Готовые дипломные работы, курсовые, контрольные и рефераты по
литературе

Введение 3
Глава 1. Категория «русский национальный характер» в историко-литературоведческом аспекте 9
1.1. Концепт национального характера 9
1.2. Мифы о русском национальном характере 13
1.3. Современные исследователи о русском характере 17
Выводы по первой главе 20
Глава 2. Инварианты характеров и ситуаций в психологической структуре прозы В.М. Шукшина 22
2.1. Типология героев В. Шукшина 22
2.2. Психологическая динамичность рассказов В. Шукшина 28
2.3. Семейные отношения и их влияние на характеры героев 30
Выводы по второй главе 35
Глава 3. Праведник, без которого не стоит земля (по рассказу А.И. Солженицына «Матренин двор») 36
3.1. Матрена и ее мир 36
3.2. Героиня и социальные проблемы 41
3.3. Проблема взаимоотношений Фаддея и Матрены 45
3.4. Осмысление образа героини 46
Выводы по третьей главе 48
Заключение 50
Список литературы 53

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. МО ЯНЬ: ЖИЗНЕННЫЙ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ 5
1.1. Биография 5
1.2. Творческий путь 7
ГЛАВА 2. ОСОБЕННОСТИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МИРА РОМАНА «КРАСНЫЙ ГАОЛЯН» 12
2.1. Историческое время, изображённое в романе 12
2.1.1. Время, предшествующее основным событиям 12
2.1.2. Военный период 14
2.2. Система образов в романе 19
2.3. Особенности сюжета 23
2.4. Композиция романа 24
2.5. Отражение вопросов проблематики и поэтической формы романа в китайской критике 26
ГЛАВА 3. ТЕМА ЛЮБВИ В РОМАНЕ 32
ГЛАВА 4. ТЕМА ВОЙНЫ В РОМАНЕ 38
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 45
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 47
ПРИЛОЖЕНИЕ 51

Введение 3
Глава 1. Понятие «смысла жизни» и Ф.М. Достоевский 6
1.1 Определение понятия «смысл жизни» в русской религиозной философии рубежа XIX-XX вв. 6
1.2 Взгляд Достоевского на проблему смысла жизни в период с середины 1860-х по 1881 год 9
Глава 2. «Бесы» и проблема смысла жизни 13
2.1. Замысел романа «Бесы» Ф.М. Достоевского 13
2.2 Принцип классификации персонажей романа 16
2.3 Действующие лица романа и проблема смысла жизни 18
2.3.1 Герои-идеологи 18
2.3.2 Женщины Ставрогина 30
2.3.3 Губернское общество 38
3.4 Кружок нигилистов, «наши» 44
2.4 Авторское отношение 49
Заключение 53
Список литературы 62

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИСТОРИЯ СОВРЕМЕННОЙ ТАЙВАНЬСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ И БИОГРАФИЯ ГИДДЕНСА КО 5
1.1. Исторические предпосылки формирования современного писателя Тайваня 5
1.2. Детство и юность Гидденса Ко 9
1.3. Начало карьеры писателя и псевдоним 10
1.4. Кинокарьера 13
ГЛАВА 2. ЛИТЕРАТУРНЫЙ СТИЛЬ ЦЗЮБАДАО И ЕГО ВЛИЯНИЕ НА СОВРЕМЕННУЮ ТАЙВАНЬСКУЮ ЛИТЕРАТУРУ 18
2.1. Особенности литературного стиля Цзюбадао 18
2.2. Анализ особенностей художественного стиля Цзюбадао на основе произведения «Ты - самое дорогое, что у меня есть» 24
2.3. Современники о Цзюбадао 32
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 36
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 38
ПРИЛОЖЕНИЕ 41

Введение 3
Глава 1. Проблема характера в литературоведении 12
1.1. Характер как литературоведческий термин 12
1.2. Концепция русского национального характера в литературе 19
Глава 2. Герои и обстоятельства в романах К.А. Федина 1920-х-1930-х гг 30
2.1. Проблема характера в романе К.А. Федина «Братья» 30
2.2. Роман «Санаторий Арктур» и его место в творчестве К.А. Федина 35
2.3. Образы пациентов и врачей в романе «Санаторий Арктур» 41
Глава 3. Проблема характера в романе «Похищение Европы» 52
3.1. Характеры советских людей 52
3.2. Характеры иностранцев 60
Заключение 72
Список литературы 76

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТВОРЧЕСТВО В. СИГАРЕВА В КОНТЕКСТЕ СОВРЕМЕННОЙ ДРАМАТУРГИИ 7
1.1. Феномен современной «новой драмы» 7
1.2. Своеобразие драматургии В. Сигарева 17
1.3. Роль технологии «вербатим» в создании пьес драматурга 26
Выводы по первой главе 31
ГЛАВА 2. ПРОБЛЕМА ИЗОБРАЖЕНИЯ БЫТА В ТВОРЧЕСТВЕ В. СИГАРЕВА 34
2.1. Проблема духовной инволюции в пьесе «Пластилин» 34
2.2. Эстетизация насилия в пьесе «Божьи коровки возвращаются на землю» 43
2.3. Образ современной России в социально-философской драме «Черное молоко» 50
2.4. Проблема отцов и детей в пьесе «Волчок» 55
Выводы по второй главе 63
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 65
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 70
ПРИЛОЖЕНИЕ 78

