Готовые дипломные работы, курсовые, контрольные и рефераты по
культуре, искусству, архитектуре, дизайну, СКД

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СПЕЦИФИКА РАБОТЫ ЛЮБИТЕЛЬСКОГО ХОРЕОГРАФИЧЕСКОГО КОЛЛЕКТИВА 7
1.1. История развития хореографического искусства 7
1.2. Художественный руководитель в любительском хореографическом коллективе, его задачи 11
1.3. Особенности создания хореографического репертуара и воспитательная работа в любительском хореографическом коллективе 16
ГЛАВА 2. ПОСТАНОВОЧНАЯ РАБОТА ХОРЕОГРАФИЧЕСКИХ КОМПОЗИЦИЙ 30
2.1. Примеры постановочных работ хореографов с применением специфики 30
2.2. Описание практической части работы 32
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 40
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 43

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИЗУЧЕНИЯ УЛИЧНЫХ ТАНЦЕВ В ТВОРЧЕСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ КОЛЛЕКТИВА 6
1.1. Определение понятия хип-хоп культуры и уличных танцев 6
1.2. Стили и танцевальные направления в деятельности коллектива 17
ГЛАВА 2. ХОРЕОГРАФИЧЕСКИЙ КОЛЛЕКТИВ КАК ИСТОЧНИК РАЗВИТИЯ УЛИЧНОГО ТВОРЧЕСТВА 23
2.1. Основные подходы в применении уличных танцев в хореографических постановках коллектива 23
2.2. Описание практической части работы 26
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 30
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 33
ПРИЛОЖЕНИЕ 36

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ БАЛЬНОГО ТАНЦА ОТ ИСТОКОВ ДО СОВРЕМЕННОСТИ 8
1.1. Возникновение бального танца как способа общения посредством хореографического искусства 8
1.2. Бальные танцы как вид спорта 10
ГЛАВА 2. СПЕЦИФИКА ПРЕПОДАВАНИЯ СПОРТИВНОГО БАЛЬНОГО ТАНЦА 16
2.1. Особенности преподавания спортивного бального танца, использование различных поз и поддержек 16
2.2. Описание практической части работы 48
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 53
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 55

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. МОДЕРН-ДЖАЗ ТАНЕЦ КАК ЯВЛЕНИЕ СОВРЕМЕННОЙ ХОРЕОГРАФИИ 6
1.1. Формирование и развитие системы модерн-джаз танца 6
1.2. Этапы и формы преподавания модерн-джаз танца в учреждениях дополнительного образования 14
ГЛАВА 2. МОДЕРН-ДЖАЗ ТАНЕЦ КАК ВИД ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ 27
2.1. Развитие творческих способностей у детей посредством модерн-джаз танца в хореографическом коллективе 27
2.2. Описание практической части работы 37
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 43
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 45

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ВОЗРАСТНЫЕ ПСИХОФИЗИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ СТАРШЕЙ ВОЗРАСТНОЙ ГРУППЫ 7
1.1. Педагогические принципы и методы обучения 7
1.2. Методика и специфика преподавания с учетом возрастных и индивидуальных особенностей учащихся 13
ГЛАВА 2. СОЗДАНИЕ И ПОСТАНОВКА СЮЖЕТНОГО ТАНЦА С УЧАСТИЕМ ВЗРОСЛОЙ ВОЗРАСТНОЙ ГРУППЫ НЕПРОФЕССИОНАЛОВ - ЛЮБИТЕЛЕЙ 26
2.1. Особенности создания танца с участием возрастной группы старшего возраста 26
2.2. Описание практической части работы 32
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 41
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 44
ПРИЛОЖЕНИЕ 48

Введение 3
Глава 1. Мюзикл-этап в развитии музыкального театра, процесс его становления как самостоятельного жанра 6
1.1. Исторические условия формирования жанра 8
1.2. Жанровые особенности мюзикла и структурное различие 13
Глава 2. Творческая деятельность и значимость балетмейстера в мюзикле 20
2.1. Наиболее известные и востребованные мюзиклы, их авторы 20
2.2. Методы работы современных балетмейстеров при создании современного мюзикла 32
Заключение 48
Список литературы 50

