Готовые дипломные работы, курсовые, контрольные и рефераты по
литературе

Введение 3
Глава 1. Игровой код образной системы романа В. Набокова 10
1.1. Карточная аллюзия как средство создания образа персонажа 10
1.2. Семантика образов «куклы» и «зеркала» 17
1.3. Символика маскарада и карнавала 25
Глава 2. Сюжетообразующая роль игры в структуре романа «Король, дама, валет» 34
2.1. Трансформация традиционной любовной коллизии 34
2.2. Сценарий убийства и его реализация 42
2.3. Интертекстуальная игра как основа «готового сюжета» 48
Заключение 58
Список литературы 63
Приложение 70

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЛЕЙТМОТИВ КАК ТЕОРЕТИЧСКОЕ ПОНЯТИЕ 7
1.1. Зарождение термина «лейтмотив» 7
1.2. Развитие понятия «лейтмотив» в отечественной науке 13
Выводы по первой главе 27
ГЛАВА 2. ЛЕЙТМОТИВЫ В СБОРНИКЕ ГИ ДЕ МОПАССАНА «ЛУННЫЙ СВЕТ» 29
2.1. Специфика мотивной структуры в творчестве Мопассана 29
2.2. Реализация лейтмотива безумия в сборнике 38
2.3. Особенности функционирования лейтмотива ночи в сборнике 50
2.4. Лейтмотив «сил природы» и его своеобразие в новеллах 55
Выводы по второй главе 60
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 62
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 65

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. АМЕРИКАНСКИЙ ПОСТМОДЕРНИЗМ. МЕТАФОРИЧНОСТЬ ПОСТМОДЕРНИСТСКОГО ТЕКСТА 6
1.1. Определение понятия постмодернизма 6
1.2. Постмодернизм в американской литературе 14
1.3. Художественная метафора. Метафоричность постмодернистского текста 17
1.4. Феномен Томаса Пинчона в американской литературе 27
Выводы по первой главе 32
ГЛАВА 2. МЕТАФОРИЗАЦИЯ В РОМАНЕ «ВНУТРЕННИЙ ПОРОК» 35
2.1. Поэтикообразующие метафоры романа 35
2.2. Номинативная функция метафоры и её сочетание с другими функциями 41
2.3. Закодированные метафоры романа и варианты их дешифровки 46
2.4. Аллюзивность метафор «Внутреннего порока» 51
Выводы по второй главе 53
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 55
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 57

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СУТЬ И ЗНАЧЕНИЕ ЭКФРАСИСА 9
1.1. Понятие и сущность экфрасиса 9
1.2. Функции экфрасиса 16
Выводы 21
ГЛАВА 2. ЭКФРАСИС В РОМАНЕ СУХБАТА АФЛАТУНИ «РАЙ ЗЕМНОЙ» 24
2.1. Персонажный контекст в экфрасисе «Девушка и смерть» 24
2.2. Пространство экфрасиса «Девушка и смерть» 33
2.3. Повествовательно-стилистические особенности экфрасиса «Девушка и смерть» 37
Выводы 42
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 44
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 47
ПРИЛОЖЕНИЕ 51

Введение 3
Глава 1. Экфрасис как явление 6
1.1. История, значение понятия и типология 6
1.2. Библио- и фотоэкфрасис 11
Глава 2. Реализация фото- и библиоэкфрасиса в зарубежной литературе 14
2.1. Фотоэкфрасис как сюжетообразующий элемент в романе П. Модиано «Улица Темных Лавок» 14
2.2. Библиоэкфрасис в романе А. Переса-Реверте «Клуб Дюма, или Тень Ришелье» 21
Заключение 30
Список литературы 33

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИКО-МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ИЗУЧЕНИЯ ПОЭТИКИ КОСТЮМА 10
1.1. Значение костюма в культуре 10
1.2. Поэтика костюма в прозе А.П. Чехова 26
ГЛАВА 2. КОСТЮМ В ПРОЗЕ А.П. ЧЕХОВА 29
2.1. Динамика развития костюма в повести «Драма на охоте» 29
2.2. Символика костюма в рассказе «Попрыгунья». 39
2.3. Влияние костюма на психологическое состояние героев повести «Палата №6» 48
2.4. Семантика костюма в рассказе «Ионыч» 56
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 61
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 64

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПОНЯТИЕ МОТИВА КАК ВАЖНЕЙШЕГО ЭЛЕМЕНТА СЮЖЕТА 6
1.1. Разнообразие подходов к определению понятия мотива в рамках отечественного литературоведения 6
1.2. Христианская мотивика в творчестве британских авторов 17
1.3. Наиболее изученные аспекты творчества А. Кристи 26
Выводы по первой главе 35
ГЛАВА 2. ОСОБЕННОСТИ ХРИСТИАНСКОГО «ПЛАСТА» РОМАНОВ А. КРИСТИ 37
2.1. Мотивная структура романа «Десять негритят» 37
2.2. Трансформация христианских мотивов в романе «Смерть на Ниле» 47
2.3. Самоубийство как отказ от божественного дара жизни в романе «По направлению к нулю» 55
Выводы по второй главе 63
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 66
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 70

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. МАТЕРИНСКИЙ ФОЛЬКЛОР. ИЗУЧЕНИЕ И КЛАССИФИКАЦИЯ 9
1.1. Специфика и педагогический потенциал материнского фольклора 9
1.2. История изучения материнского фольклора 12
1.3. Основные жанры материнского фольклора 18
1.3.1. Жанры в сборниках XIX-XX веков 18
1.3.2. Жанры материнского фольклора в интернет-источниках в рамках современной коммуникации 27
Выводы по первой главе 31
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ ХРИСТИАНСКИХ МОТИВОВ В ЖАНРАХ МАТЕРИНСКОГО ФОЛЬКЛОРА 33
2.1. Мотивы защиты и охраны ребенка 34
2.2. Благопожелания и продуцирующие мотивы 44
2.3. Дидактические и мотивирующие мотивы 50
Выводы по второй главе 55
ГЛАВА 3. МАТЕРИАЛЫ ЭЛЕКТИВНОГО КУРСА 57
3.1. Основные материалы элективного курса 57
3.2. План семинара с презентаций PowerPoint 60
Выводы по третьей главе 63
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 64
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 67
ПРИЛОЖЕНИЕ 80

