Готовые дипломные работы, курсовые, контрольные и рефераты по
культуре, искусству, архитектуре, дизайну, СКД

Введение 3
Глава 1. Культурная панорама XX века 6
1.1. Основные направления философии и искусства XX века 6
1.2. Основные течения в музыке XX века 10
Глава 2. Десять пьес из балета «Ромео и Джульетта» для фортепиано 15
2.1. Творчество С. Прокофьева 15
2.2. Фортепианная транскрипция балета «Ромео и Джульетта» 20
Заключение 27
Список литературы 28

Введение 3
1. Основные черты романтизма как направления в искусстве 4
2. Проявление романтизма в музыке 5
3. Фортепианные произведения романтизма 8
Заключение 10
Список литературы 11

Введение 3
Глава 1. Метнер-пианист и композитор 5
1.1. Эстетика Николая Карловича Метнера 10
1.2. Особенности музыкального языка в фортепианных миниатюрах Метнера 16
Глава 2. Фортепианные циклы «Забытые мотивы» 21
2.1. История создания 21
2.2. Структурные, жанровые и фактурные особенности цикла «Забытые мотивы» op.38 23
2.3. Лейттема «Воспоминания» (Reminiscenza) 25
Глава 3. Исполнительский анализ пьес op.38 31
3.1. «Забытые мотивы» ор. 38. Проблемы исполнения 31
3.2. Danza Festiva op.38 №3 в интерпретации пианистов 68
Вместо заключения 76
Список литературы 78
Список аудиозаписей 81

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ВЕНСКИЙ КЛАССИЦИЗМ И СТАНОВЛЕНИЕ СОНАТНОЙ ФОРМЫ 7
1.1. Эпоха классицизма: общая характеристика и эстетические принципы 7
1.2. Сонатная форма и ее основные драматургические типы в творчестве венских классиков 17
ГЛАВА 2. ФОРТЕПИАННЫЕ СОНАТЫ Л. ВАН БЕТХОВЕНА КАК ЧАСТЬ МИРОВОГО МУЗЫКАЛЬНОГО НАСЛЕДИЯ. СОНАТА №16 G-DUR, ОP.31 №1 26
2.1. Значимость и новаторство фортепианных сонат Л. Бетховена 26
2.2. Исполнительский анализ сонаты №16 G-dur ор.31 №1 34
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 50
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 52

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. РУССКАЯ ФОРТЕПИАННАЯ СОНАТА: ОТ ИСТОКОВ К ХХ ВЕКУ 6
1.1. История сонатного жанра в русской музыке 6
1.2. Проблема сонатного жанра в русской культуре 11
ГЛАВА 2. ФОРТЕПИАННАЯ СОНАТА В ТВОРЧЕСТВЕ Н.К. МЕТНЕРА 16
2.1. Метнер и символизм 16
2.2. Своеобразие сонатной формы 22
2.2.1. Многочастные циклы 23
2.2.2. Одночастные сонаты-поэмы 25
2.2.3. Тональные находки 30
2.2.4. Влияние барокко 31
2.2.5. Некоторые принципы работы над формой 32
2.3. Образный строй сонат Метнера 34
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 41
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 43

Введение 3
Глава 1. Транскрипция в фортепианном искусстве: к истории вопроса 6
1.1. Возникновение и развитие жанра 6
1.2. Транскрипции для фортепиано в творчестве композиторов-романтиков 12
Глава 2. «Прелюдия, фуга и вариация» С. Франка: исполнительский комментарий 19
2.1. Фортепианные транскрипции в творчестве С. Франка 19
2.2. Анализ цикла «Прелюдия, фуга и вариация» 32
Заключение 46
Список литературы 49

Введение 3
1. Фортепианное упражнение как способ развития пианистической техники 5
2. Особенности формирования навыка и умения пианистической техники 16
3. Физиология и психология проблемы движения, навыка и умения пианистической техники 28
4. Взаимосвязь музыкального и технического развития пианистической техники 36
Заключение 40
Список литературы 41