Введение 3
Глава 1. Симфонический оркестр и работа звукорежиссера с ним 8
1.1. Симфонический оркестр, состав, особенности 8
1.2. Работа звукорежиссера с симфоническим оркестром 15
Глава 2. Технология концертной записи симфонического оркестра 30
2.1. Технические особенности и оборудование для записи 30
2.2. Работа по сведению концертной записи 42
Заключение 47
Список литературы 49

Введение 3
Глава 1. Особенности работы звукорежиссёра над концертной записью музыкального коллектива 5
1.1. История жанра Блюз-рок 5
1.2.Особенности работы звукорежиссёра над концертной записью 13
Глава 2. Практическая работа над концертной записью (на примере групы «ИЛ») 30
2.1. История и творческая деятельность группы «ИЛ» 30
2.2. Процесс концертной записи. Характеристика помещения и используемого оборудования. Процессы сведения 32
Заключение 50
Список литературы 52
Приложение 54

Введение 3
Глава 1. Процесс звукозаписи как важный аспект в вокальном искусстве 6
1.1. Возникновение записи вокальных партий в профессиональных студиях 6
1.2. Основные аспекты работы вокалиста в студии 14
Глава 2. Практическая деятельность вокалиста-исполнителя в студии звукозаписи 20
Заключение 25
Список литературы 27

Введение 3
Глава 1. Понятие и сущность праздничных культурно-досуговых программ 6
1.1. Понятие культурно-досуговых программ 6
1.2. Особенности праздничных культурно-досуговых программ 10
1.3. Формы праздничных культурно-досуговых программ 11
Выводы по главе 13
Глава 2. Особенности режиссуры праздничных культурно-досуговых программ 14
2.1. Основы режиссуры 14
2.2. Основные приемы в режиссуре праздничных культурно-досуговых программ 18
2.3. Организационно-творческие основы деятельности режиссера праздничных культурно-досуговых программ 20
Выводы по главе 22
Заключение 27
Список литературы 28
Приложения 31

Введение 3
Глава 1. Высокая мода как искусство 6
1.1. Формирование высокой моды как специфического вида художественного творчества 7
1.2. Дома высокой моды 11
1.3. Специфика профессии кутюрье 14
Глава 2. Художественный образ в моде 50-х гг. ХХ века 1950-е гг. Мода и тенденции времени 17
2.1. Образ женщины в творчестве Кристиана Диора 25
2.2. Образ женщины в творчестве Кристобаля Баленсиага 33
2.3. Образ женщины в творчестве Коко Шанель 40
Заключение 49
Список литературы 53

Введение 3
Глава 1. Факторы, влияющие на культуру и быт России в XVI веке 9
1.1. Влияние церкви на культуру и быт 9
1.2. Внешнеполитические факторы 13
Глава 2. Культура России в XVI веке 15
2.1. Книгопечатание и просвещение 15
2.2. Живопись 18
2.3. Архитектура 20
2.4. Литейное дело 23
2.5. Ювелирное дело 24
2.6. Фольклор 26
Глава 3. Быт в России XVI 29
3.1. Жилища 29
3.2. Одежда 31
3.3. Питание 32
Заключение 34
Список литературы 37

Введение 3
Глава 1. Издательская деятельность русской эмиграции в Харбине 6
1.1. Русские эмигранты в Харбине: этапы истории издательской деятельности на русском языке 6
1.2. Литературно-художественная издательская деятельность русских эмигрантов в Харбине (Окно, Чураевка, Рубеж и др.) 12
1.3. Периодические издания русских эмигрантов в Харбине и издательство «Заря» 17
1.4. Распространение продуктов издательской деятельности русской эмиграции в Харбине 23
Глава 2. Издательская деятельность русской эмиграции в Шанхае 27
2.1. Перемещение культурного центра русской эмиграции из Харбина в Шанхай 27
2.2. Издатели и направления издательской деятельности в русском Шанхае 32
2.3. Русская периодика Шанхая 39
Глава 3. Русское издательское дело в Австралии 44
3.1. Формирование русской диаспоры в Австралии 44
3.2. Специфика издательского дела русских эмигрантов в Австралии 49
3.3. Русская эмигрантская периодика Австралии 53
3.4. Территориальные центры издательской деятельности русской эмиграции и крупнейшие издательства (анализ фондов РГБ и РНБ) 58
Глава 4. Исследование архивов изданий русской эмиграции Государственного архива РФ 63
4.1. Анализ содержания коллекции Русского заграничного исторического архива в Праге (РЗИА) 63
4.2. Анализ содержания личных библиотек русских эмигрантов в фондах Государственного архива РФ 67
Заключение 72
Список литературы 76
Приложение 81