Введение 3
Глава 1. Проблематика и поэтика жанра комедии 10
1.1. Жанровое содержание и жанровая форма комедии 10
1.2. Жанр «легкой» комедии и его культурно-историческая специфика 22
Глава 2. Конфликтосфера произведений и принципы работы автора при создании характеров 26
2.1. Семейно-любовно-бытовые отношения в русском дворянском обществе и их отражение в «легких комедиях» 26
2.2. Конфликтосфера произведений и принципы работы автора при создании характеров 41
2.3. Разработка А.С. Грибоедовым русского литературного разговорного языка и стилистические особенности произведений 58
Заключение 69
Список литературы 71

Введение 3
Глава 1. Жанровое многообразие творчества А.И. Куприна 1920-30-х годов 11
1.1. Специфика жанра рассказа в творчестве А.И. Куприна эмигрантского периода 11
1.2. «Лирическая публицистика»: синтез художественного и документального в очерках писателя 20
1.3. Автобиографическая основа произведений периода эмиграции 30
Глава 2. Художественное воплощение темы России в эмигрантском творчестве А.И. Куприна 42
2.1. Особенности хронотопа романа «Юнкера» 42
2.2. Художественные приёмы изображения внутреннего мира персонажа 52
2.3. Образы-символы в повести «Жанета» 62
Заключение 72
Список литературы 75
Приложение 81

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. АНАЛИЗ ТЕОРЕТИЧЕСКИХ РАБОТ АКУТАГАВЫ РЮНОСКЭ И ЁКОМИЦУ РИИТИ В КОНТЕКСТЕ МОДЕРНИСТСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 8
1.1. Акутагава Рюноскэ как теоретик модернистской прозы 8
1.2. Литературная теория Ёкомицу Риити в контексте русского формализма 15
ГЛАВА 2. МОДЕРНИСТСКАЯ ПОЭТИКА В МАЛОЙ ПРОЗЕ РЮНОСКЭ АКУТАГАВЫ И ЁКОМИЦУ РИИТИ 27
2.1. Модернистская поэтика в малой прозе Рюноскэ Акутагавы 27
2.2. Эпифания как литературный метод в малой прозе Ёкомицу Риити 32
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 42
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 45

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОСНОВНЫЕ МОТИВЫ И ОБРАЗЫ В МАЛОЙ ПРОЗЕ ПОЭТА 7
1.1. Мотивная структура рассказов «Венские каникулы», «Плоты», «Черная свеча», «О жертвах вообще и об одной - в частности» 7
1.2. Система образов в повести «Венские каникулы» 15
ГЛАВА 2. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ «РОМАНА О ДЕВОЧКАХ» 23
2.1. Тип повествования в романе 23
2.2. Приемы построения сюжета в романе 27
2.3. Тематика и проблематика романа 31
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 42
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 46
ПРИЛОЖЕНИЕ 52

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИДЕЙНЫЕ И ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ОРИЕНТИРЫ РАННЕЙ ПРОЗЫ Б. ЖИЛИНА 11
1.1. Творчество Б. Жилина в контексте русской литературы 1950-1960-х гг 11
1.2. Социальная и нравственная проблематика прозы Б. Жилина 22
1.3. Человек и природа в произведениях Б. Жилина 29
ГЛАВА 2. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ Б. ЖИЛИНА 42
2.1. Жанровый состав ранней прозы астраханского писателя 42
2.2. Принципы построения системы персонажей в произведениях Б. Жилина 50
2.3. Способы передачи внутренней речи в раннем творчестве Б. Жилина 61 ЗАКЛЮЧЕНИЕ 79
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 81
ПРИЛОЖЕНИЕ 87

Введение 3
Глава 1. Художественная семантика сказок А. Шарова 8
1.1. Черты антиутопии в сказках « «Мальчик Одуванчик и три ключика», «Человек-горошина и Простак» 8
1.2. Жанровое своеобразие сказки «Кукушонок, принц с нашего двора» и других историй 15
Глава 2. Литературоведческая и исследовательская деятельность А.И. Шарова 18
2.1. Фантастические и реалистические произведения А. Шарова для детей и подростков 18
2.2. Синкретизм книги очерков «Волшебники приходят к людям» 24
Заключение 35
Список литературы 36

Введение 3
Глава 1. Антиутопия как обособленный литературный жанр 5
1.1. Особенности жанра антиутопии 5
1.2. Литературный процесс в Англии ХХ века. Исторические предпосылки к возникновению жанра антиутопии 8
1.3. Жизненный и творческий пути писателей антиутопистов 13
1.3.1. Жизнь и творчество Джорджа Оруэлла 13
1.3.2. Жизнь и творчество Олдоса Хаксли 15
Глава 2. Сравнительный анализ романов-антиутопий Дж.Оруэлла и О.Хаксли 18
2.1. Воссозданная картина мира в романах «О дивный новый мир» и «1984» 18
2.1.1. Время и место событий романов 18
2.1.2. Государственный строй 21
2.1.3. Взгляд на культуру и СМИ 27
2.1.4. Взгляды на будущее 30
2.2. Характеристика главных героев произведений 32
Заключение 39
Список литературы 41

