Готовые дипломные работы, курсовые, контрольные и рефераты по
литературе

Введение 3
Глава 1. Античная мифология как элемент картины мира русских символистов 10
1.1. Отражение античной мифологии в русской поэзии Серебряного века 10
1.2. Античность в творческом осмыслении К.Д. Бальмонта 15
Глава 2. Художественное своеобразие мифологических образов в творчестве К.Д. Бальмонта 26
2.1. Аполлоническое и дионисийское начало в поэзии К.Д. Бальмонта 26
2.2. Персонажи античных мифов в интерпретации К.Д. Бальмонта 36
Заключение 47
Список литературы 49
Приложение 55

Введение 3
Глава 1. Историография вопроса 6
1.1. Исследования XVIII-XIX вв. 6
1.2. Исследования первой половины XX века 19
1.3. Исследования второй половины XX века 27
1.4. Исследования XX века 28
Глава 2. Мифологические персонажи культурного пространства 32
2.1. Домовой 33
2.1.1. Степень ирреальности персонажа. Номинации 35
2.1.2. Функции персонажа 41
2.1.3. Место, сфера обитания. Время появления персонажа 51
2.1.4. Форма проявления персонажа 58
2.1.5. Внешний облик персонажа 66
2.1.6. Отношение человека к персонажу 72
2.2. Банник 75
2.2.1. Степень ирреальности персонажа. Номинации 76
2.2.2. Функции персонажа 78
2.2.3. Место, сфера обитания. Время появления персонажа 81
2.2.4. Форма проявления персонажа 85
2.2.5. Внешний облик персонажа 87
2.2.6. Отношение человека к персонажу 91
Глава 3. Мифологические персонажи природного пространства 98
3.1. Леший 98
3.1.1. Степень ирреальности персонажа. Номинации 98
3.1.2. Функции персонажа 100
3.1.3. Место, сфера обитания. Время появления персонажа 107
3.1.4. Форма проявления персонажа 110
3.1.5. Внешний облик персонажа 113
3.1.6. Отношение человека к персонажу 118
3.2. Лешачиха, русалка 122
3.2.1. Степень ирреальности персонажа. Номинации 124
3.2.2. Функции персонажа 126
3.2.3. Место, сфера обитания. Время появления персонажа 128
3.2.4. Форма проявления персонажа 132
3.2.5. Внешний облик персонажа 135
3.2.6. Отношение человека к персонажу 137
Заключение 139
Список литературы 143
Приложение 149

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. РОЛЬ МИФОЛОГИИ В КУЛЬТУРЕ КИТАЯ 5
1.1. Развитие китайской мифологии 5
1.2. Концепции и архетипы китайской мифологии 9
Выводы по первой главе 20
ГЛАВА 2. КИТАЙСКАЯ ЛИТЕРАТУРА И МИФОЛОГИЯ 21
2.1. Развитие китайской фантастической литературы 21
2.2. Мифологические сюжеты в прозе Мо Яня 25
Выводы по второй главе 35
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 37
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 40
ПРИЛОЖЕНИЕ 44

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. МИФ КАК ПРЕДМЕТ НАУЧНОГО ИНТЕРЕСА ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЯ 8
1.1. Основные этапы изучения мифа 8
1.2. Соотношение понятий «поэтики мифа» и «мифопоэтики» в отечественной науке 22
1.3. Дифференциация мифопоэтических компонентов 26
1.4. Функция мифа в произведениях модернизма 31
Выводы по первой главе 38
ГЛАВА 2. ОСОБЕННОСТИ СОЗДАНИЯ МИФОЛОГИЧЕСКОГО УНИВЕРСУМА В РОМАНЕ «УЛИСС» 40
2.1. Путешествие Одиссея как отправная точка сюжета «Улисса» 40
2.2. Особенности мифологизации Дублина и дублинцев в «Улиссе» 50
2.3. Мифологизация времени в «Улиссе» 53
2.4. Модификация мифа в «Улиссе» 56
Выводы по второй главе 63
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 65
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 67
ПРИЛОЖЕНИЕ 76