Введение 3
Глава 1. Христианские образы в творчестве Н.А. Некрасова 9
Глава 2. Образ сеятеля в творчестве Н.А. Некрасова
2.1. Библейская притча о сеятеле. Образ сеятеля как архетип 15
2.2. Образ сеятеля в русской поэзии XIX века 21
2.3. Интерпретация образа сеятеля в творчестве Н.А. Некрасова 33
Заключение 55
Список литературы 59

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПОНЯТИЕ ХРОНОТОПА 9
1.1. Истоки термина «хронотоп» 9
1.2. Хронотоп в лингвистике и литературоведении 12
1.3. Хронотоп как категория постмодернистского текста 15
1.4. Время как категория хронотопа 17
1.5. Пространство как категория хронотопа 22
Выводы по первой главе 26
ГЛАВА 2. ХРОНОТОП В РОМАНЕ САШИ СОКОЛОВА «ШКОЛА ДЛЯ ДУРАКОВ» 28
2.1. Особенности романа «Школа для дураков» 28
2.2. Особенности хронотопа в романе 29
2.3. Время в романе 31
2.4. Пространство в романе 41
Выводы по второй главе 54
ГЛАВА 3. ХРОНОТОП В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕКСТЕ КАК МАТЕРИАЛ ДЛЯ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКОГО ПРОЕКТА ПО ФИЛОЛОГИИ В 10-11 КЛАССАХ 57
3.1. Специфика исследовательских проектов в школе 57
3.2. Комплекс уроков для создания исследовательской работы, посвящённой изучению хронотопа 64
Выводы по третьей главе 72
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 73
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 76

Введение 3
Глава 1. Хронотоп как литературоведческая категория 5
1.1. Понятие хронотопа в литературе 5
1.2. Категория пространства в художественном произведении 6
1.3. Категория времени в художественном произведении 9
Глава 2. Особенности хронотопа в романе Эмиса Мартина «Стрела времени, или природа преступления» 12
2.1. Художественное пространство 12
2.2. Художественное время 18
Заключение 23
Список литературы 25

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ВЗГЛЯДЫ МАКСИМА ГОРЬКОГО 7
1.1. Роман «Дело Артамоновых» в контексте творчества писателя 7
1.2. Теория хронотопа 21
ГЛАВА 2. ПРОСТРАНСТВЕННО-ВРЕМЕННЫЕ ОТНОШЕНИЯ В РОМАНЕ «ДЕЛО АРТАМОНОВЫХ» 32
2.1. Временной континуум в романе «Дело Артамоновых» 32
2.2. Пространство в романе «Дело Артамоновых» 39
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 48
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 51

Введение 3
Глава 1 .Теоретические основы изучения категории хронотоп в литературоведении 7
1.1. Теория хронотопа 7
1.2. Виды топики в литературоведении 15
1.3. Моделирование понятия хронотоп с помощью категориальных методов 18
Выводы по главе 1 22
Глава 2. Методология изучения хронотопа в художественном произведении 23
2.1. Методологические подходы к изучению хронотопа в художественном произведении 23
2.2. Хронотопический анализ как метод работы с художественным текстом 28
2.3. Методы описания хронотопа в произведении 31
Выводы по главе 2 33
Глава 3. Особенности хронотопа в произведениях о русских Робинзонах 35
3.1. Хронотоп русскоязычных романов, созданных по следам сочинения Даниеля Дефо (Л.Н. Толстой, А.Е. Разин) 35
3.2. Хронотоп в сочинении О.Н. Хмелевой «Робинзон в русском лесу» 45
3.3. Северный хронотоп в романе С.И. Турбина «Русский Робинзон» 48
3.4. Хронотоп Арктики в сюжете о приключениях мезенцев (П.-Л. Ле Руа, Н.К. Лебедев, К.С. Бадигин) 53
Выводы по главе 3 65
Заключение 67
Список литературы 70

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. «ДОМ СКОРБИ» КАК КОНЦЕПТ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ ХIХ В 14
1.1. Социальная диагностика сумасшествия в творчестве Н. Гоголя, Ф. Достоевского, А. Чехова 14
1.1.1. Отстранение понятия нормальности в «Записках сумасшедшего» Н.В. Гоголя 16
1.1.2. Концепция безумия в художественной системе Ф.М. Достоевского 23
1.1.3. «Палата № 6» как метафорический образ самодержавной России в рассказе А.П. Чехова 27
1.2. Безумие как «умственная эпидемия» рубежного времени в рассказах Вс. Гаршина и Л. Андреева 31
1.3. Анамнез безумия в «Красном цветке» Вс. Гаршина 38
Выводы по первой главе 21
ГЛАВА 2. ОБРАЗ «ПСИХУШКИ» В РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ ХХ-XXI ВЕКОВ 44
2.1. Образ сумасшедшего дома в модернистской трагедии Вен. Ерофеева «Вальпургиева ночь, или Шаги командора» 44
2.2. Топос сумасшедшего дома в игровой версии Вяч. Пьецуха («Палата №7») 51
2.3. «Психушка» как модель тоталитарного государства в романе В. Маканина «Андеграунд, или Герой нашего времени» 59
2.4. Юродство как нравственное испытание праведников в повести Б. Евсеева «Юрод» (2001) 65
Выводы по второй главе 73
ГЛАВА 3. МАТЕРИАЛЫ К УРОКАМ ВНЕКЛАССНОГО ЧТЕНИЯ ПО ТЕМЕ «ОБРАЗ СУМАСШЕДШЕГО ДОМА В ЛИТЕРАТУРЕ XIX-XXI ВЕКОВ: ПРОБЛЕМАТИКА И ПОЭТИКА» 76
ГЛАВА 4. УРОК ВНЕКЛАССНОГО ЧТЕНИЯ ПО ТЕМЕ «СРАВНИТЕЛЬНЫЙ АНАЛИЗ ОБРАЗА СУМАСШЕДШЕГО ДОМА В ЛИТЕРАТУРЕ XIX- XXI ВЕКОВ (НА ПРИМЕРЕ РАССКАЗОВ А.П. ЧЕХОВА “ПАЛАТА № 6” И Л. АНДРЕЕВА “МЫСЛЬ”)» 83
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 87
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 91