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО КАВАБАТЫ ЯСУНАРИ 9
1.1. Жизненный путь Кавабаты Ясунари и основные черты его творчества 9
1.2. Жанр сверхкраткой новеллы в японской литературе 16
1.3. История создания, состав и автобиографичность цикла «Рассказы величиной с ладонь» 19
ГЛАВА 2. ХАРАКТЕРИСТИКА НОВЕЛЛ КАВАБАТЫ ЯСУНАРИ 25
2.1. Отличительные черты новелл в контексте их сходства традиционными жанрами японской литературы 25
2.2. Мистицизм и религия в рассказах Кавабаты 31
2.3. Основные художественные приемы 37
2.3.1. Символизм и параллелизм 37
2.3.2. Антитеза 42
2.4. Особенности употребления катаканаго и гайрайго 43
2.5. Особенности композиции и композиционные приемы 46
2.5.1. Инверсивное повествование 50
2.5.2. «Откровение» и «напутствие» как самостоятельные композиционные элементы 52
2.5.3. Деление на подразделы 54
2.5.4. Кольцевая композиция 55
2.5.5. Сновидение и видение как композиционные приемы 56
2.5.6. Письмо как элемент композиции 59
2.6. Тематика и проблематика 60
2.6.1. Образ женщины 61
2.6.2. Смерть и бессмертие 66
2.6.3. Любовь 69
2.6.4. Социальная тематика 72
2.6.5. Историческая и антивоенная тематика 74
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 78
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 82
ПРИЛОЖЕНИЕ 86

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ДЕТСКАЯ ЛИТЕРАТУРА КАК ОСОБЫЙ ВИД СЛОВЕСНОГО ИСКУССТВА 5
1.1. Особенности предмета детской литературы 5
1.2. История и своеобразие китайской детской литературы 8
ГЛАВА 2. СВОЕОБРАЗИЕ ЖИЗНЕННОГО И ТВОРЧЕСКОГО ПУТИ ЛАО ШЭ 19
2.1. Становление творческого пути Лао Шэ 19
2.2. Место Лао Шэ в развитии китайской детской литературы 26
ГЛАВА 3. ПРОБЛЕМАТИКА И РОЛЬ ПРОИЗВЕДЕНИЯ В СТАНОВЛЕНИИ КИТАЙСКОЙ ДЕТСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 32
3.1. Проблема межнациональных конфликтов 33
3.2. Проблема образования 36
3.3. Проблема взаимоотношений взрослых и детей 38
3.4. Мотив детского воображения, творческого начала в природе ребенка 40
3.5. Детское и взрослое начало в произведении 42
3.6. Влияние на последующую детскую литературу Китая 44
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 46
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 48
ПРИЛОЖЕНИЕ 52

Введение 3
Глава 1. Своеобразие литературного процесса периода Оттепели 6
1.1. Духовная атмосфера страны в период Оттепели 6
1.2. А. Гладилин: начало литературного пути 9
Глава 2. Творческая индивидуальность А. Гладилина 16
2.1. «Уход от социального героя» в повести «Хроника времен Виктора Подгурского» (1965 г.) 16
2.2. Духовный пусть революционера в повести «Евангелие от Робеспьера» (1970 г.) 23
2.3. Трансформация героя в повести «Сны Шлиссельбургской крепости» 41
Заключение 48
Библиографический список 53
Приложение 58

Введение 3
Глава 1. Основные мотивы и образы прозы З.Н. Гиппиус 8
1.1. Мотивная структура рассказов З.Н. Гиппиус 8
1.2. Система образов прозы 20
Глава 2. Поэтика романа «Чертова кукла» 32
2.1. Специфика символизации в романе 32
2.2. Драматургические принципы в повествовании 49
Заключение 65
Список литературы 67
Приложение 70

Введение 3
Глава 1. Поиск счастья как центральная проблема романа «Счастливая Москва» 8
1.1. Категория пространства в романе 9
1.2. Время героя и время Человечества: тема стремления нового человека к гармоническому жизнеустройству 15
Глава 2. Проблема истории и памяти в романе 22
2.1. Система образов в романе: образ «мировой души» и архетип матери 23
2.2. Проблема нового мира и образ нового человек 1930-х годов 34
Заключение 43
Список литературы 52
Приложение 59