Введение 3
Глава 1. Теоретические основания изучения истории культуры Кольского заполярья 7
1.1. Природные условия формирования культуры саами 7
1.2. Саами Мурманской области: современное положение на цивилизационной арене 9
1.2.1. Этнические особенности лопарской народности 9
1.2.2. Этнокультурная ситуация регионального развития саамского народа 10
1.2.3. Регионально-экономические программы общественных организаций по развитию малочисленного коренного народа Кольского Заполярья 12
1.2.4. Духовно-нравственное мировосприятие саами 15
Глава 2. Особенности художественного творчества Саамов 18
2.1. Зарождение и развитие саамской фольклорно-литературной традиции 18
2.2. Специфические особенности изобразительного искусства и национальных ремёсел лопарей 25
2.3. Самобытная уникальность игровой и праздничной культуры саами 31
2.4. Древне-сакральные традиции музыкальной и хореографической культуры лопарского народа 35
Заключение 48
Список литературы 51
Приложения 56

Введение 3
1. Поп-культура в современном мире 4
2. Попса - музыкальный продукт поп-культуры 9
3. Культовые личности как эстетические идеалы поп-культуры 12
4. Философские основы массовой культуры 14
5. Попса и Эстетика 20
Заключение 25
Список и литературы 26

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ВОПЛОЩЕНИЯ НАЦИОНАЛЬНЫХ ТРАДИЦИЙ В РУССКОМ НАРОДНОМ ТАНЦЕ 6
1.1. Анализ основных понятий, относящихся к традициям национальной хореографической культуры 6
1.2. Народный танец как часть художественной культуры России, его функции и традиции 11
ГЛАВА 2. ПРАКТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ СОХРАНЕНИЯ НАЦИОНАЛЬНЫХ ТРАДИЦИЙ РУССКОГО НАРОДНОГО ТАНЦА В ЛЮБИТЕЛЬСКОМ ХОРЕОГРАФИЧЕСКОМ КОЛЛЕКТИВЕ 18
2.1. Практические аспекты обучения народно-сценическому танцу в любительском хореографическом коллективе. Методы и средства обучения народно-сценическому танцу 18
2.2. Описание практической части работы 33
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 37
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 40

Введение 3
1. Формовка по пустотелой выплавляемой модели 4
1.1. Подготовительный этап 4
1.2. Технологический этап 6
2. Кусковая формовка с глиняной рубашкой 7
2.1. Подготовительный этап 7
2.2. Технологический этап 7
3. Кусковая формовка в опоках 9
3.1. Подготовительный этап 9
3.2. Технологический этап 12
Заключение 14
Список литературы 15

Введение 3
Глава 1. Основные теоретические аспекты работы со звуком 6
1.1. История возникновения музыкальной звукорежиссуры 6
1.2. Звуковое обеспечение качественного звука на фестивалях и концертах 8
1.3. Компоненты акустической системы 12
Глава 2. Парк оборудования и обработка сигнала 15
2.1. Флагманы акустических систем 15
2.2. Применения цифровых консолей на примере арт-кластера «Таврида.Арт» 17
2.3. Обработка сигнала и эффекты 20
2.4. Современные технологии в звукорежиссуре концертов и фестивалей 21
Глава 3. Основные практические аспекты работы со звуком 23
3.1. Анализ работы технической команды арт-кластера «Таврида.Арт» 23
3.2. Определение способов обеспечения звука на фестивальных и концертных площадках 24
Заключение 27
Список литературы 29