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ДЕТАЛЬ В ТВОРЧЕСТВЕ А.П. ЧЕХОВА 5
1.1. Художественная деталь: определение, типология, классификации 5
1.2. Место художественной детали в творчестве А.П. Чехова 13
ГЛАВА 2. ФУНКЦИИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ДЕТАЛИ В РАННИХ РАССКАЗАХ А.П. ЧЕХОВА 27
2.1. Вещная деталь в рассказах А.П. Чехова 1880-х годов («Хирургия», «Толстый и тонкий», «Хамелеон», «Злоумышленник», «Смерть чиновника») 27
2.2. Психологическая и случайностная детали ранних рассказов А.П. Чехова («Хирургия», «Толстый и тонкий», «Хамелеон», «Злоумышленник», «Смерть чиновника») 45
2.3. Анализ художественной детали ранних рассказов А.П. Чехова при углублённом изучении литературы в 5-9 классах 60
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 68
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 72
ПРИЛОЖЕНИЕ 79

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ДЕТАЛЬ КАК СРЕДСТВО ЛИТЕРАТУРНОЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОСТИ 10
1.1. Роль художественной детали в раскрытии образа литературного произведения 10
1.2. Типология и функция художественных деталей 12
Выводы по 1 главе 18
ГЛАВА 2. ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЙ ПОТЕНЦИАЛ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ДЕТАЛИ В РАССКАЗАХ А.П. ЧЕХОВА И В.В. НАБОКОВА 19
2.1. Художественные детали в рассказах А.П. Чехова 19
2.2. Художественные детали в рассказах В.В. Набокова 34
2.3. Сравнение описания художественных деталей в рассказах А.П. Чехова и В.В. Набокова 41
Выводы по 2 главе 57
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 61
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 64
ПРИЛОЖЕНИЕ 69

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ДЕТАЛЬ В ИДЕЙНО-ЭСТЕТИЧЕСКОЙ СИСТЕМЕ М.Е. САЛТЫКОВА-ЩЕДРИНА 8
1.1. Художественная деталь как элемент поэтики 8
1.2. Идейно-эстетические аспекты творчества М.Е. Салтыкова-Щедрина 15
Выводы по первой главе 23
ГЛАВА 2. ПАРАДИГМА ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ДЕТАЛЕЙ В РОМАНЕ «ГОСПОДА ГОЛОВЛЁВЫ» 25
2.1. Внешние детали в романе «Господа Головлёвы» 25
2.2. Психологические детали в романе «Господа Головлёвы» 35
2.3. Методическая разработка урока для факультатива в 9 классе 43
Выводы по второй главе 52
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 55
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 60
ПРИЛОЖЕНИЕ 66

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ХРОНОТОП В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ «НАД КУКУШКИНЫМ ГНЕЗДОМ» К. КИЗИ И «ВАЛЬПУРГИЕВА НОЧЬ, ИЛИ ШАГИ КОМАНДОРА» В. ЕРОФЕЕВА 12
1.1. Время и пространство в романе К. Кизи 13
1.2. Время и пространство в трагедии В. Ерофеева 23
ГЛАВА 2. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КОНЦЕПЦИЯ ЛИЧНОСТИ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ «НАД КУКУШКИНЫМ ГНЕЗДОМ» К. КИЗИ И «ВАЛЬПУРГИЕВА НОЧЬ, ИЛИ ШАГИ КОМАНДОРА» В. ЕРОФЕЕВА 30
2.1. Представления К. Кизи о положительном герое 33
2.2. В. Ерофеев о структурных элементах в развитии личности 43
ГЛАВА 3. ИНТЕРЕКСТУАЛЬНОСТЬ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ «НАД КУКУШКИНЫМ ГНЕЗДОМ» К. КИЗИ И «ВАЛЬПУРГИЕВА НОЧЬ, ИЛИ ШАГИ КОМАНДОРА» В. ЕРОФЕЕВА 50
3.1. Интертекстуальный фон в романе «Над кукушкиным гнездом» 51
3.2. Интертекстуальный фон в трагедии «Вальпургиева ночь, или Шаги Командора» 59
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 72
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 74

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЗНАЧЕНИЕ ЛИТЕРАТУРНОЙ ФАНТАСТИКИ И ЕЁ МИФОЛОГИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ 7
1.1. Подходы к изучению жанра фантастики в литературе 7
1.2. Миф и мифологемы как источники фантастики 13
Выводы по первой главе 16
ГЛАВА 2. ОТСТРАНЕНИЕ МИФОВ МАССОВОГО СОЗНАНИЯ 18
2.1. Сатирическое отстранение советских коллективистских мифов в фэнтези А. Иванова 18
2.2. Ироническое переосмысление массового мифологического сознания в романе А. Иванова «Псоглавцы» 27
Выводы по второй главе 33
ГЛАВА 3. ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ПРОЕКТ ПО ЛИТЕРАТУРЕ: ПОЭТИКА МИФОЛОГИЧЕСКОГО СОЗНАНИЯ В ТВОРЧЕСТВЕ А. ИВАНОВА 35
3.1. Понятие проектной деятельности в современной методике преподавания литературы 35
3.2. Методический паспорт исследовательского проекта «Поэтика мифологического сознания в творчестве А. Иванова 37
Выводы по третьей главе 44
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 46
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 48