Введение 3
Глава 1. Образ города в мировой литературе 6
1.1. Теория вопроса 9
1.2. Город как художественное пространство в романах «Сестра Керри» и «Американская трагедия» 15
1.3. Город как герой и как символ искушения в «Сестре Керри» и «Американской трагедии» 23
Глава 2. Тема города в романах Дон Делилло «Белый шум» 28
2.1. Город 21 века в изображении Дон Делилло 28
2.2. Город как симулякр романах Дон Делилло 35
2.3. Тема смерти и тема страха в романах Делилло «Белый шум» 39
Глава 3. Сходства и различия в решении проблемы города в романах Дон Делилло и Т. Драйзера. 44
3.1. Значимость образа города в романах двух авторов 44
3.2. Тема человека и города у Драйзера и Делилло 46
3.3. Два типа психологизма Драйзера и Делилло 47
3.4. Драматическое и трагическое в произведениях Драйзера и Делилло 50
Заключение 54
Список литературы 56

Введение 3
Глава 1. Мифологема игры в творчестве В. Пелевина 6
Глава 2. Концепция человека в мифопоэтике В. Пелевина 29
Заключение 45
Список литературы 51

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОСОБЕННОСТИ СТАНОВЛЕНИЯ И РАЗВИТИЯ ТВОРЧЕСТВА В. ПЕЛЕВИНА В КОНТЕКСТЕ РУССКОГО ЛИТЕРАТУРНОГО ПОСТМОДЕРНИЗМА 11
1.1. Мировоззренческие и эстетические координаты постмодернистской эстетики в творчестве В. Пелевина 13
1.2. Особенности художественной эволюции творчества В. Пелевина: от рассказов к романам 19
ГЛАВА 2. МИФОПОЭТИКА И СЕМИОТИКА МАРГИНАЛЬНОЙ РЕАЛЬНОСТИ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ В. ПЕЛЕВИНА: ВОПРОСЫ ЖАНРОВОЙ И СМЫСЛОВОЙ ЭВОЛЮЦИИ 23
2.1. «Маргинальный герой» и «гибридная реальность» в рассказах В. Пелевина: семиотические контексты 24
2.2. «Метароман» В. Пелевина как матрица «mixed reality»: мифологические интертексты 36
2.2.1. Роман «Generation П» как пародия на маргинальность действительности 38
2.2.2. Мифопоэтический контекст в романе «Священная книга оборотня» 40
2.2.3. Интертекстуальная игра в романе «Тайные виды на гору Фудзи» 48
ГЛАВА 3. ДИДАКТИЧЕСКИЙ МАТЕРИАЛ ДЛЯ ЦИФРОВОГО УЧЕБНОГО ПОСОБИЯ 53
3.1. Вопросы и задания по теме «Мифопоэтика и семиотика маргинальности в творчестве В. Пелевина» 53
3.2. Тесты 56
3.3. Список рекомендуемой литературы 59
3.4. Варианты тем для рефератов 60
3.5. Тезаурус 60
3.6. Подкаст 62
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 63
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 70
ПРИЛОЖЕНИЕ 75

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ОСНОВА АНИМАЛИСТИЧЕСКОЙ ТЕМЫ В ДЕТСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ 8
1.1. Детская природоведческая литература 8
1.2. Детские писатели-анималисты 11
1.3. Теоретические основы исследования образов диких животных в литературе 12
Выводы по первой главе 16
ГЛАВА 2. ОБРАЗЫ ЖИВОТНЫХ В КРУГЕ ДЕТСКОГО ЧТЕНИЯ 17
2.1. Образы животных в произведениях, включённых в школьную программу по литературе 5-6 классов 17
2.2. Дополнительные художественные произведения, раскрывающие образы животных, для включения в школьную программу по литературе 5-6 классов 29
Выводы по второй главе 36
ГЛАВА 3. МЕТОДИЧЕСКИЕ ПРИЁМЫ РАБОТЫ С ПРОИЗВЕДЕНИЯМИ АНИМАЛИСТИЧЕСКОЙ ТЕМАТИКИ 37
3.1. Методика изучения образов животных в школе: междисциплинарный подход 37
3.2. Методические приёмы для изучения художественных произведений на уроках литературы 39
Выводы по третьей главе 45
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 46
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 47
ПРИЛОЖЕНИЕ 50