1. Введение 3
2. Основная часть 6
3. Заключение 21
Список литературы 25

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СОЦИАЛЬНЫЕ РОМАНЫ В БРИТАНСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ XIX ВЕКА 6
1.1. Британия XIX века: социальные противоречия и становление империи 6
1.2. Особенности развития английской литературы XIX века 14
1.3. Социальные романы в викторианской литературе 19
1.4. Творчество Э. Гаскелл в контексте литературы английского реализма 23
ГЛАВА 2. РЕАЛИЗАЦИЯ ПРОБЛЕМАТИКИ РОМАНОВ «МЭРИ БАРТОН» И «СЕВЕР И ЮГ» В БРИТАНСКИХ КИНОВЕРСИЯХ 32
2.1. Специфика женских образов в романах Э. Гаскелл «Мэри Барон» и «Север и Юг» и их экранизациях 32
2.2. Сравнение концептов «семья», «культура», «время» в романах Э. Гаскелл «Мери Бартон» и «Север и Юг» и их экранизациях 38
2.3. Специфика воссоздания в экранизациях художественного пространства и системы персонажей 40
ГЛАВА 3. ПРОБЛЕМАТИКА ИНТЕРПРЕТАЦИИ ЛИТЕРАТУРНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПРИ ЭКРАНИЗАЦИИ 43
3.1. Экранизация как форма взаимодействия литературы и киноискусства 43
3.2. Специфика экранизации литературных произведений 48
3.3. Роль английского романа XIX века в развитии киноискусства 53
3.4. Проблемы сохранения авторского стиля Э. Гаскелл в экранизациях 56
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 60
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 63

Введение 3
1. Биография и основные направления творчества Л.А. Чарской 7
2. Литературное творчество Лидии Чарской 13
Заключение 38
Список литературы 41

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ ДРАМАТУРГИИ 5
ГЛАВА 2. ТЕМАТИКА, ПРОБЛЕМАТИКА ПЬЕС А.Н. АРБУЗОВА «ЖЕСТОКИЕ ИГРЫ», «ПОБЕДИТЕЛЬНИЦА» 12
2.1. А. Арбузов - актер и драматург 12
2.2. Композиционные особенности пьес 18
2.3. Система образов пьес «Жестокие игры», «Победительница» А. Арбузова 20
2.4. Проблематика пьес 26
2.5. Любовь в драматургии А. Арбузова 29
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 32
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 35

Введение 3
Глава 1. Теоретико-методологическая основа исследования: гендерология, гендер, гендерная лингвистика 6
Глава 2. Практический анализ гендерных характеристик ключевых персонажей 11
2.1. Спящий ангел: Софья Николаевна Беловодова 11
2.2. Идеал семьи: Марфенька и Викентьев 15
2.3. Жрицы страсти и их мужчины: Уленька и Козлов, Марина и Савелий 20
2.4. Консервативный мир: Бережкова и Ватутин 26
2.5. Выбор идеала женщины: Вера, Волохов и Тушин 31
2.6. Герой-художник: Борис Павлович Райский 40
Заключение 45
Список литературы 48

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПРОБЛЕМЫ ДОБРА И ЗЛА В ХУДОЖЕСТВЕННОМ МИРЕ А. ПЛАТОНОВА 8
1.1. Представление о добре и зле в русской философской мысли на рубеже XIX и XX веков 8
1.2. Тема детства в художественном мире А. Платонова 13
Выводы по первой главе 21
ГЛАВА 2. СВОЕОБРАЗИЕ ОСМЫСЛЕНИЯ ПРОБЛЕМ ДОБРА И ЗЛА В РАССКАЗАХ А. ПЛАТОНОВА О ДЕТЯХ 1930-Х ГОДОВ 23
2.1. Христианские традиции понимания добра и зла в рассказе «Юшка» 23
2.2. Проблемы добра и зла в антифашистских рассказах о детях «Алтеркэ» и «По небу полуночи…» 29
2.3. Обретение «большой» семьи как способ преодоления сиротства в рассказах «Такыр» и «На заре туманной юности» 37
Выводы по второй главе 49
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 51
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 54
ПРИЛОЖЕНИЕ 60

Введение 3
1. Библиографическое описание 4
1.1. А.И. Белецкий. К истории создания «Капитанской дочки» 4
1.2. Г.А. Гуковский. Пушкин и проблемы реалистического стиля 5
1.3. А.С. Орлов. Народные песни в «Капитанской дочке» Пушкина 6
1.4. М. Азадовский. Пушкин и фольклор 7
1.5. Б.Томашевский. Пушкин. Кн. 2-я. Материалы к монографии 9
2. Персональная исследовательская работа 12
Заключение 17
Список литературы 18

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. РОЛЬ ХРИСТИАНСТВА В ФОРМИРОВАНИИ НРАВСТВЕННОГО СОЗНАНИЯ ЭНДО СЮСАКУ 8
1.1. Ключевые особенности нравственного сознания японцев 8
1.2. Тема христианства в жизни и творчестве Эндо Сюсаку 12
ГЛАВА 2. ПРОБЛЕМА ВЕРЫ И ХРИСТИАНСКОГО САМОСОЗНАНИЯ В ПРОИЗВЕДЕНИИ ЭНДО СЮСАКУ «МОЛЧАНИЕ» 18
2.1. Проблемы нравственности, затронутые в произведении Эндо Сюсаку «Молчание» 18
2.2. Сравнительный анализ образа Иисуса Христа в творчестве Ф.М. Достоевского и Эндо Сюсаку 29
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 37
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 40