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ФОРТЕПИАННОЕ ТВОРЧЕСТВО РУССКИХ КОМПОЗИТОРОВ В КУЛЬТУРНОМ ПРОСТРАНСТВЕ КОНЦА XIX-НАЧАЛА XX ВЕКОВ 7
1.1. Динамика художественных процессов в русском искусстве рубежа XIX-XX веков 7
1.2. Фортепианные произведения русских композиторов последней трети XIX-первой четверти XX веков 10
ГЛАВА 2. МЕСТО ФОРТЕПИАННОГО КОНЦЕРТА В НАСЛЕДИИ А.Н. СКРЯБИНА 14
2.1. Основные этапы творческого пути А.Н. Скрябина 14
2.2. Концерт для фортепиано с оркестром фа-диез минор соч. 20 18
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 27
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 28

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. КУЛЬТУРНО-ИСТОРИЧЕСКИЙ КОНТЕКСТ ТВОРЧЕСКОГО ПУТИ КАМИЛЯ СЕН-САНСА 7
1.1. Камиль Сен-Санс и его время 7
1.2. Фортепианные концерты Сен-Cанса: стилистические особенности 12
ГЛАВА 2. ФОРТЕПИАННЫЙ КОНЦЕРТ № 2 СОЛЬ МИНОР 16
2.1. Основные композиционные особенности 16
2.2. Концерт № 2 в интерпретации современных исполнителей 18
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 24
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 25

Введение 3
1. Ринко Каваучи 4
2. Нюансы повседневной жизни в работах Ринко Каваучи (Rinko Kawauchi) 6
Заключение 10
Список литературы 11

Введение 3
Глава 1. Франция второй половины XIX в. 7
1.1. Социально-экономическое положение Франции в конце первой половины XIX в. Февральская и Июньская революции 1848 г. 7
1.2. Коронация принца Луи-Наполеона Бонапарта 12
1.3. Вторая империя Наполеона III. Социальное устройство 15
1.3.1. Бонапартистская диктатура 15
1.3.2. Преображение Парижа 17
1.3.3. Внешняя политика Наполеона III 18
1.3.4. Либеральные преобразования в империи 20
1.4. Франко-прусская война 1870-1871 гг. и Парижская Коммуна 21
1.5. Третья Республика 27
1.6. Эпоха колониальных захватов 32
1.7. Культурная жизнь в Третьей республике 34
Глава 2. Отражение политических событий и социальных изменений во Франции второй половины XIX в. в творчестве Э. Мане, К. Моне, О. Ренуара, Э. Дега 39
2.1. Буржуазные развлечения и жизнь господствующего класса в работах Э. Мане 40
2.2. Индустриализация как источник вдохновения для К. Моне 51
2.3. Повседневная жизнь горожан в работах Пьера-Огюста Ренуара 57
2.4. Обратная сторона социальной и личной жизни человека в творчестве Э. Дега 60
Заключение 69
Список литературы 72

Введение 3
Глава 1. История становления кинематографа «новой волны» 7
1.1. Причины формирования французской «новой волны» 7
1.2. Основные деятели «новой волны»: режиссеры, фильмы 12
Глава 2. Творчество режиссера Франсуа Трюффо как представителя французской «новой волны» 20
2.1. Творческий путь Ф. Трюффо 20
2.2. Влияние Ф. Трюффо и французской «новой волны» на мировой кинематограф 30
Заключение 32
Список литературы 33

Введение 3
1. Из истории становления стиля рококо 4
2. Особенности рокайльной живописи 6
3. Представители живописи рококо во Франции 10
Заключение 18
Список литературы 19
Приложение 20

Введение 3
Глава 1. Содержание духовной культуры народов Волго-Камья 7
1.1. Аналитический обзор трудов ученых по духовной культуре 7
1.2. Морфология духовной культура народа 28
1.3. Особенности духовной культуры народов Волго-Камья 38
Глава 2. Вода в духовной культуре народов Волго-Камья 44
2.1. Отношение к воде в системе ценностей духовной культуры 44
2.2. Роль и место воды 52
2.3. Вода в духовной культуре народов Волго-Камья 65
Заключение 84
Список литературы 85

