Готовые дипломные работы, курсовые, контрольные и рефераты по
культуре, искусству, архитектуре, дизайну, СКД

Введение 3
Глава 1. История и причины возникновения жанра романс 5
1.1. Зарождение жанра в мировой культуре и его история в русском обществе 5
1.2. Типы и виды жанра 17
Глава 2. Интерпретация романса в народно-певческом исполнительстве 23
2.1. Бытование жанра в культуре казаков 23
2.2. Романс в современной исполнительской практике 27
Заключение 34
Список литературы 35

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПУТИ ЭВОЛЮЦИИ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КОНЦЕРТА В РУСЛЕ СТИЛЕВОГО МНОГООБРАЗИЯ 6
1.1. Советский концерт первой половины XX: ключевые особенности 6
1.2. Концертный жанр второй половины XX века: магистральные линии развития 15
ГЛАВА 2. СКРИПИЧНАЯ ПАРТИЯ КАК ОТРАЖЕНИЕ ТЕХНИКО-СТИЛЕВОГО МНОГООБРАЗИЯ 21
2.1. Технико-исполнительские особенности сольной скрипичной партии в концертном жанре первой половины XX века 21
2.2. Технико-исполнительские особенности сольной скрипичной партии в концертном жанре второй половины XX века 25
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 31
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 35

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. КОМПОЗИТОРСКИЙ И ЖИЗНЕННЫЙ ПУТЬ ПАБЛО ДЕ САРАСАТЕ. ИСТОРИЧЕСКИЙ АСПЕКТ 4
1.1. Развитие скрипичной музыки в XIX веке 4
1.2. Биография и музыкальная карьера: Жизненный путь и творчество Сарасате 7
ГЛАВА 2. МИНИАТЮРА В ТВОРЧЕСТВЕ П. САРАСАТЕ 10
2.1. Жанр миниатюры. Основные произведения и миниатюры в творчестве П. Сарасате 10
2.2. Художественные особенности скрипичных миниатюр Сарасате: «Структура, техники и эмоциональная выразительность» 12
2.3. Влияние на развитие жанра 14
ГЛАВА 3. СТИЛИСТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ И МУЗЫКАЛЬНЫЕ ТЕХНИКИ ПАБЛО ДЕ САРАСАТЕ НА ПРИМЕРЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ КОМПОЗИТОРА 16
3.1. «Цыганские напевы» 16
3.2. «Испанские танцы», Пабло де Сарасате 21
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 25
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 26

Введение 3
Глава 1. Сонатная форма 5
1.1. Старинная соната и классическая форма сонатного allegro 5
1.2. Разновидности жанра сонаты 7
Глава 2. Соната в баянном творчестве композиторов второй половины ХХ века 10
2.1. Развитие баяна и баянного исполнительства второй половины XX века 10
2.2. Соната в баянном творчестве отечественных композиторов 1960-х-1970-х годов 13
2.3. Соната в баянном творчестве отечественных композиторов 1980-х-1990-х годов 18
2.4. Соната в баянном творчестве зарубежных композиторов второй половины XX века 26
Заключение 28
Список литературы 29

Введение 3
Глава 1. Соната в баянном творчестве отечественных композиторов XX века 9
1.1. Эволюция и развитие инструмента 9
1.2. Соната: теоретический аспект 24
1.3. Соната в баянном творчестве отечественных композиторов XX века: общая характеристика 39
Глава 2. Многообразие воплощения сонат для баяна в творчестве современных композиторов 55
2.1. Сонаты для баяна в наследии А. Кусякова 55
2.2. Сонаты для баяна в творчестве современных композиторов 63
Заключение 88
Список литературы 92

