Готовые дипломные работы, курсовые, контрольные и рефераты по
литературе

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПРЕДМЕТ ЦВЕТОВОЙ СИМВОЛИКИ В ЯПОНСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ ОТНОСИТЕЛЬНО ТВОРЧЕСКОГО ПУТИ ЁСА БУСОНА 7
1.1. Фигура Ёса Бусона в японской литературе 7
1.2. Понятие цветовой символики в японской литературе 13
ГЛАВА 2. ЦВЕТОВЫЕ ОБРАЗЫ В ПОЭЗИИ ЁСА БУСОНА И ЕГО ПОСЛЕДОВАТЕЛЕЙ 20
2.1. Цветовые образы поэзии Ёса Бусона 20
2.1.1. Цветовые образы в произведениях, содержащих колоративы 22
2.1.2. Природные цветовые образы 32
2.2. Влияние поэтического стиля Ёса Бусона на творчество его последователей 43
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 51
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 55

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЭЛЕМЕНТЫ ПРИРОДНОГО УНИВЕРСУМА В ЦИКЛЕ «ТЕМНЫЕ АЛЛЕИ» 9
1.1. Приемы создания астральных образов 9
1.2. Образы природных стихий 23
ГЛАВА 2. ПРЕДМЕТНЫЙ МИР В ЦИКЛЕ «ТЕМНЫЕ АЛЛЕИ» 35
2.1. Символическая функция художественной детали 35
2.2. Мифологизация рекуррентных образов 42
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 55
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 58
ПРИЛОЖЕНИЕ 64

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. РОМАН «ВОЙНА И МИР» Л.Н. ТОЛСТОГО В ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИИ 7
1.1. Андреева Г. Т. «Система символических образов в романах Л.Н. Толстого» 7
1.2. Сливицкая О.В. ««Истина в движенье»: О человеке в мире Л. Толстого» 13
1.3. Скафтымов А.П. «Образ Кутузова и философия истории в романе Л. Толстого «Война и мир» 18
1.4. Ранчин А.М. «Мир символов в «Войне и мире» Л. Н. Толстого: несколько разъяснений» 21
1.5. Панова О.Б. «Язык символов эпоса Л. Н. Толстого (небо-земля-дверь-круг)» 24
Выводы 26
ГЛАВА 2. ЛИТЕРАТУРНО-ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ИЗМЕРЕНИЯ КАТЕГОРИИ «СИМВОЛ» 27
Выводы 31
ГЛАВА 3. ПОЭТИКА СИМВОЛА В РОМАНЕ «ВОЙНА И МИР» 32
3.1. Толстой Л.Н. «Несколько слов по поводу книги «Война и мир» 32
3.2. Символизм названия романа 34
3.3. Символизация в пейзаже 36
3.4. Портретный символизм 41
3.5. Социокультурная символика 49
3.6. Историософский символизм 52
3.7. Символизм снов 54
Выводы 64
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 65
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 67
ПРИЛОЖЕНИЕ 71

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПРОЕКТ Б. АКУНИНА «ЖАНРЫ» В КОНТЕКСТЕ СОВРЕМЕННОЙ МИДЛЛ-ЛИТЕРАТУРЫ 7
1.1. Жанровое своеобразие текстов Б. Акунина 7
1.2. Традиции и новаторство жанровых форм в романах проекта «Жанры» 20
1.3. Место романа «Детская книга» в авторском проекте Б. Акунина «Жанры» 32
ГЛАВА 2. «ДЕТСКАЯ КНИГА» Б. АКУНИНА КАК ПОЛИЖАНРОВЫЙ ТЕКСТ 36
2.1. Роль фольклорных жанров в романе Б. Акунина «Детская книга» 36
2.2. Традиции детской литературы и литературы для юношества в романе Б. Акунина 43
2.3. Эклектизм фантастических жанров в романе «Детская книга» 48
2.4. Детектив и его трансформация в романе Б. Акунина 51
ГЛАВА 3. РАЗРАБОТКА КОМПЛЕКСА ЗАДАНИЙ ДЛЯ ВНЕКЛАССНОГО ЧТЕНИЯ ПО РОМАНУ «ДЕТСКАЯ КНИГА» БОРИСА АКУНИНА 55
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 65
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 70