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. МУЛЬТИКУЛЬТУРАЛИЗМ К. ИСИГУРО В СОВРЕМЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЕ ВЕЛИКОБРИТАНИИ 8
1.1. Особенности постколониальной литературы Великобритании 8
1.2. Творчество Кадзуо Исигуро в пространстве современной литературы 18
1.3. Отражение японской философии в «кодексе самурая» 29
ГЛАВА 2. ВОПЛОЩЕНИЕ КОНЦЕПТУАЛЬНЫХ ХАРАКТЕРИСТИК КОДЕКСА САМУРАЕВ В РОМАНАХ К. ИСИГУРО 38
2.1. Духовное развитие и отношение к жизни и смерти 39
2.2. Служение как основная цель существования 53
2.3. Переосмысление кодекса самураев и понятия «английскости» в романах К. Исигуро 69
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 83
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 87

Введение 3
Глава 1. «Разбитое поколение» как важнейшее направление американской контркультуры 6
1.1. Зарождение и закат движения бит 6
1.2. Специфика творчества писателей-битов 9
1.3. Наиболее яркие представители бит-культуры 12
Глава 2. Художественная реализация мотивов дзэн-буддизма в романе «Бродяги Дхармы» Дж. Керуака 15
2.1. Рецепция дзэн-буддизма представителями бит-поколением 15
2.2. Методы реализации дзэн-мотивов в романе «Бродяги Дхармы» Дж. Керуака 19
Заключение 25
Список литературы 27

Введение 3
Глава 1. Художественная рецепция как литературоведческая проблема 5
1.1. Художественная рецепция как понятие в литературоведении 5
1.2. Теоретическая база художественной рецепции 6
1.3. Другие подходы к изучению художественной рецепции 8
Глава 2. Особенности рецепции образной системы цикла о короле Артуре 10
2.1. Рецепция образа Мерлина 11
2.2. Рецепция образа короля Артура 14
2.3. Рецепция образа Ланселота 17
2.4. Рецепция образа королевы Гвиневры 20
Заключение 23
Список литературы 25

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. УТВЕРЖДЕНИЕ ЖАНРОВОГО КАНОНА ТРАГЕДИИ В ДРАМАТУРГИИ КЛАССИЦИЗМА 7
1.1. Художественный конфликт и его разновидности в литературе классицизма
7
1.2. Природа конфликта ,жанровое своеобразие трагедии в творчестве А.П. Сумарокова 15
ГЛАВА 2. ЖАНРОВЫЕ ПОИСКИ РУССКИХ ДРАМАТУРГОВ РУБЕЖА ВЕКОВ 19
2.1. Новаторство Фонвизина-драматурга 19
2.2. Элементы «слезной мещанской драмы» в «Венецианской монахине» М.М. Хераскова 38
2.3. Пьеса Я.Б. Княжнина «Вадим Новгородский» в эволюции русской драматургии XVIII века 41
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 49
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 52

Введение 3
Глава 1. Философские типы мировоззрения: индивидуализм и универсализм 8
1.1. Индивидуализм и универсализм в философском научном знании 8
1.2. Индивидуализм и универсализм в христианстве 12
Глава 2. Тема демонизма в творчестве М.Ю.Лермонтова и стилевые особенности ее воплощения 15
2.1. Религиозное мировидение в творчестве М.Ю. Лермонтова 16
2.2. Демоническая тематика в контексте романтического стиля 20
2.3. Влияние мировой литературы на становление художественного мировидения М.Ю. Лермонтова 28
2.4. Художественная реализация философии индивидуализма в творчестве Лермонтова («Герой нашего времени», «Маскарад» и поэмы) 51
Глава 3. Особенности конфликта в поэме М.Ю.Лермонтова «Демон» 65
3.1. Конфликт поэмы «Демон» в контексте ее творческой истории 65
3.2. Религиозно-философский конфликт поэмы 70
3.3. Любовный конфликт и его функции 79
Заключение 86
Список литературы 92

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. МИФ И МИФОЛОГЕМА В ЛИТЕРАТУРЕ 8
1.1. Подходы к пониманию мифа 8
1.2. Определение мифа 13
1.3. Архетип и мифологема 19
1.4. Мифологемы в творчестве Дж. Стейнбека 25
Выводы по первой главе 30
ГЛАВА 2. РОЛЬ ОБЩЕКУЛЬТУРНЫХ МИФОЛОГЕМ И АРХЕТИПОВ В РОМАНЕ ДЖ. СТЕЙНБЕКА «ГРОЗДЬЯ ГНЕВА» 32
2.1. Мифологические оппозиции в романе Дж. Стейнбека «Гроздья гнева» 32
2.2. Мифологемы дома и земли в романе Дж. Стейнбека «Гроздья гнева» 46
2.3. Архетип Матери в романе Дж. Стейнбека «Гроздья гнева» 52
Выводы по второй главе 59
ГЛАВА 3. РОЛЬ БИБЛЕЙСКИХ МИФОЛОГЕМ В РОМАНЕ ДЖ. СТЕЙНБЕКА «ГРОЗДЬЯ ГНЕВА» 62
3.1. Библейские имена в романе Дж. Стейнбека «Гроздья гнева» 62
3.2. Мифологема всемирного потопа в романе Дж. Стейнбека «Гроздья гнева» 69
3.3. Мифологема райского сада в романе Дж. Стейнбека «Гроздья гнева» 75
Выводы по третьей главе 82
ГЛАВА 4. ИЗУЧЕНИЕ РОМАНА ДЖ. СТЕЙНБЕКА «ГРОЗДЬЯ ГНЕВА» В ШКОЛЕ 85
4.1. Обучение зарубежной литературе на уроках литературы 85
4.2. Разработка элективного курса по роману Дж. Стейнбека «Гроздья гнева» 87
Выводы по четвертой главе 95
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 97
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 101