Введение 3
Глава 1. Возникновение и развитие жанра фортепианного концерта 7
1.1. Исторический подход к вопросу становления и развития жанра фортепианного концерта 7
1.2. Принцип преемственности в освоении жанра фортепианного концерта в многоуровневой системе исполнительского искусства 18
Глава 2. Освоение композиционно-технических приемов в исполнении фортепианных концертов на каждом этапе системы многоуровневого музыкального образования 25
2.1. Особенности освоения сонатного allegro на начальном уровне фортепианного образования 25
2.2. Особенности репертуарного списка концертов в среднем звене 32
2.3. Концертный репертуар подготовки пианистов в консерватории 45
Глава 3. Фортепианный концерт как средство формирования профессиональных компетенций в вузе 71
3.1. Онлайн-концерты и конкурсы как средство реализации профессиональной компетенции пианиста 71
3.2. Исполнительская интерпретация фортепианных концертов как способ реализации профессиональных компетенций бакалавриата 78
Заключение 84
Список литературы 87
Приложение 102

Введение 3
Глава 1. Литературная сказка 6
1.1. Литературная сказка как жанр и её особенности 6
1.2. Фортепианная миниатюра в творчестве западных и русских композиторов 8
Глава 2. Н.К. Метнер. Сказки ор.26 13
2.1. Н.К.Метнер - создатель жанра фортепианной сказки 13
2.2. Сказки ор.26. Методический и исполнительский анализ 18
Заключение 27
Список литературы 29

Введение 3
Глава 1. Жанр фортепианной сонаты в творчестве Р.Щедрина. Синтез исполнительского и композиторского стилей 7
Глава 2. Исполнительский анализ Первой сонаты 24
2.1. Allegro da sonata 24
2.2. Variazioni polifonici 33
2.3. Rondo-toccata 36
Глава 3. Исполнительский анализ Второй сонаты 43
3.1. Allegro moderato 43
3.2. Sostenuto cantabile 48
3.3. Presto possible 51
Заключение 55
Список литературы 58
Приложение 62

Введение 3
Глава 1. Развитие музыкальной культуры в Литве во второй половине ХIХ-начале ХХ века 5
1.1. Музыкальные сообщества Литвы на рубеже веков 5
1.2. Творческий путь М.К. Чюрлениса. Взаимопроникновение живописи и музыки 8
Глава 2. Особенности фортепианного стиля М.К. Чюрлениса 14
2.1. Эволюция стиля композитора 14
2.2. Полифонические жанры в творчестве М.К. Чюрлениса 18
Заключение 22
Список литературы 23

Введение 3
Глава 1. Об эволюции жанра арфового концерта 9
Глава 2. Произведения для арфы с оркестром иных жанров 47
Заключение 70
Список литературы 78

Введение 3
Глава 1. Жанрово-стилевые особенности фортепианной музыки для детей 9
1.1. Терминологический аппарат исследования жанрово-стилевых особенностей музыки 9
1.2. Историко-теоретический экскурс в фортепианную музыку для детей отечественных композиторов рубежа ХХ-XXI веков 21
Глава 2. Жанрово-стилевые черты фортепианного творчества для детей отечественных композиторов рубежа ХХ-XXI веков 39
2.1. Жанрово-стилевые черты фортепианных миниатюр для детей отечественных композиторов рубежа ХХ-XXI веков 39
2.2. Жанрово-стилевые черты фортепианных произведений крупных форм рубежа ХХ-XXI веков для детей 55
2.3. Некоторые жанрово-стилевые особенности детских фортепианных концертов для детей отечественных композиторов рубежа ХХ-XXI веков 76
Заключение 81
Список литературы 85

Введение 3
Глава 1. Характеристика и особенности творчества И.С. Баха 5
1.1. Творческая биография и композиторское наследие И.С. Баха 5
1.2. Кантатно-ораториальный жанр в творчестве композитора 9
Глава 2. «Магнификат» И.С. Баха 13
2.1. Первоисточник и жанрово-стилистические особенности «Магификата» 13
2.2. Исполнительский анализ арии «Et exultavit spiritus meus» из «Магнификата» 16
Заключение 21
Список литературы 23
Приложение 25