Введение 3
Глава 1. Драматургия О. Богаева в контексте современной драматургии 7
1.1. Основные тенденции современной русской драматургии 7
1.2. Драматургия О. Богаева и эстетика театра абсурда 18
Выводы по главе 27
Глава 2. Мир русской провинции и образы ее героев в драматургии О. Богаева 27
2.1. Русская провинция в драматургическом творчестве О. Богаева 29
2.2. Виктимные герои О. Богаева и их психологический портрет 40
Выводы по главе 51
Заключение 53
Список литературы 58
Приложение 63

Введение 3
Глава 1. Тематическое совпадение и различия сюжетно-мотивных решений в рассказах А.П. Чехова «Тапёр» (1885) и А.И. Куприна «Тапёр» (1900) 9
1.1. Судьба музыканта в одноименных рассказах Чехова и Куприна («Тапёр») 9
1.2. Сходство и своеобразие в мотивной основе и сюжетной организации одноименных рассказов Чехова и Куприна («Тапёр») 12
Выводы по первой главе 22
Глава 2. Мотив любви и брака в рассказах А.П. Чехова «Супруга» (1895) и А.И. Куприна «Святая любовь» (1895): общее и особенное 23
2.1. Ценности любви и брака как мотивная основа в рассказах Чехова «Супруга» и Куприна «Святая любовь» 23
2.2. Мотив лжи в разработке сюжетного целого и мотивной основы в рассказах Чехова «Супруга» и Куприна «Святая любовь» 31
Выводы по второй главе 34
Глава 3. Интертекст басни И.А. Крылова и мотивные векторы в рассказах А.П. Чехова «Попрыгунья» (1892) и А.И. Куприна «Попрыгунья-стрекоза» (1910) 35
3.1. Жанровая сущность басни Крылова «Стрекоза и Муравей» 35
3.2. Авторский замысел Чехова и пути его сюжетно-мотивного воплощения в рассказе «Попрыгунья» 37
3.3. Особенности сюжетообразования и мотивная основа в рассказе Куприна «Попрыгунья-стрекоза» 47
Выводы по третьей главе 53
Глава 4. Творческие индивидуальности А.П. Чехова и А.И. Куприна и особенности мотивной основы их прозаических произведений рубежа XIX-XX веков: факультатив для старших классов общеобразовательной школы 54
4.1. Программа факультатива для старших классов общеобразовательной школы «Творческие индивидуальности А.П. Чехова и А.И. Куприна и особенности мотивной основы их прозаических произведений рубежа XIX-XX веков» 54
4.2. Примерное тематическое планирование и основное содержание факультатива «Творческие индивидуальности А.П. Чехова и А.И. Куприна и особенности мотивной основы их прозаических произведений рубежа XIX-XX веков» 56
4.3. Разработка уроков 58
Заключение 64
Список литературы 66

Введение 3
1. Проза Валентина Распутина 4
2. Проблематика повестей В. Распутина 5
3. Изображение характеров в повестях и рассказах В. Распутина 14
Заключение 18
Список литературы 21

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ФОЛЬКЛОРНО-МИФОЛОГИЧЕСКИЕ МОТИВЫ И ОБРАЗЫ В ЦИКЛЕ «ДОЗОРЫ» С. ЛУКЬЯНЕНКО 11
1.1. Трансформация «вампирского мифа» в прозе С. Лукьяненко 11
1.2. Восточный и западноевропейский фольклор как ресурс для создания системы образов цикла «Дозоры» 18
1.3. Художественное освоение феномена оборотничества в романах 26
ГЛАВА 2. ТРАДИЦИИ АНГЛИЙСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ В ПРОЗЕ С. ЛУКЬЯНЕНКО 36
2.1. «Шекспировский текст» в романах С. Лукьяненко 36
2.2. Пародирование английского детектива в трилогии «Геном» 46
2.3. Реминисцентный фон романа «Танцы на снегу» 60
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 68
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 74
ПРИЛОЖЕНИЕ 80

Введение 3
Глава 1. «Шекспировский текст» в прозе Ю.О. Домбровского 11
1.1. Образ Шекспира в цикле новелл «Смуглая леди» 11
1.2. Рецепция творчества Шекспира в прозе Ю.О. Домбровского 24
1.3. Философия Шекспира в восприятии и интерпретации писателя 31
Выводы по 1 главе 36
Глава 2. Дилогия Ю.О. Домбровского «Хранитель древностей» и «Факультет ненужных вещей»: поэтика интертекстуальности 38
2.1. Интертекстуальные связи в романной дилогии 38
2.2. Евангельские мотивы 45
2.3. Проблема добра и зла в романе «Факультет ненужных вещей», мотив предательства 52
Выводы по 2 главе 64
Заключение 66
Список литературы 70
Приложение 80

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СПЕЦИФИКА ИМПРЕССИОНИСТСКОЙ КАРТИНЫ МИРА В ПРОЗЕ Ю. КАЗАКОВА 9
1.1. Цветовая и звуковая образность 9
1.2. Фигура «автогенного» героя 18
1.3. Интериоризация как форма психологизма 29
ГЛАВА 2. ЧЕРТЫ ИМПРЕССИОНИСТСКОЙ ПОЭТИКИ В ТВОРЧЕСТВЕ Ю. КАЗАКОВА 40
2.1. Неклассические принципы сюжетосложения 40
2.2. Орнаментальная и фрагментарная композиция 51
2.3. Лиризация повествования 58
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 69
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 72
ПРИЛОЖЕНИЕ 76