Введение 3
Глава 1. Синтез слова и живописи в стихотворениях В. Хлебникова 7
1.1. Имена художников и смысл их упоминаний в лирике поэта 7
1.2. Литературный портрет в стихотворениях В. Хлебникова 17
1.3. Цветовая образность в лирических произведениях Будетлянина 25
Выводы по первой главе 29
Глава 2. Особенности и функции взаимодействия литературы и изобразительного искусства в поэмах В. Хлебникова 30
2.1. Художники в поэмах Велимира: имена и стили 30
2.2. Литературный портрет в поэмах В. Хлебникова: деталь, образ, жанр 34
2.3. Цветовая образность в поэмах В. Хлебникова: слово, живопись, мистериальное начало 38
Выводы по второй главе 42
Глава 3. Методические материалы для занятий в профильных классах общеобразовательной школы: произведения Будетлянина в контексте межпредметных связей 43
3.1. Изучение творчества В. Хлебникова в современных учебно-методических комплексах по литературе 43
3.2. Конспект урока-лекции, посвященный поэзии В. Хлебникова и отражению в ней синтеза искусств («Мы хотим, чтобы слово…») 48
3.3. Творческие задания по литературе: синтез слова и живописи в поэзии Будетлянина 57
Выводы по третьей главе 66
Заключение 67
Список литературы 70
Приложение 75

Введение 3
Глава 1. Принципы структурирования произведения П. Акройда «Английские привидения: взгляд сквозь время» 9
Глава 2. Синтез художественного и документального в произведении П. Акройда «Английские привидения: взгляд сквозь время» 21
Заключение 36
Список литературы 39

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОСНОВЫ СИНТОИЗМА И ЕГО ВЛИЯНИЕ НА ЯПОНСКУЮ КУЛЬТУРУ 5
1.1. Синтоизм в массовой культуре Японии 5
1.2. Синтоистские божества и ёкаи в аниме и манге жанра фэнтези 16
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ ЦИКЛА «ЯТАГАРАСУ» 30
2.1. Творчество Тисато Абэ 30
2.2. Синтоистские элементы в цикле «Ятагарасу» 33
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 50
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 52

Введение 3
1. Мотивы в литературе 5
2. Разнообразие мотивов 9
3. Ведущий мотив 11
4. Генезис мотивов 14
5. Моделирующая (структурообразующая) функция мотива 17
6. Иное значение «мотива» 22
7. Мотивы рассказов Брэдбери 23
Заключение 32
Список литературы 33

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТИПОЛОГИЯ ОБРАЗОВ В СБОРНИКЕ А. ЦЫПКИНА «ЖЕНЩИНЫ НЕПРЕКЛОННОГО ВОЗРАСТА И ДРУГИЕ БЕСПРИНЦЫПНЫЕ ИСТОРИИ» 8
1.1. Автобиографический рассказчик как пародийный двойник писателя 8
1.2. Классификация образов в юмористических рассказах А. Цыпкина 17
ГЛАВА 2. СПОСОБЫ СОЗДАНИЯ ОБРАЗА В ЦИКЛЕ МИКРОНОВЕЛЛ А. ЦЫПКИНА «ДЕВОЧКА, КОТОРАЯ ВСЕГДА СМЕЯЛАСЬ ПОСЛЕДНЕЙ» 26
2.1. Приёмы опосредованного психологизма 26
2.2. Поведенческие стратегии персонажа 35
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 40
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 42
ПРИЛОЖЕНИЕ 46

