Готовые дипломные работы, курсовые, контрольные и рефераты по
литературе

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПОЭТИКА ВРЕМЕН ГОДА В «ВЕСЕННЕЙ СКАЗКЕ» 13
1.1. Обстоятельства написания пьесы, первоначальный замысел, 4 десятилетия в Щелыково 13
1.2. История опубликования текста пьесы. Драматическая коллизия 21
1.3. Роль природных ритмов и времен года как жизнеобразующего цикла 25
1.4. Народная обрядовая поэзия как источник вдохновения 33
1.5. Мифопоэтика и временные ритмы пьесы 39
Выводы по первой главе 49
ГЛАВА 2. ИСТОРИЯ ПОСТАНОВОК «ВЕСЕННЕЙ СКАЗКИ»: ОТ ПРИЖИЗНЕННЫХ ДО КОНЦА ХХ ВЕКА. ЖАНРОВАЯ РАЗНОГОЛОСИЦА 52
2.1. Первая постановка пьесы на сцене Большого театра (май 1873) как точка отсчета «истории неудачных прочтений» 52
2.2. Особенности режиссерской интерпретации пьесы «Снегурочка» в постановке 1900 года (МХТ, К.С. Станиславский, Вл.И. Немирович-Данченко) 60
Выводы по второй главе 64
ГЛАВА 3. СОВРЕМЕНННЫЕ РЕЖИССЕРСКИЕ ИНТЕРПРЕТАЦИИ ПЬЕСЫ «СНЕГУРОЧКА» 66
3.1. Обзор современных режиссерских интерпретаций пьесы: «Шаман и Снегурочка» А. Пономарева (РАМТ, 1999), постановка А. Огарева (Кинешемский драматический театр, 2017), постановка Д. Азарова (Театр на Таганке, 2020) 66
3.2. Сравнительный анализ интерпретаций: разнообразие трактовок, индивидуальность режиссерского почерка, удачи и искажения замысла 71
3.3. Поиск новых форм с опорой на фольклорную основу, путем обновленного и чуткого прочтения первоначального авторского замысла 79
3.4. Собственная режиссерская экспликация и интерпретация возможной постановки пьесы: соединение исторического и современного звучания 82
Выводы по третьей главе 87
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 90
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 94
ПРИЛОЖЕНИЕ 101

Введение 3
Глава 1. Художественная деталь: понятие и виды 6
1.1. Понятие художественной детали 6
1.2. Виды художественных деталей 15
Глава 2. Реализм во французской и русской литературе второй половины XIX века 25
Глава 3. Характер и функции художественной детали в романах «Анна Каренина» Л. Толстого и «Госпожа Бовари» Г. Флобера 30
3.1. Роль портретных деталей в раскрытии внутреннего мира персонажей и акцентировании сюжетных элементов 30
3.2. Функции пейзажных деталей в романах Л. Толстого «Анна Каренина» и Г. Флобера «Госпожа Бовари» 39
3.3. Характер и роль вещных деталей в романах Л. Толстого «Анна Каренина» и Г. Флобера «Госпожа Бовари» 43
Заключение 48
Список литературы 50

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИМЯ СОБСТВЕННОЕ КАК ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ПРИЁМ 6
1.1. Определение имени собственного в рамках ономастики 6
1.2. Значение имени собственного в художественных произведениях и его функции 8
Выводы по первой главе 16
ГЛАВА 2. ОСОБЕННОСТИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ИМЁН СОБСТВЕННЫХ В РОМАНЕ Ф. КУПЕРА «СЛЕДОПЫТ» 18
2.1. Творчество Ф. Купера и традиции американского романтизма 18
2.2. Литературные антропонимы в романе Ф. Купера «Следопыт» как средство характеристики персонажей 29
2.3. Имя собственное в роли определения неживых объектов 57
Выводы по второй главе 59
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 61
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 63

Введение 3
Глава 1. Елена Гуро как импрессионист 7
1.1. Импрессионизм как течение. Этапы развития импрессионизма 7
1.2. Понятие импрессионизма в литературоведении 12
1.3. Елена Гуро как импрессионистический художник и поэт 19
Глава 2. Импрессионистическое начало в сборнике Елены Гуро «Небесные верблюжата» 22
2.1. Композиционная организация 22
2.2. Архитектоническая организация 36
Глава 3. Особенности изучения творчества Елены Гуро на факультативе в профильных классах средней школы 44
Заключение 52
Список литературы 56