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. МИФОПОЭТИКА В ЛИТЕРАТУРЕ ХХ ВЕКА 7
1.1. Мифопоэтика как часть поэтики 7
1.2. Особенности мифа в литературе ХХ века 9
1.3. Творчество Д. Керуака в контексте неомифологической литературы 21
Выводы по первой главе 28
ГЛАВА 2. ОСОБЕННОСТИ МИФОПОЭТИЧЕСКОЙ СТРУКТУРЫ РОМАНА Д. КЕРУАКА «В ДОРОГЕ» 30
2.1. Образный строй романа «В дороге» 30
2.2. Специфика идейно-тематического строя романа 41
Выводы по второй главе 46
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 48
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 51

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОСОБЕННОСТИ ПРОСТРАНСТВЕННО-ВРЕМЕННОГО УСТРОЙСТВА РОМАНА 8
1.1. Понятие хронотопа 8
1.2. Пространственные характеристики хронотопа в романе М. Петросян «Дом, в котором…» 11
1.3. Пространственные характеристики хронотопа в романе 14
1.4. Зависимость композиции романа от параметра времени 21
Выводы по первой главе 27
ГЛАВА 2. МИФОПОЭТИКА ОБРАЗНОЙ СИСТЕМЫ РОМАНА 28
2.1. Функционирование мифологем в романе 28
2.2. Поэтика метаморфоз в романе 34
2.3. Значение имени как часть мифологической картины мира в романе 39
Выводы по второй главе 44
ГЛАВА 3. МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКОГО ПРОЕКТА ПО ЛИТЕРАТУРЕ. ГИПЕРОБЪЕКТНОСТЬ ХРОНОТОПА РОМАНА М. ПЕТРОСЯН «ДОМ, В КОТОРОМ...» 46
3.1. Теоретическая база исследовательского проекта 46
3.2. Практическая часть исследовательского проекта 50
Выводы по третьей главе 53
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 55
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 58

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. МИФ КАК ОПЕРАТОР СОЗНАНИЯ 8
1.1. Мифологические структуры и их функция 8
1.2. Режимы мифологического мышления 24
ГЛАВА 2. МИФОЛОГИЧЕСКАЯ ТОПИКА ТЕКСТОВ ГРУППЫ «АГАТА КРИСТИ» 32
2.1. Архетип Великой Матери 33
2.2. Архетип Сына 42
2.2.1. Сюжет о добывании невесты 42
2.2.2. Обряды перехода 52
2.3. Архетип Отца 61
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 67
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 71
ПРИЛОЖЕНИЕ 76

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОБРАЗ ГЕРОЯ-РЕВОЛЮЦИОНЕРА И ДРЕВНЕГРЕЧЕСКИЕ МИФЫ О ПРЕСТОЛОНАСЛЕДИИ 9
1.1. Типология образа героя-революционера 9
1.2. Структурная топика древнегреческого мифа о престолонаследии 22
ГЛАВА 2. МИФОЛОГИЧЕСКИЕ РЕФЛЕКСЫ В ОБРАЗАХ ТУРГЕНЕВСКИХ ГЕРОЕВ-РЕВОЛЮЦИОНЕРОВ 29
2.1. Гиперболизация образа Инсарова и миф о Гее 29
2.2. Мотив титанической гордыни и безумия в образе Базарова 36
2.3. Самоубийство Нежданова и культ Великой Матери 46
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 55
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 61