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. АЛЛЮЗИВНАЯ ОСНОВА СИСТЕМЫ ПЕРСОНАЖЕЙ В КНИГЕ И. ШМЕЛЕВА «СОЛНЦЕ МЕРТВЫХ» 8
1.1. Оппозиция «человек - животное» в структуре образов героев 8
1.2. Анималистические персонажи 13
1.3. Приемы создания образов 16
ГЛАВА 2. АПОКАЛИПТИЧЕСКАЯ КАРТИНА МИРА В ЭПОПЕЕ ПИСАТЕЛЯ-ЭМИГРАНТА 23
2.1. Амбивалентная семантика мифологемы «солнце» 23
2.2. Символика образов камня/горы и сада/виноградника 28
2.3. Негативные и позитивные коннотации топоса моря 35
2.4. Архетип пустыни 38
ГЛАВА 3. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ФУНКЦИИ ЕВАНГЕЛЬСКИХ МОТИВОВ В ПРОИЗВЕДЕНИИ И. ШМЕЛЕВА 44
3.1. Семантика заглавий и мотив конца истории 44
3.2. Мотивы восхождения на крымскую «Голгофу» и воскрешения 48
3.3. Сюжетообразующая роль мотива Страшного Суда 52
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 57
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 61
ПРИЛОЖЕНИЕ 66

Введение 3
Глава 1. Своеобразие системы образов в раннем творчестве Ф.М. Достоевского 12
1.1. Литературные типы, наиболее характерные для раннего творчества Ф.М. Достоевского 12
1.2. Смыслообразующая роль женских образов в раннем творчестве Ф.М. Достоевского 29
Глава 2. Роман «Бедные люди» и художественная доминанта в его центральных образах 37
2.1. Система персонажей 37
2.2. Роль и значение центрального женского образа при воплощении художественной идеи автора 49
Глава 3. Повесть «Белые ночи» и особенности её образной системы 64
3.1. История осмысления образа мечтателя в исследовательской литературе 64
3.2. Героиня повести «Белые ночи» как предвестие Настасьи Филипповны 72
Заключение 79
Список литературы 81

Введение 3
Глава 1. Жанровая специфика романа-хроники Н.С. Лескова «Захудалый род» 6
Глава 2. Образы праведников в романе-хронике 11
2.1. Образ Варвары Никаноровны Протозановой 11
2.2. Образ Мефодия Червева 28
Глава 3. Герои антики 36
3.1. Образы слуг Ольги Федоровны и Патрикея Сударичева 37
3.2. Образ Доримедонта Рогожина 40
Глава 4. Герои отступники 52
Заключение 59
Библиографический список 62

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТИПОЛОГИЯ ГЕРОЕВ-ДВОЙНИКОВ В НОВЕЛЛИСТИКЕ Э.Т.А. ГОФМАНА И В.Ф. ОДОЕВСКОГО 10
1.1. Механические двойники 11
1.2. Персонификация альтер-эго 16
1.3. Маска автора 19
ГЛАВА 2. СО- И ПРОТИВОПОСТАВЛЕНИЕ КАК ПРИЕМ СОЗДАНИЯ СИСТЕМЫ ЖЕНСКИХ ОБРАЗОВ В НОВЕЛЛИСТИКЕ В.Ф. ОДОЕВСКОГО И Э.Т.А. ГОФМАНА 28
2.1. «Идеальная» невеста 29
2.2. Поэтический идеал героя романтика 33
2.3. Женский образ как воплощение зла 38
ГЛАВА 3. ФУНКЦИИ ФАНТАСТИЧЕСКИХ ПЕРСОНАЖЕЙ В НОВЕЛЛАХ В.Ф. ОДОЕВСКОГО И Э.Т.А. ГОФМАНА 45
3.1. Деструктивная функция инфернальных персонажей 45
3.2. Полифункциональность героев-призраков 50
3.3. Отстраняющая роль антропоморфных предметов и животных 57
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 62
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 65
ПРИЛОЖЕНИЕ 73

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ПОДХОДЫ К АНАЛИЗУ ОБРАЗА АВТОРА В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 6
1.1. Система точек зрения текста как объект филологической науки 6
1.2. Творчество Чехова и проблема точки зрения текста 16
ГЛАВА 2. СИСТЕМА ТОЧЕК ЗРЕНИЯ В РАССКАЗЕ АНТОНА ПАВЛОВИЧА ЧЕХОВА «ИОНЫЧ» 33
2.1. Понятие коммуникативного регистра и субъектной перспективы 33
2.2. Старцев как носитель точки зрения 39
2.3. Точка зрения Катерины Ивановны 46
2.4. Сравнение точек зрения Старцева и Катерины Ивановны 48
2.5. Точки зрения других персонажей 51
2.6. Система точек зрения в рассказе «Ионыч» на уроках литературы и русского языка 52
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 58
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 61