Введение 3
Глава 1. Теоретические основы изучения национального песенно-танцевального искусства тибетцев 9
1.1. Обзор научных подходов к изучению национального песенно-танцевального искусства в России, Китае и за рубежом 9
1.2. Общая характеристика традиционного музыкального искусства тибетцев: история и культурный контекст 19
1.3. Жанровая классификация и основные элементы песенно-танцевального искусства в традиционной тибетской культуре 26
Выводы по первой главе 33
Глава 2. Практическое исследование жанровых особенностей тибетского песенно-танцевального искусства на материале видеороликов 38
2.1. Методика отбора видеоматериалов с платформ BiliBili и RedNote: критерии и процедура 38
2.2. Алгоритм анализа жанровых особенностей традиционного песенно-танцевального искусства тибетцев 44
2.3. Систематизация жанровых особенностей: культурно-символические аспекты 53
Выводы по второй главе 70
Заключение 73
Список литературы 77
Приложение 82

Введение 3
Глава 1. Теоретические основы постмодернизма и его отражение в массовой культуре 8
1.1. Определение постмодернизма 8
1.2. Феномен массовой европейской культуры 13
1.3. Жанры массовой культуры как отражение культурных трендов 17
Глава 2. Медицинский детектив: эволюция жанра 25
2.1. Особенности жанровой формы медицинского детектива 25
2.2. Анализ сериала «Доктор Хаус» как явления постмодернистской культуры 30
Глава 3. Жанровые трансформации в криминальной комедии 40
3.1. Особенности жанровой формы криминальной комедии 40
3.2. Анализ фильмов Гая Ричи «Большой Куш» и «Карты, деньги, два ствола» как примеров постмодернистской криминальной комедии 45
Заключение 61
Список литературы 64

Введение 3
Глава 1. Мифологическая картина мира Древнего Китая 6
1.1. Происхождение мифологии Древнего Китая 6
1.2. Мифология Древнего Китая в связи с даосизмом, конфуцианством и буддизмом 12
Глава 2. Характеристика женских божеств в китайской мифологии 18
2.1. Наиболее почитаемые и известные женские божества китайской мифологии 18
2.2. Роль женских божеств в древней китайской мифологии 25
Заключение 27
Список литературы 29

Введение 3
Глава 1. Женский портрет как жанр европейской живописи XVII-XVIII вв. 6
1.1. История возникновения данного жанра 6
1.2. Роль женского портрета в социальном и культурном контексте 9
1.3. Особенности изображения женщин в портретах XVII-XVIII вв. 11
Глава 2. Женский портрет в работах художников XVII-XVIII вв. 14
2.1. Антонис ван Дейк и его портреты английских аристократок 14
2.2. Жан-Этьен Лиотар и его портреты французских дам 20
2.3. Элизабет Виже-Лебрен и ее портреты королевских особ 24
Заключение 29
Список литературы 31
Приложение 33

Введение 3
Глава 1. Анализ проблемной ситуации 8
Глава 2. Проектный анализ 18
Глава 3. Дорожная карта проекта 25
Глава 4. Практическое пособие «женский городской повседневный костюм XV века: реконструкция по источникам северо-восточного региона Руси» 27
Заключение 52
Список литературы 56

Введение 3
Глава 1. Воспитание и семейная жизнь женщины в странах Древнего Китая и Древней Японии 4
1.1. Детство и юность 4
1.2. Свадебные обряды 8
1.3. Семейная жизнь женщины 17
1.4. Старость 20
Глава 2. Положение женщин в странах Древнего Востока 22
Заключение 27
Список литературы 28

Введение 3
Глава 1. История фонтанов 5
1.1. Первые фонтаны в истории 6
1.2. Разновидности фонтанов 7
1.3. Принцип работы фонтана 9
Глава 2. История развития декоративно-прикладного искусства 11
2.1. Виды декоративно-прикладного искусства 12
2.2. Декоративно-прикладное искусство в современном мире 15
Глава 3. Инструменты и материалы для работы с глиной 18
3.1. Виды глины 18
3.2. Инструменты 19
Глава 4. Ход выполнения творческой работы 21
Заключение 26
Список литературы 27
Приложение 29

Введение 3
Глава 1. История живописи и пейзажного жанра 6
1.1. Живопись как вид изобразительного искусства 6
1.2. История развития пейзажного жанра 11
1.3. Сельский пейзаж в русском искусстве 18
Глава 2. Технология выполнения пейзажа масляными красками 26
2.1. Виды материалов для живописи 26
2.2. Техники живописи 31
2.3. Методика работы над пейзажем 37
Глава 3. Ход выполнения работы 39
3.1. Выбор темы 39
3.2. Композиционные поиски 42
3.3. Выполнение живописной работы 47
Заключение 50
Список литературы 52
Приложение 54