Введение 3
Глава 1. Характеристика дендрариев городов Сочи и Архангельска 7
1.1. Характеристика сочинского «Дендрарий» 7
1.1.1. Природные условия 7
1.1.2. Историческая справка 12
1.2. Дендрологический сад имени И.М. Стратоновича 20
1.2.1. Природные условия 20
1.2.2. Историческая справка 22
Глава 2. Сравнение коллекций изучаемых дендрариев 29
2.1. Коллекционный фонд сочинского «Дендрария» 29
2.2. Коллекция дендрологического сада САФУ 43
Глава 3. Интродуценты в системе озеленения городов 45
3.1. Интродуценты в городе Сочи 45
3.2. Интродуценты в системе озеленения Архангельска 50
Глава 4. Декоративные особенности интродуцентов 52
Заключение 66
Список литературы 67

Введение 3
Глава 1. Исторические аспекты отечественного катеростроения 6
1.1. Основные этапы развития катеростроения в России 6
1.2. Типы и виды катеров как судов маломерного флота 12
1.3. Проблемы дизайна современных судов маломерного флота 19
Глава 2. Сравнительный анализ дизайна прогулочных катеров в России и в зарубежных странах 28
2.1. Особенности дизайна современных российских прогулочных катеров 28
2.2. Специфические характеристики дизайна зарубежных прогулочных катеров 39
2.3. Практические рекомендации по дизайн-проектированию современного прогулочного катера 47
Заключение 54
Библиографический список 59
Приложение 64

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ ТКАЧЕСТВА НАРОДНОГО ПОЯСА 8
1.1. Традиция ткачества народного пояса 8
1.2. Видовое разнообразие ткачества народного пояса 17
1.3. Современное состояние ткачества народного пояса 24
ГЛАВА 2. ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЙ АСПЕКТ СОЗДАНИЯ НАРОДНОГО ПОЯСА 29
2.1. Материалы и инструменты для изготовления пояса 29
2.2. Технология изготовления народного пояса 33
2.2.1. Пояс на «кружках» и «дощечках» 33
2.2.2. Пояс на бердо 37
2.2.3. Пояс на лентоткацком станке 40
2.3. Анализ преподавания ткачества на примере учреждений дополнительного образования 44
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 53
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 55
ПРИЛОЖЕНИЕ 60

Введение 3
1. Сценический образ в театральном искусстве и оперном спектакле 7
2. Работа Ф.И. Шаляпина над сценическим образом на примере роли Досифея из оперы М.П. Мусоргского «Хованщина» 13
3. Работа Э. Гаранчи над сценическим образом на примере роли Кармен из одноименной оперы Ж. Бизе 21
4. Анализ и обобщение эффективных методов и приёмов по развитию навыков создания сценического образа 26
Заключение 35
Список литературы 37
Приложение 42

Введение 3
Глава 1. Культурно-исторические особенности Египта и Междуречья (Месопотамии) в древнейший период (IV-III тыс. до н.э.) 7
Глава 2. Характер и особенности культурного взаимовлияния цивилизаций Древнего Египта и Междуречья 23
Глава 3. Сравнительный анализ рельефов Египетских царств и городов-государств Междуречья 26
Заключение 33
Список литературы 36

Введение 3
Глава 1. Произведения с солирующей скрипкой 6
1.1. Соната для скрипки и фортепиано ор. 134 6
1.2. Концерт для скрипки и фортепиано № 1 (ор.77) a-moll 14
1.3. Концерт для скрипки и фортепиано № 2 (ор. 129) cis-moll 24
Глава 2. Произведения с солирующей виолончелью 31
2.1. Соната для виолончели и фортепиано ор. 40 31
2.2. Концерт для виолончели с оркестром № 1 (ор. 107) Es-Dur 42
2.3. Концерт для виолончели с оркестром № 2 (ор. 126) G-Dur 45
Заключение 47
Список литературы 48

Введение 3
1. Современные классификации цивилизаций 4
2. Цивилизационные различия Китая и Индии 10
Заключение 17
Список литературы 18

Введение 3
1. Современные классификации цивилизаций 5
2. Цивилизационные различия Китая и России 12
Заключение 21
Список литературы 22

Введение 3
1. Истоки и определяющие факторы развития европейской культуры в средние века 4
2. Черты средневековой культуры 7
3. Основные типы культуры: рыцарская, городская, народная, церковная 12
Заключение 15
Список литературы 16

