Готовые дипломные работы, курсовые, контрольные и рефераты по
литературе

Введение 3
Глава 1. Фантастическое как художественно-эстетический феномен 9
1.1. Фантастическое как категория поэтики 9
1.2. Истоки фантастического в поэтике «таинственных» рассказов и повестей И.С. Тургенева 19
1.3. Оценка «фантастического» в «таинственных» рассказах и повестях Тургенева критиками и современниками 23
Глава 2. Формирование таинственного в прозе И.С. Тургенева 28
2.1. Типы фантастических образов 28
2.2. Мотивы «сна» и «смерти» как способ создания фантастической реальности 40
Глава 3. Психологические особенности персонажей «таинственных» рассказов и повестей 46
3.1. Психоэмоциональное состояние персонажей как форма проявления фантастического 46
3.2. Место и роль фантастического в психологическом раскрытии внутреннего мира героев 59
Заключение 75
Библиографический список 78

Введение 3
Глава 1. Идея и особенности произведения «Остров Сахалин» А.П. Чехова 5
1.1. «Остров Сахалин» в творческой судьбе А.П. Чехова 5
1.2. Идейно-композиционное своеобразие цикла очерков «Остров Сахалин» А.П. Чехова 11
Глава 2. Специфика и своеобразие произведения А.П. Чехова «Остров Сахалин» 19
2.1. Жанровая специфика произведения А.П. Чехова «Остров Сахалин» 19
2.2. Своеобразие повествовательной манеры А.П. Чехова в «Острове Сахалин» 23
Заключение 33
Список литературы 34

Введение 3
Глава 1. Специфика Пулитцеровской премии в художественной литературе 5
1.1. Джозеф Пулитцер как основатель Пулитцеровской премии 5
1.2. Исторические особенности Пулитцеровской премии 7
Глава 2. Пулитцеровская премия в системе культурных приоритетов 12
2.1. Драматургия Теннесси Уильямса 12
2.2. Драматургия Юджина О’Нила 19
Заключение 31
Список литературы 35

Введение 3
Глава 1. Пьеса А.Н. Островского «Гроза» в критике и литературоведении XIX века
1.1. Историко-функциональный метод в современном литературоведении: краткая характеристика 10
1.2. Пьеса «Гроза» в контексте творческого наследия Островского и литературной жизни середины XIX века: общий взгляд 17
1.3. «Гроза» в оценке Н.А. Добролюбова и Д.И. Писарева: к истории полемики 23
1.4. К истории рецепции пьесы Островского литературной критикой второй половины XIX века 42
Глава 2. Изучение «Грозы» А.Н. Островского литературоведческой наукой XX и XXI веков 64
2.1. Начало научного освоения пьесы А.Н. Островского: ХХ век 64
2.2. Восприятие и изучение «Грозы» в начале третьего тысячелетия 82
Заключение 93
Список литературы 97
Приложение 103

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ПРОБЛЕМЫ ИССЛЕДОВАНИЯ 11
1.1. Историографический обзор научной литературы, посвященной творчеству Д. Хармса 11
1.2. Понятия «мотив» и «мотивный комплекс»: проблемы изучения 23
1.3. Специфика реализации мотива в драме 29
Выводы по первой главе 32
ГЛАВА 2. МОТИВНЫЕ КОМПЛЕКСЫ В ПЬЕСАХ «ЕЛИЗАВЕТА БАМ» И «КОМЕДИЯ ГОРОДА ПЕТЕРБУРГА» Д.И. ХАРМСА И ИХ ЗНАЧЕНИЕ В ОРГАНИЗАЦИИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОСТРАНСТВА ПРОИЗВЕДЕНИЙ 35
2.1. Комплексы мотивов в пьесе «Елизавета Бам» 35
2.1.1. Мотивный комплекс дома 37
2.1.2. Мотивный комплекс перехода 40
2.2. Функция мотивного комплекса в организации художественного пространства в пьесе Д. Хармса «Комедия города Петербурга» 45
2.2.1. Мотивный комплекс города 51
2.2.2. Мотивный комплекс перехода 56
2.3. Сопоставительный анализ мотивов в двух пьесах 58
Выводы по второй главе 63
ГЛАВА 3. «“Я И ЕСТЬ МИР. НО МИР - ЭТО НЕ Я”. ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО ДАНИИЛА ХАРМСА»: ФАКУЛЬТАТИВ В ПРОФИЛЬНЫХ КЛАССАХ СРЕДНЕЙ ШКОЛЫ 66
3.1. Программа факультатива для профильных классов средней школы «“ Я и есть мир. Но мир — это не я”. Жизнь и творчество Даниила Хармса» 66
3.2. Примерное тематическое планирование и основное содержание программы факультатива «“ Я и есть мир. Но мир — это не я”. Жизнь и творчество Даниила Хармса» 72
3.3. Разработка урока «Абсурдистская драма Даниила Хармса. Сопоставительный анализ пьес «Елизавета Бам» и «Комедия города Петербурга» 82
Выводы по третьей главе 91
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 92
СПИСОК ЛИЕТРАТУРЫ 95