Введение 3
Глава 1. Искусство натюрморта 5
1.1. История развития натюрморта 8
1.2. Особенности натюрмортов русских художников 12
Глава 2. Импрессионизм 16
2.1. Основные характерные черты импрессионизма 17
2.2. Творчество художников-импрессионистов 19
2.3. Клод Моне - основатель импрессионизма 22
Глава 3. Ход выполнения творческой работы 26
Заключение 28
Список литературы 29
Приложение 30

Введение 3
Глава 1. Изобразительное искусство как часть идеологии 7
1.1. Изобразительное искусство в императорской России и в советский период 20-30-х годов 7
1.2. Задачи изобразительного искусства в период Великой Отечественной войны 11
1.3. Творчество советских художников в период Великой Отечественной войны 17
Глава 2. Советское изобразительное искусство на Дальнем Востоке 21
2.1. Творчество дальневосточных художников периода 1941-1945 гг. 21
2.2. Методическое применение данной темы в школе 24
Заключение 36
Список литературы 38

Введение 3
Глава 1. Теоретический анализ 5
1.1. Жизнь и творческий путь 5
1.2. Композиторы африканского происхождения 9
Глава 2. Исполнительский анализ 11
2.1. Скрипичное творчество 11
2.2. Исполнительский анализ концерта № 2 Болонь де Сен-Жорж Жозефа 17
Заключение 19
Список литературы 20

Введение 3
Глава 1. Жизненный и творческий путь С.А. Кусевицкого 5
1.1. Путь от благородного контрабаса к дирижерской палочке 6
1.2. Российское музыкальное издательство 12
Глава 2. Композиторское творчество С.А. Кусевицкого 15
2.1. Четыре пьесы для контрабаса и фортепиано 16
2.2. Концерт для контрабаса с оркестром 19
Заключение 27
Список литературы 28

Введение 3
1. Иван Федоров и возникновение книгопечатания в Москве и на Украине 5
2. Жизнь Ивана Федорова 17
3. Деятельность Ивана Федорова 22
4. Особенности изданий И. Федорова 29
Заключение 34
Список литературы 36

Введение 3
1. Биография художника 5
2. Особенности живописи Го Си 6
Заключение 9
Список литературы 10
Приложение 11

Введение 3
1. Биография и творческие проекты художника 4
2. Выставка Цай Гоцяна в России 7
Заключение 9
Список литературы 10
Приложение 12

Введение 3
Глава 1. Жизненный и творческий путь Леонардо 7
§ 1. Детство Леонардо 7
§ 2. Флорентийский период деятельности 8
§ 3. Миланский и последующие периоды жизни и творчества Леонардо 10
Глава 2. Леонардо и наука 12
§ 1. Уровень научных знаний эпохи Возрождения и гениальность Леонардо 12
§ 2. Научные достижения Леонардо 14
Глава 3. Леонардо и искусство 23
§ 1. Отношение Леонардо к искусству 23
§ 2. Художественное наследие Леонардо 26
Заключение 33
Список литературы 35

Введение 3
1. Жизненный путь Лопе де Вега 5
2. Тематика творчества: испанский театр и комедии Лопе де Вега 13
Заключение 27
Список литературы 28

Введение 3
Глава 1. Предпроектное исследование 7
1.1. Скандинавский стиль 7
1.2. Особенности скандинавского стиля и дизайна 11
1.3. Анализ проектной ситуации 19
1.4. Анализ существующих разработок и аналоги 19
1.5. Анализ требований к проектируемому объекту 22
1.6. Выводы по первой главе 35
Глава 2. Художественно-проектный раздел 37
2.1. Дизайн-концепция 37
2.2. Эскизный поиск 38
2.3. Композиционные особенности интерьера 38
2.4. Цвет в интерьере 40
2.5. Свет в интерьере 41
2.6. Рабочий проект 42
2.7. Анализ вариантов и обоснование принятого решения 43
2.8. Подбор мебели, декоративных и отделочных материалов 45
2.9. Выводы по второй главе 47
Заключение 48
Список литературы 50
Приложение 53