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ФУНКЦИЯ РЕМАРКИ В ДРАМАТУРГИИ 6
1.1. Функция ремарки в драматическом произведении 6
1.2. Роль ремарки в драматургии А.П. Чехова 16
Выводы по первой главе 25
ГЛАВА 2. ЗНАЧЕНИЕ РЕМАРКИ В СЦЕНИЧЕСКИХ ИНТЕРПРЕТАЦИЯХ ДРАМАТУРГИИ А.П. ЧЕХОВА 28
2.1. Ремарка в постановке пьесы А.П. Чехова «Безотцовщина» 28
2.2. Использование ремарки в постановке пьесы А.П. Чехова «Вишневый сад» 59
Выводы по второй главе 79
ГЛАВА 3. РАЗВИТИЕ САМОСТОЯТЕЛЬНОСТИ СТУДЕНТОВ ОБРАЗОВАТЕЛЬНЫХ УЧРЕЖДЕНИЙ ТЕАТРАЛЬНОЙ НАПРАВЛЕННОСТИ В ПРОЦЕССЕ ИЗУЧЕНИЯ ДИСЦИПЛИНЫ «РУССКАЯ СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ» ПОСРЕДСТВОМ МЕЖПРЕДМЕТНОЙ ИНТЕГРАЦИИ 81
Выводы по третьей главе 84
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 85
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 89

Введение 3
1. Жанровая специфика романа М. Булгакова 6
2. Булгаковская Москва: современное и вечное 15
3. Роман в романе: часть и художественное целое 22
4. Подвиг милосердия и подвиг творчества: Иешуа Га-Ноцри и Мастера 30
Заключение 36
Список литературы 38

Введение 3
Глава 1. Концепция счастья в романе Е.П. Ростопчиной «Счастливая женщина» 7
Глава 2. Способы выражения авторской позиции в романе Е.П. Ростопчиной «Счастливая женщина» 23
Глава 3. Символическая деталь в романе Е.П. Ростопчиной «Счастливая женщина» 42
Заключение 59
Список литературы 62

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЦИКЛООБРАЗУЮЩИЕ ЭЛЕМЕНТЫ 9
1.1. Мотивная структура сборника «Символ солнца» 9
1.2. Образ огня: семантика и модификации в цикле 19
ГЛАВА 2. ФОЛЬКЛОРНЫЕ ТРАДИЦИИ В РОК-СБОРНИКЕ 27
2.1. Вариации на тему рустикальных сюжетов 27
2.2. Образы птиц 41
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 52
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 54
ПРИЛОЖЕНИЕ 59

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ФЕМИНИЗМ В АНГЛИИ И МИРОВОЗЗРЕНИЕ ДОРИС ЛЕССИНГ 7
1.1. Основные этапы истории феминизма в Англии 7
1.2. Формирование феминистических идей Дорис Лессинг 14
Выводы по первой главе 22
ГЛАВА 2. Д. ЛЕССИНГ «ЗОЛОТАЯ ТЕТРАДЬ»: СФЕРЫ САМОПОЗНАНИЯ ЖЕНЩИНЫ В АВТОРСКОЙ ИНТЕРПРЕТАЦИИ 24
2.1. Общественно-политическая и творческая деятельность 24
2.2. Личная жизнь и семья 31
2.3. Внутренние искания героини 38
Выводы по второй главе 47
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 49
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 51
ПРИЛОЖЕНИЕ 57

Введение 3
Глава 1. Творчество Анны Андреевны Ахматовой и русская литература XIX-XX веков 6
1.1. Классические литературные традиции в лирике Анны Ахматовой 7
1.2. Лирика Анны Андреевны Ахматовой в литературно-эстетическом контексте начала XX века 13
1.3. Тема любви в творчестве представителей разных литературных направлений Серебряного века 18
Глава 2. Идейно-художественное своеобразие любовной лирики Анны Ахматовой 10-х-20-х годов 23
2.1. Тематика, проблематика и мотивно-образные комплексы лирики Анны Ахматовой 10-х-20-х годов 23
2.2. Жанрово-композиционная специфика любовной лирики Анны Ахматовой 39
2.3. Поэтический стиль и эстетическое воплощение темы любви в лирике Ахматовой 42
2.4. Версификационное своеобразие поэзии Анны Ахматовой 52
Заключение 60
Список литературы 62
Приложение 67