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. УТОПИЯ И АНТИУТОПИЯ КАК ЛИТЕРАТУРНЫЕ ЖАНРЫ. ОСОБЕННОСТИ УТОПИЧЕСКОЙ ТРАДИЦИИ В ЯПОНИИ 8
1.1. Общая характеристика жанров утопии и антиутопии 8
1.2. Утопическая литература в Японии до 1930-х годов 12
ГЛАВА 2. ТРАНСФОРМАЦИЯ АНТИУТОПИЧЕСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ В ЯПОНИИ 20
2.1. Антиутопия 30-х годов ХХ века на примере произведения Унно Дзюдза «Музыкальный душ в 18 часов» 20
2.2. Антиутопия 40-х-60-х годов ХХ века на примере произведения Абэ Кобо «Женщина в песках» 27
2.3. Антиутопия 70-х-90-х годов ХХ века на примере произведения Таками Косюн «Королевская битва» 37
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 46
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 49

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ХАРАКТЕРИСТИКА ЖАНРА КАЙДАН В ЯПОНСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ 6
1.1. Появление и развитие жанра кайдан 6
1.2. Особенности жанра кайдан 11
ГЛАВА 2. ТРАНСФОРМАЦИЯ ЖАНРА В НАЧАЛЕ XX ВЕКА 20
2.1. Художественные образы в рассказе «Татуировка» Дзюнъитиро Танидзаки и «Мудрец из Коя» Кёка Идзуми 20
2.2. Каноны жанра кайдан в произведениях «Татуировка» Дзюнъитиро Танидзаки и «Мудрец из Коя» Кёка Идзуми 29
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 33
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 36

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЗАРОЖДЕНИЕ ЗООСИМВОЛИКИ В ЯПОНИИ 6
1.1. Синтоистские и фольклорные корни зоосимволики в Японии 6
1.2. Влияние китайских зоосимволов на образы и мотивы животных в японской литературе 14
ГЛАВА 2. ЗООСИМВОЛИКА В ЛИТЕРАТУРЕ ЯПОНИИ С VIII ДО XXI ВЕКОВ 29
2.1. Анализ основных зоосимволов в литературе Японии с VIII до XXI веков 29
2.2. Основные тенденции развития зоосимволики на протяжении VIII-XXI веков 68
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 74
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 77

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИСТОКИ ОБРАЗА ОБЕЗЬЯНЫ В ЯПОНСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ 8
1.1. Краткая характеристика обезьяны в культуре Японии 8
1.2. Образ обезьяны в древних памятниках японской литературы (VIII в.) 15
ГЛАВА 2. ОБРАЗ ОБЕЗЬЯНЫ В ЛИТЕРАТУРЕ ПЕРИОДОВ ХЭЙАН-МУРОМАТИ 23
2.1. Образ обезьяны в литературе Хэйан (VIII-XII вв.) 23
2.2. Образ обезьяны в литературе Камакура (XII-XIV вв.) 30
2.3. Образ обезьяны в литературе эпохи Муромати (XIV-XVI вв.) 35
2.4. Сравнение и анализ трансформации образа обезьяны в японской литературе периода с древних памятников по эпоху Муромати (VIII-XVI вв.) 45
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 50
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 52

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. О ПОНЯТИИ ЛИТЕРАТУРНАЯ ТРАДИЦИЯ И ЕЕ РОЛИ В ТВОРЧЕСТВЕ В. НАБОКОВА 7
1.1. Проблема традиции в современном литературоведении 7
1.2. Обзор эмигрантской критики 20-30-ых гг. в свете наследования В.В. Набоковым традиций русской классической литературы XIX века 10
1.3. Современные литературоведческие исследования о традициях русской классической литературы XIX века в творчестве В.В. Набокова 16
ГЛАВА 2. РАЗВИТИЕ ТРАДИЦИЙ РУССКОЙ КЛАССИЧЕСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ XIX ВЕКА В РАННЕЙ ПРОЗЕ В.В. НАБОКОВА 25
2.1. Пушкин, Гоголь и Достоевский в литературно-критических оценках В.В. Набокова 25
2.2. «Машенька». Традиции русской классической литературы XIX века в первом романе В.В. Набокова 32
2.3. Роман «Защита Лужина» в контексте русской литературной традиции XIX века 40
2.4. Особенности реализации традиций русской классической литературы XIX века в романе «Отчаяние» 44
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 61
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 64
ПРИЛОЖЕНИЕ 72