Введение 3
Глава 1. Ситуация «русский человек на rendez-vous» в критике и литературоведении. Ее отражение в повестях И.С. Тургенева 50-х годов и в романах 11
Выводы по первой главе 24
Глава 2. Генезис ситуации «русский человек на rendez-vous» в цикле «Записки охотника» И.С. Тургенева 27
2.1. Тема любви в произведениях цикла «Записки охотника» 27
2.2. Ситуация любовного свидания в «Записках охотника»: социальное и универсальное 36
2.2.1. «Ермолай и мельничиха»: свидание как договор о свидании 37
2.2.2. «Уездный лекарь»: свидание как фокус жизни героя 43
2.2.3. «Свидание»: сильный герой и слабая героиня 49
Выводы по второй главе 55
Заключение 57
Список литературы 62

Введение 3
1. Дональд Биссет и его сказки 6
2. Сказочная повесть «Путешествие дядюшки Тик-Так» - самая длинная сказка Биссета 8
Заключение 10
Список литературы 13

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЖАНРОВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ РУССКОЙ И НЕМЕЦКОЙ РОМАНТИЧЕСКОЙ НОВЕЛЛЫ 10
1.1. Жанровые истоки новеллы 10
1.2. Место новеллы в литературе немецкого романтизма 20
1.3. Новеллистика В.Ф. Одоевского в контексте русской литературы романтизма 22
ГЛАВА 2. ПОЭТИКА И ПРОБЛЕМАТИКА СКАЗОЧНЫХ НОВЕЛЛ В.Ф. ОДОЕВСКОГО 32
2.1. Традиции Э.Т.А. Гофмана в «Пестрых сказках» В.Ф. Одоевского 32
2.2. «Городок в табакерке» как романтическая новелла 40
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 43
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 46
ПРИЛОЖЕНИЕ 52

Введение 3
Глава 1. Понятие «эпиграф» и его функционирование в тексте 5
Глава 2. Биография Джона Фаулза 8
Глава 3. Значение и роль эпиграфа в понимании целостной идеи романа «Башня из чёрного дерева» 11
3.1. Анализ романа «Башня из черного дерева» 11
3.2. Роль эпиграфа 17
Заключение 26
Список литературы 28

Введениe 3
Глава 1. Теоретические основы изучения английской литературной сказки 5
1.1. Английская сказка : истоки формирования 5
1.2. Интерпретация термина «сказка» 7
1.3. Виды и жанровое своеобразие английских сказок 9
1.4. Сходства и различия фольклорной и литературной сказки 12
Глава 2. Особенности сказок Оскара Уайльда и Джулии Дональдсон 14
2.1. Сравнения лексико-стилистических средств в сказках 14
2.2. Композиционный аспект сказок разных эпох 19
Заключение 23
Список литературы 24

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СВОЕОБРАЗИЕ НОВЕЛЛЫ КАК ЖАНРА МИРОВОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 5
1.1. Определение жанра новеллы 5
1.2. История становления жанра новеллы 9
1.2.1. Эволюция жанра новеллы как части мировой литературы 9
1.2.2. Эволюция китайской новеллы 18
Выводы по первой главе 25
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ СОВРЕМЕННЫХ КИТАЙСКИХ НОВЕЛЛ 26
2.1. Понятие «современная китайская новелла» 27
2.1.1. Характерные признаки произведения сетевой литературы 29
2.1.2. Характерные признаки продукта массовой культуры 32
2.1.3. Особенности нового жанра китайской литературы 39
2.2. Анализ современных китайских новелл 42
2.2.1. Художественный мир произведения «Убийца богов» 43
2.2.2. Художественный мир произведения «Расколотая битвой синева небес» 52
Выводы по второй главе 59
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 60
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 62
ПРИЛОЖЕНИЕ 65