Введение 3
Глава 1. Становление жанра исторического романа в России в контексте мирового литературного процесса 9
1.1. Возникновение и развитие жанра исторического романа 9
1.2. Рецепция западноевропейской исторической прозы в России 14
1.3. Эволюция жанра исторического романа в России 19
Глава 2. Развитие жанра исторического романа в творчестве И. Лажечникова 27
2.1. «Ледяной дом» И. Лажечникова как жанровый образец русского исторического романа 27
2.2. Развитие традиций Вальтера Скотта в романе «Ледяной дом» 34
2.3. Влияние французской исторической прозы на роман И. Лажечникова 39
Заключение 49
Список литературы 52
Приложение 59

Введение 3
Глава 1. Хронотоп цикла рассказов «Темные аллеи» 7
1.1. Время как элемент хронотопа произведения 7
1.2. Изучение пространственно-временной организации цикла «Темные аллеи» (современное состояние) 20
Глава 2. Способы обозначения времени в рассказах И. Бунина 31
2.1. Словесные и цифровые номинации 31
2.2. Даты православного календаря и их функции (связь с сюжетом, характеристика персонажей) 33
2.3. Символика и эмблематика календарных дат в цикле «Темные аллеи» 39
Глава 3. Методическая разработка факультативного курса для обучающихся старших классов 45
3.1. Изучение прозы И.А. Бунина в средней школе 45
3.2. Факультативный курс: «Поэтика календарных дат в прозе И.А. Бунина на основе цикла рассказов «Темные аллеи» 48
Заключение 93
Список литературы 95

Введение 3
Глава 1. Жанровое своеобразие книги М. Цветаевой «Лебединый стан» 7
1.1. Книга стихов как жанр «большой формы» 7
1.2. Роль цветообозначений в развитии «белой» темы в книге стихов М. Цветатавой 15
1.3. «Лебединый стан» как «текст в тексте»: включение разных жанров в книгу стихов 25
Глава 2. Интертекстуальность «Лебединого стана» 30
2.1. «Слово о полку Игореве» как претекст стихов «Лебединого стана» 30
2.2. Аллюзии и реминисценции в «Лебедином стане» 48
2.3. Уровни интертекстуальности книги стихов М. Цветаевой 52
Заключение 61
Список литературы 66
Приложение 73

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЛИТЕРАТУРНАЯ СУДЬБА ДМИТРИЯ КЕДРИНА 6
1.1. Очерк жизни и творчества Дмитрия Кедрина 6
1.2. Лироэпические тексты в корпусе стихотворных произведений Дмитрия Кедрина 10
ГЛАВА 2. СПЕЦИФИКА ПОЭТИКИ ЛИРОЭПИЧЕСКИХ ТЕКСТОВ ДМИТРИЯ КЕДРИНА 24
2.1. Жанровые особенности лироэпических текстов Дмитрия Кедрина 24
2.2. Фольклоризм лироэпических текстов Дмитрия Кедрина 48
2.3. Мифопоэтика лироэпических текстов Дмитрия Кедрина 52
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 72
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 78
ПРИЛОЖЕНИЕ 82

Введение 3
Глава 1. «Чужое слово» как смыслообразующий элемент поэтики малой прозы Л. Петрушевской 19
1.1. Функционирование названий-аллюзий 19
1.2. Значение аллюзивных имен собственных 30
Глава 2. Интертекстуальная игра в рассказах Л. Петрушевской 42
2.1. Травестирование образов классической литературы 42
2.2. Реминисценции романтических мотивов 48
Заключение 71
Список литературы 74
Приложение 79

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИДЕЙНО-ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ДРАМАТУРГИИ Н. САДУР 6
1.1. Своеобразие творческого пути Н. Садур 6
1.2. Проблематика пьес Н. Садур: этико-философский аспект 14
Выводы по первой главе 22
ГЛАВА 2. МЕТАФИЗИЧЕСКАЯ КОНЦЕПЦИЯ ТВОРЧЕСТВА В ДРАМАТУРГИИ Н. САДУР 24
2.1. Мистические истоки творчества писателя 24
2.2. Функция мистических образов-символов в пьесах Н. Садур 29
Выводы по второй главе 38
ГЛАВА 3. ПРОБЛЕМА ГЕРОЯ В ДРАМАТУРГИИ Н. САДУР 40
Выводы по третьей главе 55
ГЛАВА 4. ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНЫЕ СВЯЗИ В ДРАМАТУРГИИ Н. САДУР 56
4.1. Элементы гоголевской поэтики в художественном осмыслении Н. Садур (на материале пьес «Панночка» и «Брат Чичиков») 57
4.2. Элементы лермонтовской поэтики в художественном
осмыслении Н. Садур (на материале пьесы «Памяти Печорина») 71
Выводы по четвертой главе 75
ГЛАВА 5. ДРАМАТУРГИЧЕСКИЕ РЕМЕЙКИ КЛАССИЧЕСКИХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ В АСПЕКТЕ ВОСПРИЯТИЯ СОВРЕМЕННОГО ШКОЛЬНИКА (НА МАТЕРИАЛЕ ПЬЕСЫ Н. САДУР «ПАННОЧКА») 78
Выводы по пятой главе 86
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 88
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 91
ПРИЛОЖЕНИЕ 97