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЖАНРОВАЯ ПОЭТИКА МИРА-АНТИУТОПИИ В РОМАНЕ «IPHUCK 10» 8
1.1. Проблема искусственного интеллекта в романе 8
1.2. «Эпоха гипса» как новейший период в истории искусства 21
Выводы по первой главе 28
ГЛАВА 2. САТИРА НА ОЛИГАРХАТ И ФЕМИНИСТСКОЕ ДВИЖЕНИЕ В РОМАНЕ «ТАЙНЫЕ ВИДЫ НА ГОРУ ФУДЗИ» 29
2.1. Стартап «Fuji Experiences» и философский дискурс в романе 29
2.2. Проблематика феминизма и женских образов в романе 37
Выводы по второй главе 50
ГЛАВА 3. ПРОБЛЕМА МОРАЛЬНОЙ ПАНИКИ НА ПРИМЕРЕ ПОВЕСТИ «ИСКУССТВО ЛЕГКИХ КАСАНИЙ» 51
3.1. Проблема моральной паники в современном обществе 51
3.2. Изображение конспирологических теорий в повести «Искусство легких касаний» 60
Выводы по третьей главе 68
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 69
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 72
ПРИЛОЖЕНИЕ 87

Введение 3
Глава 1. Окопная земля «лейтенантской прозы» по произведениям Ю. Бондарева 8
Глава 2. Военно-исторический роман и «солдатская» повесть 60-70-х годов 30
2.1. Романы К. Симонова «Живые и мертвые», «Солдатами не рождаются», «Последнее лето» 31
2.2. Повесть Б. Васильева «А зори здесь тихие» 37
Глава 3. Романы В. Астафьева «Прокляты и убиты» и В. Гроссмана «Жизнь и судьба» 40
3.1. Повесть В. Астафьева «Пастух и пастушка» 44
3.2. Роман В. Астафьева «Прокляты и убиты» 50
3.3. Роман В. Гроссмана «Жизнь и судьба» 56
Заключение 60
Список литературы 63

Введение 3
Глава 1. «Пространственная форма героя» как часть художественного пространства 17
Глава 2. Вера и Тушин: общее и различие в «пространственной форме» персонажей 32
2.1. Пространство Веры 32
2.2. Пространство Тушина 44
Заключение 57
Список литературы 59

Введение 3
Глава 1. Теоретические основы исследуемой проблемы 6
1.1. Понятие хронотопа 6
1.2. Поэма как жанр 15
Выводы по 1 главе 27
Глава 2. Хронотоп в поэмах разного типа М. Цветаевой 31
2.1. Жанровая классификация поэм Цветаевой 31
2.2. Хронотоп в лирических поэмах 38
2.3. Хронотоп в лиро-эпических поэмах М. Цветаевой 56
Выводы по 2 главе 66
Глава 3. Организация факультативного занятия на тему «Художественное своеобразие поэм М. Цветаевой. Поэма "Попытка комнаты" 70
3.1. Методико-психологическое обоснование урока 70
3.2. Методика изучения в школе творчества М. Цветаевой 74
Заключение 80
Список литературы 83
Приложение 86

Введение 3
Глава 1. Структура художественного пространства в прозе Е. Замятина 11
1.1. Типология пространства 11
1.2. Семантика пространственных образов 18
1.3. Биспатиальная модель мира 29
Глава 2. Семантика художественного времени в произведениях Е. Замятина 37
2.1. Художественные функции временных оппозиций 37
2.2. Языковые средства репрезентации времени 44
Заключение 52
Список литературы 53
Приложение 60

Введение 3
Глава 1. Категория художественного пространства 5
1.1. Пространство с точки зрения философии 5
1.2. Теоретические работы по проблеме пространства 6
1.3. «Преступление и наказание» - петербургский текст 16
1.4. Маркеры пространственных отношений в тексте 21
Глава 2. Пространство в романе Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание» 23
2.1. Особенности построения пространства в романе Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание» 23
2.2. Внутреннее и внешнее пространство романа 36
2.3. Лестница как элемент художественного пространства романа 44
2.4. Порог как характеристика пространства 45
Заключение 47
Список литературы 49

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. «ГОФМАНОВСКИЙ ТЕКСТ» РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ КАК АКТУАЛЬНАЯ ПРОБЛЕМА СОВРЕМЕННОЙ КОМПАРАТИВИСТИКИ 14
1.1. Становление «гофмановского текста» в русской литературе XIX века 14
1.2. Сюжеты и образы Э.Т.А. Гофмана в творчестве писателей ХХ столетия 21
ГЛАВА 2. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ВОПЛОЩЕНИЕ «ГОФМАНОВСКОГО КОМПЛЕКСА» В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ М. БУЛГАКОВА 1920-Х ГОДОВ 34
2.1. Модификация гофмановских мотивов в рассказах, очерках, фельетонах М. Булгакова 34
2.2. Аллюзии к прозе Э.Т.А. Гофмана в сатирических повестях «Собачье сердце» и «Роковые яйца» 47
ГЛАВА 3. ЭЛЕМЕНТЫ «ГОФМАНОВСКОГО КОМПЛЕКСА» В ПРОЗЕ М. БУЛГАКОВА 1930-Х ГОДОВ 65
3.1. Образ художника в «Театральном романе» и «Мастере и Маргарите» как отсылка к концепции творчества Э.Т.А. Гофмана 65
3.2. Своеобразие реализации принципа романтического двоемирия в романе «Мастер и Маргарита» 78
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 98
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 102
ПРИЛОЖЕНИЕ 108