Введение 3
Глава 1. Жанровая специфика малой прозы рубежа XIX-XX веков 5
1.1. Вопрос о необходимости выделения категории жанра в литературоведении и проблемы классификации жанров 5
1.2. Соотношение культурно-исторического и индивидуально-авторского аспектов в проблематике изучения жанров 8
1.3. Особенности развития русской литературы рубежа XIX-XX веков 10
Глава 2. Определение жанровой специфики произведений Н. Тэффи 1901-1918 гг. 20
2.1. Публицистическая сатира начала XX века на примере журнала «Сатирикон» 20
2.2. Особенности творческой манеры Н. Тэффи. Человек в рассказах Тэффи дооктябрьского периода 22
2.3. Лирическое начало в произведениях Н. Тэффи 1901-1918 гг. 30
2.4. Анализ жанровой специфики произведений Н. Тэффи дооктябрьского периода 34
Заключение 48
Список литературы 50

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПОНЯТИЯ ОБРАЗА, МОТИВА, СИМВОЛА, НЕОМИФОЛОГИЗМА И МИФОПОЭТИКИ 11
1.1. Образ, мотив, эмблема, символ 11
1.2. Миф, неомифологизм, мифопоэтика 15
Выводы по первой главе 21
ГЛАВА 2. РАСТИТЕЛЬНЫЕ ОБРАЗЫ В РАССКАЗАХ И ПОВЕСТЯХ И.А. НОВИКОВА 23
2.1. Деталь, эмблема, символ в произведениях 1900-х-1910-х годов 23
2.2. Символика и мифопоэтика природы в повести «Возлюбленная - Земля» 28
Выводы по второй главе 37
ГЛАВА 3. МИФОПОЭТИКА САДА В ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЕ И В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ И.А. НОВИКОВА 39
3.1. Сад в литературе и культуре 39
3.2. Сад как место страсти и искушения («Повесть о коричневом яблоке», «Яблочный барин») 42
3.3. Сад как символ малой родины и новой жизни («Сад», «Миф», «Адам») 46
Выводы по третьей главе 50
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 52
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 56
ПРИЛОЖЕНИЕ 66

Введение 3
Глава 1. Общие сведения о магическом реализме 5
1.1. История научных исследований магического реализма 5
1.2. История «магического реализма» 10
1.3. Особенности магического реализма 15
1.4. Роль мистических элементов в литературе 18
1.5. Актуальные исследования магического реализма в романах Мо Яня 21
1.6. Выводы по 1 главе 28
Глава 2. Магический реализм в «Сорок одной хлопушке» 29
2.1. Мо Янь и «Сорок одна хлопушка» 29
2.2. Время в романе 33
2.3. Образ мяса в романе 39
2.4. Анализ персонажей на основе галлюцинаций и снов 47
2.5. Выводы по 2 главе 56
Заключение 57
Библиографический список 59

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ГЕНЕЗИС И ВОПЛОЩЕНИЕ МОТИВА СТРАХА И УЖАСА В АМЕРИКАНСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ 8
1.1. Мотив страха и ужаса: проблема понятия и основные точки зрения 8
1.2. Специфика творчества Э.А. По, Г. Лавкрафта, С. Кинга в контексте американской литературы XIX-XX веков 19
1.3. Формирование мотива страха и ужаса в американской литературе 32
Выводы по первой главе 35
ГЛАВА 2. ИНТЕРПРЕТАЦИЯ МОТИВА СТРАХА И УЖАСА В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ Э.А. ПО, Г. ЛАВКРАФТА, С. КИНГА 38
2.1. Своеобразие мотива страха и ужаса в творчестве Э.А. По 38
2.2. Мотив страха и ужаса в творчестве Г. Лавкрафта: традиции и новаторство 48
2.3. Специфика реализации мотива страха и ужаса в творчестве С. Кинга 56
Выводы по второй главе 63
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 67
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 70
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 73