Введение 3
Глава 1. Основные понятия культуры и ее влияние на человека 5
1.1. Понятие культуры 5
1.2. Человек как главная составляющая культуры 12
Глава 2. Функции культуры в обществе 18
2.1. Адаптивная функция 18
2.2. Познавательная функция 18
2.3. Коммуникативная функция 19
2.4. Регулятивная функция 19
2.5. Гуманистическая функция 20
Заключение 22
Список литературы 24

Введение 3
Глава 1. Наследие А. Чехова в отечественной и мировой культуре 10
1.1. Мир образов А. Чехова и его отражение в искусстве 10
1.2. Обзор экранизаций сюжетов писателя 19
Глава 2. Роль музыкального компонента в экранизациях произведений А. Чехова 27
2.1. Функции музыки в фильмах И. Хейфица: «Плохой хороший человек», «В городе С.», «Дама с собачкой» 27
2.2. Функции музыки в фильмах М. Швейцера: «Смешные люди!», «Карусель» 47
Заключение 59
Список литературы 63
Приложение 74

Введение 3
Глава 1. Феномен цитирования в искусстве ХХ-ХХI веков 8
1.1. Принципы классификации цитат 8
1.2. Способы введения цитат в медиатекст 11
Глава 2. Функции цитирования оперной классики в структуре художественного фильма 17
2.1. Реализация сюжетов оперной классики в художественном кино 17
2.2. Цитаты оперной классики как основа музыкального компонента фильма 30
Заключение 47
Список литературы 50

Введение 3
Глава 1. Аналитическая часть 5
1.1. Структура центра моды. Взаимосвязь моды и архитектуры 5
1.2. Архитектурно-планировочные принципы в проектировании центра моды 11
1.3. Обзор и анализ аналогов 17
1.4. Разработка предложений по решению проблемы 21
Глава 2. Концептуально-проектировочная часть 23
2.1. Постановка задачи для разработки проекта 23
2.2. Творческий источник 25
2.3. Проектно-художественная часть (проектное предложение) 27
2.4. Технологическое обоснование проекта 34
Заключение 41
Список литературы 43
Приложение 50

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫХ СРЕДСТВ ТАНЦЕВАЛЬНОЙ КОМПОЗИЦИИ 6
1.1. Понятие танцевальной композиции 6
1.2. Выразительные средства в хореографии 21
ГЛАВА 2. ВЛИЯНИЕ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫХ СРЕДСТВ НА ТВОРЧЕСКИЙ ПОТЕНЦИАЛ ИСПОЛНИТЕЛЕЙ 35
2.1. Факторы, влияющие на развитие творческого потенциала исполнителей 35
2.2. Описание практической части работы 44
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 53
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 54

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СОВРЕМЕННЫЙ ЛЕКСИЧЕСКИЙ СОСТАВ РУССКОГО ЯЗЫКА 6
1.1. Понятие неологизмов, их виды, причины появления. Признаки новых слов 6
1.2. Типы неологизмов в графическом и функциональном аспектах 10
1.3. Понятие неологии, неографии, типы словарей новых слов 13
Выводы по первой главе 16
ГЛАВА 2. КЛАССИФИКАЦИЯ НЕОЛОГИЗМОВ И ИХ АНАЛИЗ 18
2.1. Неологизмы в сознании и речи носителей русского языка (на материале лингвистического эксперимента) 18
2.2. Неологизмы русского языка: лексикографический аспект 21
2.3. Неологизмы в речи носителей русского языка (на материале социолингвистического опроса) 25
Выводы по второй главе 33
ГЛАВА 3. ОРГАНИЗАЦИЯ ПРОЕКТНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ПО ИЗУЧЕНИЮ НЕОЛОГИЗМОВ НА УРОКАХ РУССКОГО ЯЗЫКА 35
3.1. Проект как форма деятельности 35
3.2. Материалы к проекту по русскому языку «Неологизмы среди русских слов» 40
3.3. Примерный продукт проекта «Неологизмы среди русских слов» 43
Выводы по третьей главе 45
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 47
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 50