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СЕМЕЙНАЯ ПРОБЛЕМАТИКА В ДРАМАТУРГИИ 12
1.1. Обзор семейной проблематики в драме «новой волны» 12
1.2. Быт и его соотнесенность с бытием в драматургии Л. Петрушевской 17
1.2.1. Ослабление бытийных ролей в пьесе Л. Петрушевской «Три девушки в голубом» 17
1.2.2. Особенности драматургического конфликта в пьесе Л. Петрушевской «Московский хор» (1984). Проблема исторической и личной вины 25
1.2.3. Ребенок как совесть мира и смысл человеческой жизни в пьесах-сказках «Два окошка» и «Золотая богиня» 33
Выводы по первой главе 44
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ СОСТОЯНИЯ ИНСТИТУТА СЕМЬИ В ПРОЗЕ 45
2.1. Социально-психологический анализ состояния института семьи в современной прозе 45
2.2. Социально-психологический анализ состояния института семьи в малой прозе Л. Петрушевской 51
2.2.1. Трагическая интерпретация семейной темы в повести Л. Петрушевской «Время ночь» (1992) 61
2.2.2. Мотив спасения ребенка в повести Л. Петрушевской «Конфеты с ликером» (2004) 69
Выводы по второй главе 74
ГЛАВА 3. БЫТИЙНЫЕ ОСНОВЫ ЖИЗНИ В ЛИРО-ЭПОСЕ 76
3.1. Бытийные основы жизни в лирике В. Павловой 76
3.2. Жанровые особенности «Карамзиндеревенского дневника» Л. Петрушевской 81
3.3. Концепция семьи в «Карамзиндеревенском дневнике» Л. Петрушевской 82
3.4. Парадоксальное осмысление темы семьи в жанре поэтических афоризмов («Парадоски», 2007) 87
Выводы по третьей главе 93
ГЛАВА 4. УЧЕБНЫЙ РЕСУРС К УРОКАМ ВНЕКЛАССНОГО ЧТЕНИЯ 94
4.1. Изучение драмы Л.С. Петрушевской «Два окошка» в 5 классе 94
4.2. Урок внеклассного чтения по пьесе Л.С. Петрушевской «Золотая богиня» 97
4.3. Урок внеклассного чтения по рассказу Л.С. Петрушевской «Страна» 99
4.4. Урок внеклассного чтения по эпической поэме Л.С. Петрушевской «Карамзиндеревенский дневник» 100
Выводы по четвертой главе 102
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 104
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 106

Введение 3
Глава 1. Художественное миромоделирование в научно-фантастическом романе XXI века: основные тенденции 10
1.1. Влияние постиндустриальной эпохи на научно-фантастическую литературу 10
1.2. Техносфера как основа художественной модели вероятного будущего 21
1.3. Антропосфера как элемент техносферы 31
1.4. Влияние особенностей техносферы на социально-политическую модель будущего 40
Глава 2. Мир «постиндустриального человека» в романах Б. Чамберс, Р. Пауэрса и М. Барри 53
2.1. Симбиоз технологий и социума в творчестве Б. Чамберс 53
2.2. Цифровое бессмертие в творчестве Р. Пауэрса 63
2.3. «Человек техносферы» в творчестве М. Барри 73
Заключение 86
Список литературы 88

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. РАЗВИТИЕ КИТАЯ В XX ВЕКЕ 6
1.1. История Китая до образования КНР 6
Выводы по параграфу 1.1 13
1.2. История Китая после образования КНР 14
Выводы по параграфу 1.2 20
ГЛАВА 2. ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО ЮЙ ХУА И ЧЖАНА ИМОУ 22
2.1. Биография Юй Хуа 22
Выводы по параграфу 2.1 26
2.2. Биография Чжана Имоу 27
Выводы по параграфу 2.2 31
ГЛАВА 3. СОПОСТАВЛЕНИЕ РОМАНА «ЖИТЬ» И ОДНОИМЁННОЙ ЭКРАНИЗАЦИИ 32
3.1. Сравнительный анализ ключевых событий книги и кино 32
Выводы по параграфу 3.1 45
3.2. Отражение социокультурных особенностей в романе и фильме 45
Выводы по параграфу 3.2 55
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 56
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 58
ПРИЛОЖЕНИЕ 62

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПРЕДСТАВЛЕНИЕ О ВРЕМЕНИ И ПРОСТРАНСТВЕ В СВЕТЕ РАЗЛИЧНЫХ НАУК 8
1.1. Представление о времени и пространстве в философии 8
1.2. Представление о времени и пространстве в литературоведении 13
Выводы по первой главе 34
ГЛАВА 2. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КОНЦЕПЦИЯ ПРОСТРАНСТВА И ВРЕМЕНИ В ПРОЗЕ Е. ВОДОЛАЗКИНА 35
2.1. Концепция отсутствия времени в романе Е. Водолазкина «Лавр» 35
2.2. Конфликт эпох в романе Е. Водолазкина «Авиатор». Концепция «заново рожденного человека» 43
Выводы по второй главе 65
ГЛАВА 3. СИСТЕМА УРОКОВ ВНЕКЛАССНОГО ЧТЕНИЯ В СТАРШИХ КЛАССАХ (ПРОСТРАНСТВЕННО-ВРЕМЕННЫЕ ОБРАЗЫ В РОМАНЕ Е. ВОДОЛАЗКИНА «АВИАТОР») 67
3.1. Варианты художественного времени и пространства в романе Е. Водолазкина «Авиатор» 69
3.2. Средневековая концепция времени в романе Е. Водолазкина «Авиатор» 75
Выводы по третьей главе 80
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 81
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 85

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ПРОСТРАНСТВО ЦИКЛА РАССКАЗОВ И.А. БУНИНА «ТЁМНЫЕ АЛЛЕИ» 7
1.1. Особенности творчества, художественного мира и своеобразие пространственно-временной организации произведений И.А. Бунина 7
1.2. «Цикл рассказов»: особенности понятия, научные и исследовательские классификации, история развития термина 22
Выводы по первой главе 28
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОСТРАНСТВА ЦИКЛА РАССКАЗОВ И.А. БУНИНА «ТЕМНЫЕ АЛЛЕИ», СОСТАВЛЕНИЕ ЧИТАТЕЛЬСКОГО ПУТЕВОДИТЕЛЯ 29
2.1. Дихотомия и топика рассказов И.А. Бунина 29
2.1.1. Дихотомия как особый способ изображения действительности в «Тёмных аллеях» И.А. Бунина 29
2.1.2. Особая топика в цикле рассказов И.А. Бунина «Тёмные аллеи» 33
2.2. Специфика идиллического топоса рассказов И.А. Бунина 37
2.3. Составление читательского путеводителя по циклу рассказов И.А. Бунина «Тёмные аллеи», создание разработки серии уроков с его использованием 43
Выводы по второй главе 48
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 50
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 53