Введение 3
Глава 1. Художественное своеобразие драматургии А.В. Вампилова 7
1.1. Феномен драматургии Вампилова 7
1.2. Основные мотивы пьес Вампилова 14
Выводы по 1 главе 25
Глава 2. Черты психологического театра в социально-бытовой драме А.В. Вампилова 28
2.1. Психологический подтекст произведений А. Вампилова 28
2.2. Приемы и способы выражения авторского сознания 31
2.3. Психологизм пьес «Старший сын», «Утиная охота», «Прошлым летом в Чулимске» 37
Выводы по 2 главе 50
Заключение 52
Список литературы 57
Приложение 65

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. МЕСТО ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПСИХОЛОГИЗМА В ЛИТЕРАТУРНОЙ ТРАДИЦИИ 6
Выводы по первой главе 16
ГЛАВА 2. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ДРАМАТУРГИИ А. АРБУЗОВА 18
2.1. Жанровые особенности драматургии А. Арбузова 18
2.2. Проблематика пьес А. Арбузова: этико-философский аспект 26
2.3. Межтекстовые корреляции драматургии А. Арбузова с произведениями А.П. Чехова 38
Выводы по второй главе 44
ГЛАВА 3. ОСОБЕННОСТЬ ПСИХОЛОГИЧЕСКОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ ЖЕНСКИХ ОБРАЗОВ В ДРАМАТУРГИИ АРБУЗОВА В АСПЕКТЕ НРАВСТВЕННО-ФИЛОСОФСКОЙ ПРОБЛЕМАТИКИ 47
3.1. Образ Тани в пьесе «Таня» 47
3.2. Образ Лики в пьесе «Мой бедный Марат» 63
3.3. Образ Нели в пьесе «Жестокие игры» 72
3.4. Образ Майи в пьесе «Победительница» 76
Выводы по третьей главе 81
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 84
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 90
ПРИЛОЖЕНИЕ 95

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ТВОРЧЕСТВА Л. ПЕТРУШЕВСКОЙ 7
1.1. Жанровые особенности творчества Л. Петрушевской 7
1.2. Проблематика произведений Петрушевской: этико-философский аспект 14
Выводы по первой главе 22
ГЛАВА 2. ОСОБЕННОСТЬ ПСИХОЛОГИЧЕСКОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ ЖЕНСКИХ ОБРАЗОВ В РОМАНЕ Л. ПЕТРУШЕВСКОЙ «ВРЕМЯ НОЧЬ» В АСПЕКТЕ НРАВСТВЕННО-ФИЛОСОФСКОЙ ПРОБЛЕМАТИКИ 25
2.1. Сюжет судьбы трех поколений женщин как основа авторской интенции романа 25
2.2. Образ Анны Андриановны в романе «Время ночь» 33
2.3. Образ Алёны в романе «Время ночь» 40
2.4. Образ бабушки Симы в романе «Время ночь» 44
Выводы по второй главе 48
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 50
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 52
ПРИЛОЖЕНИЕ 58

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТВОРЧЕСТВО А.А. АХМАТОВОЙ В КОНТЕКСТЕ ЭСТЕТИКИ АКМЕИЗМА 7
Выводы по 1 главе 17
ГЛАВА 2. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МИР ЛИРИКИ А.А. АХМАТОВОЙ 18
2.1. Тематическое и мотивное разнообразие лирики А. Ахматовой 18
2.2. Изобразительно-выразительные средства поэтического языка Ахматовой 38
Выводы по 2 главе 55
ГЛАВА 3. ПСИХОЛОГИЗМ ИЗОБРАЖЕНИЯ ВНУТРЕННЕГО МИРА ЛИЧНОСТИ В ЛИРИКЕ А.А. АХМАТОВОЙ 57
3.1. Художественная деталь как способ отражения лирического переживания 57
3.2. «Логический раскол» как способ построения диалога между поэтом и читателем 65
3.3. Пространство и время как прием психологизма в лирике А. Ахматовой 76
Выводы по 3 главе 87
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 90
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 95
ПРИЛОЖЕНИЕ 100

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ТВОРЧЕСТВА В.П. АСТАФЬЕВА 6
1.1. Жанровые особенности прозы В.П. Астафьева 6
1.2. Основные мотивы повестей В.П. Астафьева 21
Выводы по первой главе 39
ГЛАВА 2. ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ ВЕКТОР ПРОЗЫ В.П. АСТАФЬЕВА 42
2.1. Приёмы психологизма в повестях В.П. Астафьева 42
2.2. Психологические портреты героев Астафьева 52
Выводы по второй главе 69
ГЛАВА 3. ПРОБЛЕМА ГЕРОЯ В ПРОЗЕ В.П. АСТАФЬЕВА 71
3.1. Проблема нравственной деформации личности в произведениях Астафьева 71
3.2. Женские образы повестей В.П. Астафьева в аспекте нравственно-философской проблематики 80
Выводы по третьей главе 89
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 92
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 96
ПРИЛОЖЕНИЕ 101