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. САМОБЫТНОСТЬ ЭСТЕТИКИ ЮЖНОЙ ЛИТЕРАТУРНОЙ ТРАДИЦИИ США 7
1.1. Историко-культурное своеобразие региона и его влияние на литературную жизнь 7
1.2. Особенности понятия «южный миф» и его место в американской литературе 21
1.3. Влияние романтизма на формирование южного литературного канона 27
Выводы по первой главе 31
ГЛАВА 2. СПЕЦИФИКА ОТРАЖЕНИЯ «ЮЖНОГО МИФА» В РОМАНЕ Д. ОУЭНС «ТАМ, ГДЕ РАКИ ПОЮТ» 33
2.1. Воплощение понятия «общинности» Юга в романе Д. Оуэнс 33
2.2. Система образов как отражение социокультурного пространства южного романа 43
2.3. Экологическая поэтика как часть южного мироощущения в романе «Там, где раки поют» 53
Выводы по второй главе 69
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 72
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 75

Глава 1. Творческая эволюция 5
1.1. Этапы развития французского литературного стиля 6
1.2. Выдающиеся писатели эпохи, авторы - реалисты 9
1.2.1. Гюстав Флобер. Формирование литературного мировоззрения 12
1.3. Творческая эволюция литературного произведения 25
Глава 2. Флобер и французская реалистическая традиция 29
Глава 3. Авторское новаторство в романе 41
Заключение 56
Список литературы 58

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ РОМАНА «ИГРОК» 9
1.1. Ф.М. Достоевский о влиянии исторической эпохи на личность 9
1.2. Роль наследственности в понимании писателя 17
ГЛАВА 2. ПРИЕМЫ СОЗДАНИЯ ОБРАЗОВ В РОМАНЕ 25
2.1. Портреты героев 25
2.2. Художественные детали в произведении 34
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 39
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 41

Введение 3
Глава 1. Сказочное и реальное в цикле В. Каверина «Ночной Сторож, или Семь занимательных историй, рассказанных в городе Немухине в тысяча девятьсот неизвестном году» 7
1.1. Жанровое своеобразие и интертекстуальность сказок В.А. Каверина 7
1.2. Романтический мир цикла «Ночной сторож» 16
Глава 2. Традиционное и новое в книгах А. Жвалевского и Е. Пастернак 20
2.1. Элементы сказочной повести и календарной прозы в «Правдивой истории Деда Мороза» А. Жвалевского и Е. Пастернак 20
2.2. Мотив «путешествия во времени» в повести А. Жвалевского и Е. Пастернак «Время всегда хорошее» 33
Заключение 40
Список литературы 43

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЦАО ЦАО - БЕССТРАШНЫЙ ПАТРИОТ ИЛИ ЧЕСТОЛЮБИВЫЙ ТИРАН 5
1.1. Образ в истории 5
1.2. Образ в романе 12
Выводы по первой главе 33
ГЛАВА 2. ЛЮ БЭЙ - БЛАГОРОДНЫЙ МУЖ ИЛИ НЕСОСТОЯТЕЛЬНЫЙ ПОЛКОВОДЕЦ 35
2.1. Образ в истории 35
2.2. Образ в романе 51
Выводы по второй главе 60
ГЛАВА 3. ИСТОРИЧЕСКИЕ ЛИЧНОСТИ И ИХ ПРОТОТИПЫ В РОМАНЕ 62
3.1. Сунь Цюань 62
3.2. Чжугэ Лян 66
3.3. Гуань Юй 72
3.4. Дун Чжо 78
Выводы по третьей главе 82
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 84
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 86

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КАРТИНА МИРА КАК ОБЪЕКТ ИССЛЕДОВАНИЯ 7
1.1. Проблема определения художественной картины мира 7
1.2. Аспекты изучения художественной картины мира в современной науке 13
1.3. Понятие о региональном варианте художественной картины мира 16
Выводы 19
ГЛАВА 2. ТВОРЧЕСТВО ВЕЛЬСКИХ ПОЭТОВ В АСПЕКТЕ ЛИТЕРАТУРНОГО КРАЕВЕДЕНИЯ 21
2.1. Задачи литературного краеведения 21
2.2. Понятие о Северном тексте русской литературы 24
2.3. Вельск на литературной карте Архангельской области 27
2.4. Общая характеристика творчества М. Золотиловой и С. Горохова 31
Выводы 34
ГЛАВА 3. СРЕДСТВА РЕПРЕЗЕНТАЦИИИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КАРТИНЫ МИРА В ПОЭЗИИ М. ЗОЛОТИЛОВОЙ И С. ГОРОХОВА 36
3.1. Художественная картина мира в поэзии М. Золотиловой 36
3.2. Художественная картина мира в поэзии С. Горохова 42
Выводы 54
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 56
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 58
ПРИЛОЖЕНИЕ 70