Введение 3
1. Погребение и культ мертвых в Древней Греции 7
2. Мифология загробного мира у древних греков 19
Заключение 30
Список литературы 32

Введение 3
Глава 1. Общие черты стиля С.С. Прокофьева и значение его фортепианного наследия в эпоху современности 6
1.1. С.С. Прокофьев - композитор. Эстетические взгляды и основные черты фортепианного творчества 6
1.2. С.С. Прокофьев - пианист. Основные принципы новаторского исполнительского стиля 14
1.3. Влияние творчества С.С. Прокофьева на музыкальную культуру XX и XXI века 22
Глава 2. Закономерности музыкально-драматургического развития фортепианной сонаты №6 A-dur, ор. 82 29
2.1. История создания, особенности драматургии 29
2.2. Подробный анализ произведения 35
Заключение 55
Список литературы 57
Приложение 61

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. АНАЛИТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ 7
1.1. Анализ китайской ресторанной культуры 7
1.1.1. История общественного питания 9
1.1.2. Анализ стилей питания 13
1.1.3. Анализ столовых 15
1.2. Анализ географического положения 18
1.2.1. Географический анализ Китая 19
1.2.2. Анализ климата Китая 21
1.2.3. Географическое расположение ресторана и анализ климата 24
1.3. Анализ существующих общественных ресторанов 27
1.3.1. Дизайн среды существующих ресторанов 28
1.3.2. Анализ открытой обеденной среды 32
1.3.3. Закономерности дизайн-проектирования среды общественного питания открытого типа 35
Выводы по первой главе 39
ГЛАВА 2. РАЗРАБОТКА ДИЗАЙН-ПРОЕКТА ПРЕДПРИЯТИЯ ОБЩЕСТВЕННОГО ПИТАНИЯ ОТКРЫТОГО ТИПА 41
2.1. Анализ исходной ситуации проектирования 42
2.1.1. Анализ средового проектного контекста 43
2.1.2. Анализ социокультурного проектного контекста 44
2.1.3. Идеи дизайна 48
2.2. Пространственное планирование 51
2.2.1. Пространственная планировка общественной столовой открытого типа 53
2.2.2. Пространственное планирование окружающей среды 57
2.3. Описание проекта 60
2.3.1. Цели проектирования 61
2.3.2. Смысл дизайн-проекта 62
2.3.3. Описание конструктивного решения объекта 64
Выводы второй главы 72
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 75
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 80
ПРИЛОЖЕНИЕ 86

Введение 3
Глава 1. Художественное своеобразие витражного искусства 4
1.1. Из истории витража 4
1.2. Виды витражей. Заливной витраж 5
Глава 2. Витражная техника росписи по стеклу 8
2.1. Используемые материалы 8
2.2. Создание заливных витражей ручным способом 9
Заключение 11
Список литературы 15
Приложение 16

Введение 3
1. Понятие национальной школы пения 5
2. Итальянская национальная вокальная школа 8
3. Французская вокальная школа 12
4. Немецкая вокальная школа 15
Заключение 19
Список литературы 22

Введение 3
1. Зарождение и основы буддизма 5
2. Развитие буддизма 12
Заключение 18
Список литературы 20

Введение 3
Глава 1. Теоретические основы исследования 6
1.1. История звукового сопровождения в играх 6
1.2. Современные звуковые технологии в играх 10
Глава 2. Анализ примеров у современных представителей 14
2.1. Озвучивание и саунд-дизайн в видеоигре God of War 4 14
2.2. Озвучивание и саунд-дизайн в серии видеоигр Assasin’s Creed 22
2.3. Озвучивание и саунд-дизайн в серии видеоигр Silent Hill 26
Заключение 29
Список литературы 31

