аспекте 6
1.2. Современные подходы в разработке приложений для музеев 8
1.2.1. Виды приложений 10
1.2.2. Примеры успешных приложений 12
1.2.3. Анализ потребностей посетителей музея и предпочтений в использовании приложения 13
1.3. Обзор и анализ аналогов 14
1.4. Разработка предложений по решению проблемы 15
ГЛАВА 2. КОНЦЕПТУАЛЬНО-ПРОЕКТИРОВОЧНАЯ ЧАСТЬ 17
2.1. Постановка задачи для разработки проекта 17
2.2. Творческие источники 18
2.3. Проектно-художественная часть 23
2.3.1. Функциональная составляющая приложения для музея 23
2.3.2. Эстетическая составляющая приложения для музея 26
2.4. Технологическое обоснование проекта 30
2.4.1. Конструктивный анализ объекта проектирования 30
2.4.2. Стилеобразующие элементы в визуальном образе объекта проектирования 34
2.4.3. Программно-аппаратное обеспечение и технические требования 35
2.5. Сопроводительная продукция 38
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 42
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 45
ПРИЛОЖЕНИЕ 51

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПРЕДПРОЕКТНЫЙ АНЛИЗ 6
1.1. Анализ аналогов в отечественном и зарубежном опыте 6
1.2. Анализ благотворительного фонда «Б.Э.Л.А Дети-бабочки» 9
1.3. Формулировка дизайн-концепции 11
Выводы по первой главе 15
ГЛАВА 2. ПРОЕКТНАЯ КОНЦЕПЦИЯ 16
2.1. Разработка фирменного стиля 16
2.2. Образ благотворительного фонда и цветовое решение 19
Выводы по второй главе 21
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 22
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 25
ПРИЛОЖЕНИЕ 29

Введение 3
Глава 1. Аналитическая часть 7
1.1. Анализ подходов для разработки фирменного стиля 7
1.2. Современные подходы классификации фирменного стиля 15
1.3. Актуальные стилистические приёмы в графическом дизайне 21
1.4. Обзор и анализ аналогов 29
Глава 2. Концептуально-проектировочная часть 34
2.1. Концепция фирменного стиля для мероприятия 34
2.2. Разработка визуального стиля праздника 37
2.3. Проектно-художественная часть (проектное предложение) 39
2.4. Технологическое обоснование проекта 43
Заключение 47
Список литературы 50
Приложение 57

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ РАЗРАБОТКИ ФИРМЕННОГО СТИЛЯ 7
1.1. История возникновения и формирование фирменного стиля 7
1.2. Понятие и основные элементы фирменного стиля 12
1.3. Этапы создания и требования к фирменному стилю 17
1.4. Предпроектное исследование 20
Выводы по первой главе 23
ГЛАВА 2. РАЗРАБОТКА ФИРМЕННОЙ АЙДЕНТИКИ 24
2.1. Определение последовательности проектирования объекта 24
2.2. Разработка дизайна для производителя экопродукции 26
Выводы по второй главе 28
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 29
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 30
ПРИЛОЖЕНИЕ 33

Введение 3
Глава 1. Теоретические основы исследования фирменного стиля 7
1.1. Эволюция подходов в истории к разработке фирменного стиля 7
1.2. Основные элементы и понятие фирменного стиля 13
1.3. Сравнительный анализ и особенности фирменного стиля, на примере имеющихся спортклубов 25
Выводы по главе 32
Глава 2. Разработка фирменного стиля спортивного клуба университета 33
2.1. Разработка логотипа, и варианты его применения в среде 33
2.2. Применение фирменного стиля в материалах и пространстве среды 37
Выводы по главе 41
Заключение 42
Список литературы 45
Приложение 47

Введение 3
Глава 1. Теоретические основы разработки фирменного стиля 8
1.1. История возникновения фирменного стиля 8
1.2. Понятие и основные элементы фирменного стиля 14
1.3. Особенности создания, верстки и печати фирменного стиля 25
1.4. Психофизиологическое восприятие фирменного стиля 30
Выводы по главе 1 36
Глава 2. Исследование процесса создания фирменного стиля 38
2.1. Роль фирменного стиля в формировании имиджа образовательного учреждения 38
2.2. Анализ внутренней среды и общая характеристика образовательного учреждения 43
2.3. Разработка фирменного стиля для школы искусств им. Марка Шагала 46
Выводы по главе 2 53
Заключение 54
Список литературы 55
Приложение 60

Введение 3
Глава 1. Историко-теоретическая часть 7
1.1. Предпроектный анализ существующей ситуации 7
1.2. Функции и основные задачи фирменного стиля 10
1.3. Современные тенденции в дизайне фирменного стиля 21
1.4. Анализ фирменного стиля творческих и художественных студи 23
Выводы по первой главе 27
Глава 2. Разработка фирменного стиля для студии живописи 28
2.1. Дизайн концепция проекта 28
2.2. Разработка логотипа студии живописи 30
2.3. Разработка рекламно-полиграфической продукции студии живописи 34
Выводы по второй главе 39
Заключение 41
Список литературы 44
Приложение 48

Введение 3
Глава 1. Теоретические вопросы разработки айдентики 9
1.1. Понятие и сущность айдентики 9
1.2. Понятие и история фирменного стиля 11
1.3. Фирменный стиль и его роль в формировании имиджа зоомагазина 12
1.4. Элементы фирменного стиля 14
1.5. СНИПы 20
Выводы по первой главе 22
Глава 2. Разработка фирменной айдентики зоомагазина 23
2.1. Сбор и анализ информации 23
2.2. Концепт фирменного стиля 27
2.3. Выбор наименования 30
2.4. Рекламная компания 32
Выводы по второй главе 33
Заключение 34
Список литературы 35
Приложение 37

Введение 3
Глава 1. Теоретические вопросы разработки фирменного стиля 7
1.1. Понятие и сущность айдентики 7
1.2. Понятие и история фирменного стиля 10
1.3. Требования к оформленному стилю 17
1.4. Создание фирменного стиля кафе 18
Выводы по первой главе 22
Глава 2. Разработка фирменного стиля кафе 24
2.1. Сбор и анализ информации 24
2.2. Разработка концепции фирменного стиля 26
2.3. Внедрение фирменного стиля 31
Выводы по второй главе 39
Заключение 40
Список литературы 42
Приложение 46