Введение 3
Глава 1. Образ Пушкина в творческой рецепции Ахматовой и Цветаевой 9
1.1. Пушкин как архетип поэта в поэтическом и научном творчестве Ахматовой 9
1.1.1. Пушкин как знак личной поэтической мифологии 10
1.1.2. Поэт и власть: инвариант противостояния 15
1.1.3. Пророческий дар 18
1.1.4. Гибель Пушкина как фактор сакрализации образа 20
1.2. Семантика образа Пушкина в лирике и эссеистике Цветаевой 23
1.2.1. Пушкин как персонаж детской мифологии Цветаевой 23
1.2.2. Пушкин и мифология свободы: деканонизация образа 26
1.2.3. Образ Пушкина как модель поэтической идентичности 30
1.2.4. Пушкин как героический миф 33
Глава 2. Семантика образа Блока в творчестве Ахматовой и Цветаевой 38
2.1. Сакрализация образа Блока в творчестве Ахматовой 38
2.1.1. Ахматова и Блок: биографический миф 38
2.1.2. Посмертная сакрализация 48
2.1.3. Христологическая семантика образа Блока 52
2.2. Мифологизация образа Блока в творчестве Цветаевой 59
2.2.1. Комплекс мифологического Орфея 60
2.2.2. Концепт «мирская святость» 64
Заключение 69
Список литературы 73
Приложение 85

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. МИФОЛОГИЗМ КАК ОСНОВА МИРОВОЗЗРЕНИЯ И ЭСТЕТИЧЕСКОЙ КОНЦЕПЦИИ В. ХЛЕБНИКОВА 7
1.1. Специфика художественной мифологизации в контексте эпохи рубежа XIX-XX вв. 7
1.2. Мифологизм творчества В. Хлебникова 14
ГЛАВА 2. МИФООБРАЗЫ НЕБЕСНЫХ СВЕТИЛ В ТВОРЧЕСКОЙ КАРТИНЕ МИРА В. ХЛЕБНИКОВА 26
2.1. Солярная и лунарная символика 26
2.2. Астральная символика 42
ГЛАВА 3. МИФООБРАЗЫ ПРИРОДНЫХ ЯВЛЕНИЙ В ТВОРЧЕСКОЙ КАРТИНЕ МИРА В. ХЛЕБНИКОВА 50
3.1. Образ зари 50
3.2. Образ наводнения 59
3.3. Образ ветра / вихря / бури 63
3.4. Образ грозы и её составляющих (молнии, грома) 67
3.5. Образ облака (нефеломанские мотивы) 75
3.6. Образ снежной стихии 83
ГЛАВА 4. МИФОПОЭТИКА В. ХЛЕБНИКОВА КАК ОБЪЕКТ ИЗУЧЕНИЯ В РАМКАХ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ 90
4.1. Анализ нормативных документов 90
4.2. Рабочая программа курса по выбору 99
4.3. План практического занятия 116
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 122
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 129

Введение 3
Глава 1. Художественное изображение старообрядчества в романе П.И. Мельникова Печерского «В лесах» 8
1.1. Мифологема дома и семьи в романе П.И. Мельникова - Печёрского 8
1.2. Одежда старообрядцев как важное средство характерологии в романе 12
1.3. Внутренний уклад скитов 15
Глава 2. Основные персонажи в романе П.И. Мельникова Печерского «В лесах» 18
2.1. Образ П.Чапурина и его прототип 18
2.2. Женские образы (игуменья Манефа и белица Фленушка) 21
Глава 3. Мифопоэтическая основа и фольклорные традиции в романе Мельникова-Печерского «В лесах» 25
3.1. Обряды и обычаи старообрядцев в романе «В лесах» 26
3.2. Устная народная поэзия в романе 31
3.3. Выразительные средства языка 35
Заключение 41
Список литературы 45