Введение 3
Глава 1. Теоретические аспекты записи музыкальных коллективов при работе на малых студиях 7
1.1. Краткий очерк развития звукозаписи силами малых студий на постсоветской территории 7
1.2.Типы записи, осуществляемые на малых студиях 10
1.3. Теория проектирования и создание функциональной малой студии звукозаписи 12
Глава 2. Студийная запись коллективов при работе на малых студиях 19
2.1. Практика звукозаписи на примере малой студии «25 Wandering Studio» 19
2.2. Запись песни «Счастье моё» в малой студии «25 Wandering Studio» 24
2.3. Особенности работы над фонограммами. Ошибки, характерные для работы в малых студиях 27
2.4. Практика работы над различными фонограммами в различных малых студиях 30
Заключение 43
Трек-лист 46
Список литературы 47
Приложение 1 50
Приложение 2 59

Введение 3
Глава 1. Некоторые аспекты истории развития рок-музыки 5
1.1. Особенности стиля хард-рок 5
1.2. Звукорежиссерская работа и анализ альбомов в стиле хард-рок 22
Глава 2. Технология записи ансамбля в стиле хард-рок 29
2.1. Ансамбль «АЗВ» как пример современной группы в стиле хард-рок 29
2.2. Процесс записи: от расстановки микрофонов до сведения и мастеринга 31
Заключение 45
Трек-лист 46
Список литературы 47
Приложение 49

Введение 3
Глава 1. Кавер - как отдельный вид музыкального творчества. Специфика работы звукорежиссера на концертной площадке разных масштабов 6
1.1 Актуальность кавер-исполнительства в современном мире. Основные отличия кавер-версии песни от музыкального плагиата 6
1.2 Последовательность работы и основные задачи звукорежиссера на концертных площадках. Основные виды концертной звукозаписи 16
Глава 2. Технология работы звукорежиссера в клубе-ресторане «Artefaq» 27
2.1. Используемое звуковое оборудование для проведения и записи концерта в клубе-ресторане «Artefaq». Саундчек. Технология проведения и записи концерта 27
2.2. Основные приемы сведения концерта кавер-группы «Young Adults». Мастеринг 35
Заключение 42
Список оборудования, использованного при проведении концерта и записи 44
Трек-лист 45
Список литературы 46
Приложение 49

Введение 3
Глава 1. «Особенности музыки в стиле SKA. Технологии записи музыки SKA 5
1.1. Некоторые аспекты зарождения и развития
стиля «SKA» 5
1.2. Обзоры студий звукозаписи в стиля «SKA». Звукорежиссёры и продюсеры 10
Глава 2. Звукозапись кавер-группы «Жулики» 14
2.1. Группа «Жулики». История группы. Актуальность их творческой деятельности 14
2.2. Технология записи группы «Жулики» 18
Заключение 49
Трек-лист 51
Список литературы 52
Приложение 1 54
Приложение 2 55
Приложение 3 56
Приложение 4 57
Приложение 5 58

Введение 3
Глава 1. Некоторые аспекты звукорежиссуры джазовой музыки 5
1.1. Особенности стиля «Босса-нова» 5
1.2. Анализ музыкальных коллективов в стиле «Босса-нова». Краткий обзор звукорежиссеров, работающих в джазовой сфере 9
1.3. Развития джаза и стиля «Босса-нова» в России 19
Глава 2. Запись Квинтета Александра Гуреева 20
2.1. Квинтет Александра Гуреева 25
2.2. Технология записи коллектива и мастеринг 31
Заключение 47
Список литературы 48
Приложение 51

Введение 3
Глава 1. Основные аспекты развития звукозаписи классической и народной музыки в России 5
1.1. Актуальность народной и классической музыки на рубеже XX-XXI вв 5
1.2. Специфика звукорежиссуры народной и классической музыки 13
Глава 2. Технология звукозаписи концерта в Галерее искусств Зураба Церетели 30
2.1. Подготовка к записи концерта в Галерее искусств Зураба Церетели. Звуковое оборудование проекта и специфика работы звукорежиссера на концертной площадке 35
2.2. Основные приемы в сведении концерта. Мастеринг 43
Заключение 48
Трек-лист 50
Список литературы 52
Приложения 1 54
Приложения 2 55
Приложение 3 56