Введение 3
Глава 1. Теоретическое обоснование жанра фэнтези 12
1.1. Жанр фэнтези в отечественном литературоведении 12
1.2. Жанр фэнтези в западном литературоведении 20
Выводы по главе 1 33
Глава 2. Жанровые особенности «Тёмного эльфа» Р. Сальваторе как трилогии-фэнтези 38
2.1. Сюжетообразующая роль проблемы расовой предубежденности 38
2.2. Содержание «фантастического» в качестве основы сюжета 49
Выводы по главе 2 57
Заключение 60
Библиографический список 65

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ДРАМАТУРГИИ А. АРБУЗОВА 7
1.1. Жанровые особенности драматургии Арбузова 15
1.2. Проблематика пьес А. Арбузова: этико-философский аспект 22
1.3. Межтекстовые корреляции драматургии А. Арбузова с произведениями А. Чехова 32
Выводы по первой главе 38
ГЛАВА 2. ЖЕНСКИЕ ОБРАЗЫ В ДРАМАТУРГИИ АРБУЗОВА В АСПЕКТЕ НРАВСТВЕННО-ФИЛОСОФСКОЙ ПРОБЛЕМАТИКИ 40
2.1. Образ Тани в пьесе «Таня» 40
2.2. Образ Лики в пьесе «Мой бедный Марат» 50
2.3. Образ Нели в пьесе «Жестокие игры» 54
2.4. Образ Майи в пьесе «Победительница» 58
Выводы по второй главе 60
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 62
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 66
ПРИЛОЖЕНИЕ 70

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЖАНРОВАЯ СПЕЦИФИКА БРИТАНСКОГО ИСТОРИЧЕСКОГО РОМАНА 8
1.1. История британского исторического романа 8
1.2. Британский исторический роман в XX веке 19
1.3. Тенденции мифологизации исторического материала в современном историческом романе 32
Выводы по первой главе 37
ГЛАВА 2. СПЕЦИФИКА КОНСТРУИРОВАНИЯ ЖЕНСКИХ ОБРАЗОВ В БРИТАНСКИХ РОМАНАХ О ВТОРОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЕ 39
2.1. Особенности репрезентации женских персонажей в романе Л. Райли «Лавандовый сад» 39
2.2. Особенности репрезентации женских персонажей в романе М. Чемберлен «Английская портниха» 54
2.3. Особенности репрезентации женских персонажей в романе Л. Кук «Забытая деревня» 69
2.4. Лингвистические особенности передачи женских образов в представленных британских военных романах: статистический анализ 81
Выводы по второй главе 88
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 91
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 94

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЛИРИКА И.А. БУНИНА В КОНТЕКСТЕ РУССКОЙ ПОЭЗИИ КОНЦА XIX НАЧАЛА XX ВЕКА 10
1.1. Художественное своеобразие поэтики И.А. Бунина 10
1.2. Античность в восприятии И.А. Бунина 16
ГЛАВА 2. АНТИЧНЫЕ МОТИВЫ И ОБРАЗЫ В ЛИРИКЕ И.А. БУНИНА 27
2.1. Классификация и функции античных мотивов в лирике И.А. Бунина 28
2.2. Античные образы и символы в лирике И.А. Бунина 37
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 44
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 46
ПРИЛОЖЕНИЕ 51

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЛИТЕРАТУРНЫЕ ТРАДИЦИИ И ФИЛОСОФСКИЕ КОНЦЕПЦИИ В ТВОРЧЕСТВЕ Е. ШВАРЦА 7
1.1. Традиции литературных сказок в драматургии Е. Шварца 7
1.2. Отражение этико-философских взглядов Серебряного века в пьесах 18
ГЛАВА 2. АЛЛЮЗИИ И РЕМИНИСЦЕНЦИИ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ Е. ШВАРЦА 32
2.1. «Чужой» и «свой» сюжет в сатирической трагикомедии «Тень» 32
2.2. Сюжеты о рыцарях Круглого стола в драматической сказке «Дракон» 40
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 51
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 54
ПРИЛОЖЕНИЕ 61

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТВОРЧЕСТВО Ю. КЛАВДИЕВА В КОНТЕКСТЕ «НОВОЙ ДРАМЫ» 11
1.1. Гипернатурализм как течение в социальной драме 11
1.2. Проблематика пьес Ю. Клавдиева 17
Выводы по главе 26
ГЛАВА 2. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ПЬЕС Ю. КЛАВДИЕВА 28
2.1. Хронотоп «провинциального городка» в пьесах Ю. Клавдиева 28
2.2. Структурная и семантическая роль авторских ремарок в пьесах Ю. Клавдиева 36
Выводы по главе 42
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 44
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 48
ПРИЛОЖЕНИЕ 54

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЖАНР РАССКАЗА В РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ 1920-Х ГОДОВ 9
1.1. Основные тенденции развития жанра рассказа в литературе 9
1.2. Раннее творчество М. Булгакова в контексте литературы 20-х годов ХХ века 14
ГЛАВА 2. ИДЕЙНО-ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ РАННИХ РАССКАЗОВ 14
2.1. Реалистическая основа рассказа «Самогонное озеро» 19
2.2. Тема гражданской войны и эмиграции в рассказах «Китайская история» и «Ханский огонь» 23
2.3. Два мира в рассказах «Вьюга» и «Я убил» 36
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 51
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 53
ПРИЛОЖЕНИЕ 58