Введение 3
Глава 1. Система образования в античный период 7
Глава 2. Университет - центр средневекового образования 10
2.1. Первые учебные заведения 10
2.2. Болонский и Парижский университет 12
Глава 3. Средневековый студент 18
Заключение 23
Список литературы 25

Введение 3
1. Культура европейского средневековья 4
2. Культура эпохи Возрождения 10
3. Культура Просвещения (XVII - XVIII вв.) 13
4. Культура эпохи Просвещения (XIX в.) 19
Заключение 22
Список литературы 23

Введение 3
Глава 1. Бренд и система идентификации 6
1.1. Понятие бренда: стратегии, коммуникации и айдентика 6
1.2. Ключевые аспекты визуализации бренда 14
1.3. Особенности идентификации брендов образовательных и творческий школ 21
Глава 2. Разработка визуальной концепции бренда школы шитья «Lofka» 29
2.1. Разработка стратегии позиционирования бренда школы шитья «Lofka» 29
2.2. Создание основных визуальных средств идентификации бренда школы шитья «Lofka» 40
Заключение 54
Список литературы 56
Приложение 66

Введение 3
Глава 1. Возникновение нового направления в советской архитектуре 10
1.1. Становление направления и его характеристика 10
1.2. Тоталитаризм и архитектура 22
Глава 2. Развитие сталинской архитектуры во второй половине 1930 - первой половине 1950-х гг 30
2.1. Советский монументальный классицизм во второй половине 1930-х гг 30
2.2. Сталинская архитектура в 1940 - середине 1950-х гг 42
2.3. Кризис сталинской архитектуры 52
Заключение 57
Библиографический список 59

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИСТОРИЯ ЖАНРА КЛАВИРНОГО КОНЦЕРТА 7
1.1. Исторические предпосылки возникновения жанра Concerto grosso 7
1.2. Клавирный концерт 11
ГЛАВА 2. КОНЦЕРТ F-MOLL BWV 1056 И.С. БАХА: проблемы стиля, жанра, средств выразительности 17
2.1. Клавирное творчество И.С. Баха 17
2.2. Концерт F-MOLL BWV 1056 в исполнительском аспекте 22
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 30
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 32

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА МОДЕРНИЗМА В СССР И МИРЕ 10
1.1. Архитектура европейского модернизма 10
1.2. Советский авангард, как первая волна модернизма в СССР 20
1.3. Вторая волна советского модернизма: причины и ход 28
ГЛАВА 2. ИРКУТСКИЙ МОДЕРНИЗМ 38
2.1. Градостроительная история города второй половины XIX - первой половины XX века 38
2.2. Формирование новой архитектурной школы города Иркутска и типовое жилищное строительство 46
2.3. Формирование «уникальной» модернистской застройки города Иркутска 52
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 62
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 65

Введение 3
Глава 1. Мюзикл в мировом музыкальном искусстве: историко-культурологический аспект 5
1.1. Мюзикл как результат освоения художественно-образной природы музыкально-сценического пространства 5
1.2. Зарождение и исторические закономерности формирования жанра мюзикла за рубежом 11
Глава 2. Прошлое и настоящее жанра мюзикла в России 42
2.1. Мюзикл в России: история появления и первый опыт постановки 42
2.2. Социокультурная сущность мюзикла в современной России 53
Заключение 65
Список литературы 67

Введение 3
Глава 1. История развития баянно-аккордеонного искусства в Китае 7
1.1. Предшественники баяна и аккордеона 7
1.2. Этапы становления баянно-аккордеонного искусства 12
Глава 2. Баян и аккордеон в китайской музыкальной культуре конца XX-начала XXI веков 21
2.1. Репертуар и исполнители 21
2.2. Современное баянно-аккордеонное исполнительство: проблемы и перспективы 27
Заключение 31
Список литературы 33