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. МОРТАЛЬНОСТЬ КАК КЛЮЧЕВАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ПОВЕСТИ «ГОЛОВА ГОГОЛЯ» 10
1.1. Мортальные идеи, образующие структуру текста 10
1.2. Особенности употребления тропов в рамках реализации танатологической темы повести 20
ГЛАВА 2. СИСТЕМА ОБРАЗОВ В МОРТАЛЬНОМ КОНТЕКСТЕ 29
2.1. Система персонажей в концепции двоемирия повести 29
2.2. Смыслообразующая роль деталей 33
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 39
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 42

Введение 3
Глава 1. Художественное пространство сказок братьев Гримм и особенности их структуры, содержания, тем и мотивов в контексте задач исследования 6
1.1. Попадание в безвыходное положение в сказке «Жених-разбойник» 7
1.2. Страшная одержимость мачехи ненавистью к пасынку в сказке «О заколдованном дереве» 11
1.3. Тайна за запертой дверью в сказке «Диковинная птица» 15
Глава 2. Художественное пространство сказок О. Уайльда и особенности их структуры, содержания, тем и мотивов в контексте задач исследования 19
2.1. Встреча лицом к лицу с потусторонним в сказке «О рыбаке и его душе» 22
2.2. Долгая холодная зима в сказке «Великан-эгоист» 27
2.3. Попытка заслужить прощение в сказке «Мальчик-звезда» 32
Глава 3. Художественное пространство сказок Х.К. Андерсена и особенности их структуры, содержания, тем и мотивов в контексте задач исследования 36
3.1. Расплата за тщеславие в сказке «Красные башмачки» 38
3.2. Чудовищный эгоизм ребенка в сказке «Девочка, наступившая на хлеб» 42
3.3. Лирическая скорбь в сказке «Последняя жемчужина» 45
Заключение 47
Список литературы 50

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. «НОВЫЙ НАТУРАЛИЗМ» ВОЕННОЙ ПРОЗЫ 6
ГЛАВА 2. НОВЫЕ СЮЖЕТЫ С НАТУРАЛИСТИЧЕСКОЙ ПОЭТИКОЙ В ЛИТЕРАТУРЕ О ЛОКАЛЬНЫХ ВОЙНАХ 31
2.1. «Страх смерти» как сюжетообразующий мотив в повести А. Бабченко «Алхан-Юрт» 32
2.2. Роман «Патологии» З. Прилепина как тождество человеческого и звериного начал 37
2.3. Зооморфный облик войны и переосмысление библейских сюжетов в романе О. Ермакова «Знак зверя» 42
ГЛАВА 3. ЛИТЕРАТУРНЫЙ СПЕЦКУРС ПО ПОЭТИКЕ НАТУРАЛИЗМА ДЛЯ БАКАЛАВРОВ 52
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 64
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 66

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ДРАМА ОБЭРИУТОВ КАК «ТЕКСТ ИСКУССТВА» 9
1.1. Элементы различных видов искусств в творчестве Д. Хармса 9
1.2. Текстовая роль музыки в драмах Д. Хармса 16
Выводы по 1 главе 22
ГЛАВА 2. ЛИТЕРАТУРНО-МУЗЫКАЛЬНЫЕ КОРРЕЛЯЦИИ В ЛИРИКЕ Н. ЗАБОЛОЦКОГО 24
2.1. Музыкальные жанровые аллюзии 24
2.2. Художественные функции музыкальных образов и мотивов 33
Выводы по 2 главе 39
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 41
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 44
ПРИЛОЖЕНИЕ 48