Введение 3
Глава 1. Джазовая музыка, как сфера деятельности звукорежиссера 5
1.1. Особенности и разновидности музыки в стиле джаз, исполняемой группой «Four & More» 5
1.2. Технология работы звукорежиссера и исторический путь развития звукозаписи в джазовой музыке 19
Глава 2. Технология звукорежиссерской работы с джазовым коллективом на примере группы»Four & More» 32
2.1. Творческий путь группы «Four & More»,ее состав и деятельность 32
2.2. Работа над записью джазового коллектива «Four & More» 39
Заключение 49
Список литературы 51
Трек-лист 53

Введение 3
Глава 1. История распространения рок-музыки на телевидении 5
1.1. Стиль музыки коллектива «Сюткин Бэнд» 5
1.2. Краткая история живых выступлений музыкальных ансамблей на телевидении 10
1.3. Классические инструменты в рок музыке 15
Глава 2. Технология записи ансамбля «Сюткин Бэнд» на телестудии канала Москва 24 29
2.1. Ансамбль «Сюткин Бэнд» - краткое описание 29
2.2 Технология записи ансамбля «Сюткин Бэнд»: общие и частные особенности записи в телестудии 32
2.3. Процесс сведения и мастеринга 39
Заключение 47
Список литературы 49

Введение 3
Глава 1. Работа звукорежиссера при создании студийной записи музыкального коллектива 5
1.1. История рок-музыки 5
1.2. Особенности работы звукорежиссера при записи рок-музыки 8
Глава 2. Практическая работа над студийной записью (на примере рок-группы «Банкнота») 29
2.1. Творческая деятельность рок-группы «Банкнота» 29
2.2. Запись группы в студии 30
2.3. Сведение, мастеринг 36
Заключение 48
Трек-лист 51
Список литературы 52
Приложение 54

Введение 3
Глава 1. Создание звукового образа спектакля. Специфика работы режиссера и звукорежиссера над театральной постановкой. Звуковой образ спектакля 7
1.1. Создание звукового образа путем шумового и звукового оформления 15
1.2. Технология работы театрального звукорежиссера на площадке 18
Глава 2. Работа над радиоспектаклем «Волк и семеро козлят» 27
2.1. Запись актеров. Работа над обработкой голоса, музыкальным оформлением и создание саундэффектов для радиоспектакля «Волк и семеро козлят» 28
2.2. Работа над моделированием звукового пространства в радиоспектакле «Волк и семеро козлят» и создание звуковых эффектов с помощью автоматизации 41
Заключение 46
Трек-лист 48
Список литературы 49
Приложение 51

Введение 3
Глава 1. Теоретическая часть 8
1.1. История джаза 8
1.2. Джаз в звукозаписи 11
Глава 2. Практическая часть 25
2.1. Запись Трио Олега Бутмана в джаз-клубе «Эссе» 25
2.2. Сведение и мастеринг 37
Заключение 44
Список литературы 45
Приложение 1 49
Приложение 2 50

Введение 3
Глава 1. Исторические аспекты концертной звукозаписи 7
Глава 2. Звуковое оборудование, используемое для записи звука на концертных площадках: особенности коммутации 11
2.1. Этапы организации записи концерта: мониторинг, linecheck, soundcheck 17
Глава 3. Практика работы звукорежиссера: запись, сведение, мастеринг 22
3.1. Работа с разными составами исполнителей - практический аспект 23
3.2. Запись и сведение живого концертного звука - проблемы, технология и творчество 26
Заключение 32
Список литературы 33

Введение 3
Глава 1. Календари в истории человечества 5
1.1 Методы исчисления времени первыми людьми 5
1.2 Первые календари 7
1.3 Предпосылки возникновения сельскохозяйственных специализированных календарей 12
Глава 2. Сельскохозяйственный календарь 19 века 18
2.1 Прототипы календаря 18
2.2 Методы использования 24
2.3 «Весенне-летний период русского сельскохозяйственного календаря 19 века» 41
2.4 «Осенне-зимний период русского сельскохозяйственного календаря 19 века» 47
2.5 Преимущества нового календаря 59
Заключение 65
Список литературы 68