Введение 3
Глава 1. Семиструнная гитара в России 5
1.1. История появления семиструнной гитары в России 5
1.2. Разновидности семиструнной гитары 8
Глава 2. Творчество русских композиторов-семиструнников 10
2.1. Андрей Осипович Сихра 10
2.2. Михаил Тимофеевич Высоцкий 11
2.3. Семен Николаевич Аксенов 11
2.4. Фёдор Михайлович Циммерман 12
2.5. Василий Степанович Саренко 13
2.6. Валериан Алексеевич Русанов 13
2.7. Александр Петрович Соловьёв 14
2.8. Михаил Фёдорович Иванов 16
2.9. Михаил Александрович Стаханович 17
2.10. Василий Михайлович Юрьев 18
2.11. Владимир Генрихович Маркушевич 19
2.12. Сергей Дмитриевич Орехов 21
Заключение 23
Список литературы 24

Введение 3
Глава 1. Развитие гитарного искусства 5
1.1. Эволюция строения инструмента в период с XIII по XX века 5
1.2. Гитарный репертуар. Жанры 12
Глава 2. Выдающиеся композиторы и исполнители 15
Заключение 23
Список литературы 24

Введение 3
Глава 1. Зарождение музея в России 12
1.1. Протомузейный этап. Предпосылки формирования музейных коллекций 12
1.2. Первые музеи России 16
1.3. Судьба Эрмитажных коллекций: от века Екатерины II к 60-м годам XIX века 20
Глава 2. От частных коллекций и деятельности меценатов к государственным собраниям 34
2.1. Формирование музейных коллекций 34
2.2. Первые частные коллекции 38
2.3. Местные музеи 50
Глава 3. История музейного дела 56
3.1. Государственная политика в отношении музеев в I половине XIX века 56
3.2. Государственная политика в отношении музеев во II половине XIX века 64
Заключение 73
Список литературы 76

Введение 3
Глава 1. Утверждение концептов национального музыкального стиля академической американской музыки в 1920-е гг. 7
1.1. Характеристика музыкальной культуры США в 1900-1910 гг. 7
1.2. Отражение традиций vernacular и cultivated в произведениях американских композиторов 14
1.3. Американские композиторы и идея национальной музыкальной самобытности 18
1.4. Применение принципов национального музыкального стиля в наследии А. Копленда, Р. Харриса и Р. Сешнса 23
Глава 2. Музыкальная культура США в условиях мирового экономического кризиса, подъёма рабочего движения и военного периода 28
2.1. Государственная программа помощи правительства Ф.Д. Рузвельта музыкантам в период Великой депрессии 28
2.2. Просветительская деятельность композиторов в рамках рабочего музыкального движения 32
2.3. Популяризация новейшей американской музыки посредством теле-и радиовещаний, газетных и журнальных изданий 40
2.4. Выражение патриотических и национальных убеждений композиторов в различных формах академического музыкального искусства в 1940-е гг. 44
Глава 3. Проектирование урока открытия нового знания для учащихся старших классов гуманитарного профиля по теме «Музыкальная культура США в первой половине XX века» 51
Заключение 60
Список литературы 64
Приложение 71

Введение 3
Глава 1. Влияние, оказанное войной на дизайн и его дальнейшее развитие 4
Глава 2. Биографии и труды дизайнеров СССР 6
2.1. Юрий Борисович Соловьев 6
2.2. Юрий Аронович Долматовский 7
Глава 3. Изменение дизайна машиностроения в послевоенное время 10
3.1. Плацкартный авангард 10
3.2. Микролитражка «Белка» 13
Глава 4. Открытие Всесоюзного научно-исследовательского института технической эстетики 15
Глава 5. Ведущие советские дизайнеры, дизайнерские школы и бюро 18
5.1. Архитектурно-художественное бюро 18
5.2. Центральное конструкторское бюро по судам на подводных крыльях 19
Глава 6. Проблема технологического отставания дизайна в послевоенное время 22
Глава 7. Наследие дизайна СССР 24
7.1. Мебельная стенка 24
7.2. ВНИИТЭ-ПТ (такси) 25
7.3. Умный дом «СФИНКС» 26
Заключение 28
Список литературы 29
Приложения 30

Введение 3
Глава 1. Понятия, техники и история возникновения гравюры 13
Глава 2. Зарождение и развитие гравюры в России 33
Глава 3. Эволюция русской школы гравюры в петровскую эпоху 51
Глава 4. Русская народная гравюра - лубок 69
Заключение 84
Список литературы 87
Приложение 98