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПРЕДПОСЫЛКИ ФОРМИРОВАНИЯ И СПОСОБЫ ПРОЯВЛЕНИЯ ПАРАДОКСАЛЬНОГО МЫШЛЕНИЯ А.И. ГЕРЦЕНА 10
1.1. Биографические обстоятельства, повлиявшие на формирование стиля писателя 10
1.2. Место парадокса в смысловых константах творчества А.И. Герцена 20
ГЛАВА 2. ПАРАДОКС - КЛЮЧЕВОЙ ПРИЁМ ИДИОСТИЛЯ А.И. ГЕРЦЕНА 32
2.1. Антиномия - основа идейно-эстетического содержания повестей писателя 32
2.2. Особенности персоносферы малой прозы А.И. Герцена 44
2.3. Принципы сюжетной организации романа «Кто виноват» 61
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 73
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 76
ПРИЛОЖЕНИЕ 82

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПРОСТРАНСТВЕННО-ВРЕМЕННАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ТЕКСТА И СИТЕМА ОБРАЗОВ 10
1.1. Система образов 10
1.2. Свойства художественного пространства 19
1.3. Темпоральные характеристики 31
ГЛАВА 2. ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНОСТЬ ПОВЕСТИ «МЕТЕЛЬ» 41
2.1. Фольклорное начало в повести 41
2.2. Образ метели и его трансформация 49
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 56
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 58
ПРИЛОЖЕНИЕ 64

Введение 3
Глава 1. Литературный портрет 10
Глава 2. О гендерном аспекте литературоведения 22
Глава 3. Поэтика портрета в прозе Риммы Игнатьевой 27
Глава 4. Своеобразие портрета в произведениях Лидии Нянькиной 39
Глава 5. Своеобразие портрета в повести Елены Панфиловой «Мумы» 53
Глава 6. Место портрета в рассказах Ларисы Мардановой 59
Заключение 68
Список литературы 73
Приложение 78

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПОЭТИКА ПРОЗЫ СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА НА МАТЕРИАЛЕ ТЕКСТОВ 1900-Х-1910-Х ГОДОВ 5
1.1. «Новые реализм» в прозе Серебряного века 5
1.2. Анализ поэтики ранней прозы Л. Андреева, Б. Зайцева, И.А. Новикова 12
1.3. Возможное типологическое сходство в творчестве авторов 23
Выводы по первой главе 31
ГЛАВА 2. «ПОЭТИКА ПРОЗЫ СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА: САМОБЫТНЫЕ АВТОРЫ И ИХ ПЕРЕСЕЧЕНИЯ»: ЦИКЛ ВНЕУРОЧНЫХ МЕРОПРИЯТИЙ В 11-Х КЛАССАХ 32
2.1. Организация внеурочной деятельности по литературе в рамках ФГОС СОО: методические и теоретические аспекты 32
2.2. Методические разработки для цикла внеурочных мероприятий «Поэтика прозы Серебряного века: самобытные авторы и их пересечения» 37
Выводы по второй главе 57
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 58
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 61

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. «ВАЛЬПУРГИЕВА НОЧЬ, ИЛИ ШАГИ КОМАНДОРА» В. ЕРОФЕЕВА: ПОЭТИКА МНИМОГО ПОСТМОДЕРНИЗМА 7
1.1. Мотив обнуления истории 7
1.2. Языковая игра и поэтика интертекстуальности 13
ГЛАВА 2. ТОПИКА АБСУРДА В СТРУКТУРЕ ПЬЕСЫ В. СОРОКИНА «ДИСМОРФОМАНИЯ» 19
2.1. Сценический хронотоп 19
2.1.1. Особенности организации сценического пространства 19
2.1.2. Темпоральность пьесы 23
2.2. Принцип дезорганизации текста 26
2.2.1. Языковая деконструкция 26
2.2.2. Обезличенное письмо 32
2.3. Редукция культурных мифов 34
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 42
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 44
ПРИЛОЖЕНИЕ 52

Введение 3
Глава 1. Образ лирической героини в раннем творчестве А. Ахматовой 9
Глава 2. Стилистическое своеобразие в раннем творчестве А. Ахматовой 25
2.1. Средства художественной выразительности у А. Ахматовой 25
2.2. Образы-символы в раннем творчестве А. Ахматовой 35
2.3. Особенности синтаксиса ранней поэзии А. Ахматовой 38
Глава 3. Особенности стиха в раннем творчестве А. Ахматовой 46
Заключение 54
Список литературы 56