Введение 3
Глава 1. Типология рассказов В. Шукшина 9
Выводы по главе 29
Глава 2. Инварианты характеров и ситуаций в психологической структуре прозы В. Шукшина 31
Выводы по главе 55
Глава 3. Сказки и сказочные элементы в прозе В.М. Шукшина: их роль и значение 57
Выводы по главе 83
Заключение 85
Список литературы 92

Введение 3
Глава 1. Поствампиловская драма: представители, темы, образы 9
1.1. Проблематика поствампиловской драмы 9
1.2. Особенности поэтики драмы «новой волны» 13
Глава 2. Герой психологической драмы «новой волны» 20
2.1. Типология героев поствампиловской драмы 20
2.2. Концепция героя в пьесе В. Славкина «Взрослая дочь молодого человека» 24
2.3. Своеобразие характеров в пьесе Л. Петрушевской «Три девушки в голубом» 30
Заключение 43
Список литературы 45

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОБРАЗ «ПОДПОЛЬНОГО ЧЕЛОВЕКА» В ТВОРЧЕСТВЕ Ф.М. ДОСТОЕВСКОГО (НА МАТЕРИАЛЕ «ЗАПИСОК ИЗ ПОДПОЛЬЯ») 5
1.1. «Подпольный человек» и эпоха. Возникновение нового литературного типа 5
1.2. Классификация героев Ф.М. Достоевского. Место образа «подпольного человека» в системе героев Ф. М. Достоевского 8
1.3. Типологические черты «подпольного человека» 12
1.3.1. Внутренний конфликт «подпольного человека» 16
1.3.2. «Подпольный человек» и Другие 22
1.3.3. Парадоксы парадоксалиста 27
1.3.4. Экзистенциализм «подпольного человека» 29
1.3.5. Идеология «подполья» 31
Выводы по первой главе 35
ГЛАВА 2. ВЛИЯНИЕ «ПОДПОЛЬНОЙ» ЛИЧНОСТИ Ф.М. ДОСТОЕВСКОГО НА ГЕРОЯ ПОВЕСТИ Ф. КАФКИ «ПРЕВРАЩЕНИЕ» 35
2.1. Художественные традиции Ф.М. Достоевского в творчестве Ф. Кафки 35
2.2. Образ Грегора Замзы в повести «Превращение» 37
2.2.1. Грегор Замза как маленький человек 42
2.2.2. Грегор Замза как лишний человек 43
2.2.3. Грегор Замза как экзистенциальный герой 46
2.3. «Подпольный человек» и Грегор Замза: сходства и различия 47
2.3.1. «Подполье» Грегора Замзы 47
2.3.2. Человек-насекомое или насекомое-человек 49
2.3.3. «Подпольное» мироощущение Грегора Замзы 50
Выводы по второй главе 53
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 55
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 57

Введение 3
Глава 1. Фантастическое как художественно-эстетический феномен 9
1.1. Фантастическое как категория поэтики 9
1.2. Истоки фантастического в поэтике «таинственных» рассказов и повестей И.С. Тургенева 19
1.3. Оценка «фантастического» в «таинственных» рассказах и повестях Тургенева критиками и современниками 23
Глава 2. Формирование таинственного в прозе И.С. Тургенева 28
2.1. Типы фантастических образов 28
2.2. Мотивы «сна» и «смерти» как способ создания фантастической реальности 40
Глава 3. Психологические особенности персонажей «таинственных» рассказов и повестей 46
3.1. Психоэмоциональное состояние персонажей как форма проявления фантастического 46
3.2. Место и роль фантастического в психологическом раскрытии внутреннего мира героев 59
Заключение 75
Библиографический список 78

Введение 3
Глава 1. Идея и особенности произведения «Остров Сахалин» А.П. Чехова 5
1.1. «Остров Сахалин» в творческой судьбе А.П. Чехова 5
1.2. Идейно-композиционное своеобразие цикла очерков «Остров Сахалин» А.П. Чехова 11
Глава 2. Специфика и своеобразие произведения А.П. Чехова «Остров Сахалин» 19
2.1. Жанровая специфика произведения А.П. Чехова «Остров Сахалин» 19
2.2. Своеобразие повествовательной манеры А.П. Чехова в «Острове Сахалин» 23
Заключение 33
Список литературы 34

Введение 3
Глава 1. Специфика Пулитцеровской премии в художественной литературе 5
1.1. Джозеф Пулитцер как основатель Пулитцеровской премии 5
1.2. Исторические особенности Пулитцеровской премии 7
Глава 2. Пулитцеровская премия в системе культурных приоритетов 12
2.1. Драматургия Теннесси Уильямса 12
2.2. Драматургия Юджина О’Нила 19
Заключение 31
Список литературы 35