Введение 3
Глава 1. История возникновения гравюры, основные понятия и техники 15
Глава 2. Зарождение и развитие гравюры в России 35
Глава 3. Эволюция русской школы гравюры в петровскую эпоху 53
Глава 4. Русская гравюра середины-второй половины XVIII века 72
Заключение 93
Список литературы 97
Приложение 108

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПРЕДПРОЕКТНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ 6
1.1. История развития ресторанного бизнеса 6
1.2. Создание индивидуального стилевого решения кофеен 11
1.3. Анализ дизайна интерьеров у конкурентных кафе-кондитерских 16
1.4. Определение целевой аудитории 19
Выводы по первой главе 23
ГЛАВА 2. РАЗРАБОТКА СТИЛЕВОГО РЕШЕНИЯ ИНТЕРЬЕРОВ СЕТИ КОНДИТЕРСКИХ 24
2.1. Разработка концепции стилевого решения сети кондитерских 24
2.2. Разработка цветового решения 26
2.3. Отделочные материалы 30
2.4. Предметное наполнение: мебель, материалы, оборудование 32
Выводы по второй главе 34
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 35
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 36
ПРИЛОЖЕНИЕ 40

Введение 3
Глава 1. Специфика французского и итальянского кинематографа второй половины ХХ века 9
1.1. Развитие французского кинематографа второй половины XX века 9
1.2. Развитие итальянского кинематографа второй половины XX века 29
Глава 2. Стилевые особенности французского и итальянского кинематографа середины ХХ - начала ХХI 54
2.1. Тенденции развития французского и итальянского кинематографа начала XXI века 54
2.2. Сравнительный анализ стилевых особенностей французского и итальянского кинематографа второй половины XX - начала XXI века 74
Заключение 82
Библиографический список 87
Приложение 94

Введение 3
Глава 1. Взаимосвязь стилевых особенностей этнической музыки и психологического состояния вокалистов 6
1.1. Этническая музыка и её стилевые особенности в вокальных жанрах 6
1.2. Этническая музыка как часть музыкотерапии 14
Глава 2. Использование этнической музыки для снятия психологического и физического напряжения и стресса у вокалистов 23
2.1. Особенности использования этнической музыки для коррекции напряжения и стресса у вокалистов 23
2.2. Преодоление психологического и физического зажимов у вокалиста: рекомендации, приемы и методы 30
Заключение 38
Список литературы 39

Введение 3
1. История женской прически 4
1.1. История женской прически с древних времён до эпохи возрождения 4
1.2. Стили женских причесок с эпохи возрождения до начала XIX века 8
2. Стили женских причесок в XIX - XX веках 13
2.1. Женские прически XIX века 13
2.2. Женские прически XX века и начала XXI века 14
2.3. Современные женские причёски 18
Заключение 23
Список литературы 26

Введение 3
1. Арт-Деко - стиль времени 5
2. Стиль Арт-Деко сегодня 10
3. Определение отличительных черт 11
Заключение 14
Список литературы 15

Введение 3
1. Зарождение стиля 4
2. Дом - живой организм 6
3. Стиль фьюжн как новое веяние современной эклектики 7
4. Художественное направление - эклектика 9
Заключение 14
Список литературы 15
Приложение 11

Введение 3
Глава 1. Общая характеристика стиля модерн 4
1.1. Понятие стиля модерн 4
1.2. Зарождение стиля модерн 6
1.3. Эстетический утопизм модерна 7
1.4. Принципы формообразования 8
Глава 2. Русский модерн в интерьере 11
Заключение 16
Список литературы 17

Введение 3
Глава 1. Мезенская роспись: история возникновения, значение, современный взгляд на роспись 6
1.1. История зарождения и развития росписи 6
1.2. Значение символов и орнамента мезенской росписи 8
1.3. Возрождение и современный взгляд на роспись 15
Глава 2. Ход практической работы 17
2.1. Техника и технология выполнения росписи 17
2.2. Составление композиции и ее значение 18
2.3. Выполнение росписи 20
Заключение 23
Список литературы 25
Приложение 26