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРИЯ КОМПОЗИЦИИ В СОВРЕМЕННОМ ОТЕЧЕСТВЕННОМ ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИИ 8
1.1. Теория компонентов внешней композиции 8
1.2. Теория компонентов внутренней композиции 12
ГЛАВА 2. ОСОБЕННОСТИ КОМПОЗИЦИИ РОМАНА НИЛА ГЕЙМАНА «ОКЕАН В КОНЦЕ ДОРОГИ» 17
2.1. Внешняя композиция 17
2.2. Внутренняя композиция 28
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 44
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 46

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТВОРЧЕСТВО ЛИНЬ ХУЭЙИНЬ В СВЕТЕ ЭСТЕТИКИ ПОЭТИЧЕСКОГО ОБЩЕСТВА «НОВОЛУНИЕ» 6
1.1. Краткая характеристика жизненного и творческого пути Линь Хуэйинь 6
1.1.1. Своеобразие жизненного пути 6
1.1.2. Своеобразие творческого пути 12
1.2. Историческая ситуация первой половины ХХ века, в которой проходило творчество поэтессы 16
1.3. Эстетическая программа общества «Новолуние» 18
1.4. Выводы по главе 1 22
ГЛАВА 2. ИСТОКИ И ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ЛЮБОВНОЙ ЛИРИКИ ЛИНЬ ХУЭЙИНЬ 24
2.1. Определение понятия любовной лирики 24
2.2. Особенности любовной лирики в Китае 25
2.3. Художественное своеобразие лирики великих поэтесс мира 27
2.3.1. Предшественницы Линь Хуэйинь 27
2.3.2. Великие современницы Линь Хуэйинь 30
2.4. Художественное своеобразие любовной лирики Линь Хуэйинь 33
2.4.1. Особенности лирической героини Линь Хуэйинь 33
2.4.2. Мотивы любви в пейзажной лирике 35
2.4.3. Мотивы любви в урбанистических пейзажах 37
2.4.4. Память о любви 40
2.5. Выводы по главе 2 42
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 43
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 45
ПРИЛОЖЕНИЕ 51

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ВАСИЛИЙ КАМЕНСКИЙ И ФУТУРИЗМ 6
1.1. В. Каменский и «Садок судей» 6
1.2. «Словотворчество» Василия Каменского 13
1.3. «Степан Разин» как образец футуристического письма 22
ГЛАВА 2. СВОЕОБРАЗИЕ ПОЭЗИИ ВАСИЛИЯ КАМЕНСКОГО 34
2.1. Образ города в «железобетонных» стихах и их поэтическая «арматура» 34
2.2. «Железобетонные» поэмы «Константинополь» и «Солнце»: особенности композиции 42
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 50
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 52
ПРИЛОЖЕНИЕ 56

Введение 3
Глава 1. Жанр поэмы в русской литературе начала ХХ века 8
1.1. «Высокая болезнь», «Девятьсот пятый год» и «Лейтенант Шмидт» как лиро-эпические поэмы 8
1.2. «Высокая болезнь» Б.Л. Пастернака как поэма-«ребус» 20
Глава 2. Художественное своеобразие поэмы «Высокая болезнь» Б. Пастернака 26
2.1. Сюжетно-композиционные особенности поэмы «Высокая болезнь» 26
2.2. Образ автора как сюжетообразующий элемент поэмы 33
2.3. Пространственно-временная организация поэмы Б. Пастернака «Высокая болезнь» 41
Заключение 48
Список литературы 51
Приложение 55

Введение 3
Глава 1. Творчество Л.Н. Толстого 8
1.1. Л.Н. Толстой как автор романов и публицист 8
1.2. Религиозно-философская публицистика Л.Н. Толстого 15
Глава 2. Общая характеристика публицистических произведений Л.Н. Толстого 37
2.1. Трактат Л.Н. Толстого «Так что же нам делать?» 1884-1886 гг. 37
2.2. Трактат «В чем моя вера?» 1882-1884 гг. 44
2.3. «Исповедь» 1879-1882 гг. 53
2.4. «О жизни» 1886 г. 55
2.5. Трактат «Что такое искусство?» 1898 г. 56
Заключение 59
Список литературы 61
Приложение 64

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЖАНРОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ЕВРОПЕЙСКОГО ИСТОРИЧЕСКОГО РОМАНА О ХОЛОКОСТЕ 7
1.1. Типология исторического романа 7
1.2. Современное состояние жанра исторического романа (XX- начало XXI вв.) 20
1.3. Роман о Холокосте как особая жанровая модификация исторического романа 32
Выводы по первой главе 38
ГЛАВА 2. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ СПЕЦИФИКА РОМАНА А. ИТУРБЕ 40
2.1. Романтические черты в создании ведущих образов романа 40
2.2. Мотивная структура романа 56
Выводы по второй главе 63
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 65
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 68

Введение 3
Глава 1. Художественное и документальное в прозе В.С. Пикуля 7
1.1. Литературно-эстетические взгляды В.С. Пикуля 7
1.2. Роман В.С. Пикуля «Реквием каравану PQ-17» в контексте русской прозы о Великой Отечественной войне 17
Выводы по 1 главе 29
Глава 2. Анализ художественных особенностей романа «Реквием каравану PQ-17» В.С. Пикуля 30
2.1. Жанровое своеобразие сочинения В.С. Пикуля «Реквием каравану PQ-17» 30
2.2. Идейно-тематическое своеобразие «Реквием каравану PQ-17» 45
2.3. Особенности сюжета и композиции в произведении «Реквием каравану PQ-17» 48
2.4. Образный строй произведения В С. Пикуля «Реквием каравану PQ-17» 53
2.5. Особенности художественного языка в романе «Реквием каравану PQ-17» В.С. Пикуля 56
Выводы по 2 главе 59
Заключение 60
Список литературы 62