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ ИОНЕСКО В КОНТЕКСТЕ ТЕАТРА АБСУРДА 6
1.1. Эволюция абсурдистской драмы 6
1.2. Новаторство Э. Ионеско в области драматургии 15
Выводы по первой главе 24
ГЛАВА 2. ХАРАКТЕРНЫЕ ЧЕРТЫ АБСУРДИСТСКОЙ ДРАМЫ Э. ИОНЕСКО 25
2.1. «Трагедия языка» в пьесах Э. Ионеско 25
2.2. Трагикомическое начало в пьесах Э. Ионеско 34
2.3. «Ситуативный абсурд» в пьесах 40
Выводы по второй главе 58
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 59
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 62

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. МНОГОВАРИАТИВНОСТЬ СЮЖЕТОВ КИТАЙСКОЙ МИФОЛОГИИ В АСПЕКТЕ КОНФУЦИАНСТВА И ГЕНДЕРА НА ОСНОВЕ МИФОВ О БОГИНЕ НЮЙ-ВА 7
1.1. История возникновения мифологических сведений о Нюй-ва и трансформации ее образа 7
1.1.1. Ранние упоминания о Нюй-ва 7
1.1.2. Образ Нюй-ва в первых письменных источниках 7
1.2. Место Нюй-ва в пантеоне китайских богов 9
1.3. Трансформация образа Нюй-ва под воздействием Конфуцианства 9
1.4. Образ Нюй-ва в поздней (литературной) мифологии 13
1.5. Образ Нюй-ва в отечественных сборниках мифов 15
1.6. Образ Нюй-ва в современной массовой культуре 16
ГЛАВА 2. МНОГОВАРИАТИВНОСТЬ СЮЖЕТОВ КИТАЙСКОЙ МИФОЛОГИИ В АСПЕКТЕ ОППОЗИЦИИ ВОЙНЫ И МИРА НА ОСНОВЕ МИФОВ О БОГЕ ГУАНЬ-ДИ 20
2.1. Особенности возникновения и трансформации образа Гуань-ди в китайской мифологии 20
2.2. Влияние романа «Троецарствие» на распространение и популяризацию образа Гуань-ди 21
2.3. Даосские представления о Гуань-ди 22
2.4. Гуань-ди в буддистской традиции 24
2.5. Сопоставление представления образов Гуань-ди в различных религиозных мифических традициях 26
2.6. Гуань-ди в поздней (литературной) мифологической традиции 26
2.7. Образ Гуань-ди в отечественных сборниках мифов 28
ГЛААВ 3. МНОГОВАРИАТИВНОСТЬ СЮЖЕТОВ КИТАЙСКОЙ МИФОЛОГИИ В АСПЕКТЕ РАЗЛИЧНЫХ РЕЛИГИЙ И НАРОДНЫХ ВЕРОВАНИЙ НА ОСНОВЕ МИФОВ О БОГЕ ЯНЬЛО-ВАНЕ 31
3.1. Загробный мир в китайской мифологической традиции 31
3.2. Буддистская и даосская мифологические традиции о загробном мире 32
3.3. Диюй как столица страны мертвых 33
3.4. Яньло-ван как главное хтоническое божество китайского пантеона 35
3.5. Визуальный образ Яньло-вана в литературных источниках 36
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 41
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 44
ПРИЛОЖЕНИЕ 48

Введение 3
Глава 1. Иносказательная изобразительность и выразительность слов 5
1.1. Учение о тропах 5
1.2. Метафора и ее виды 8
1.3. Метонимия и ее виды 10
1.4. Синекдоха 12
1.5. Антономасия 12
1.6. Сравнение 13
1.7. Ирония как троп 15
1.8. Аллегория 16
Выводы 17
Глава 2. Виды словесно-предметной иносказательности 18
2.1. Олицетворение 18
2.2. Образный параллелизм 19
2.3. Гипербола и литота 20
Выводы 20
Глава 3. Интонационно-синтаксическая выразительность художественной речи 22
3.1. Эллипсис 22
3.2. Словесные повторы 22
3.3. Художественные эпитеты 23
3.4. Словесная антитеза 25
3.5. Эмоционально-риторические интонации 26
3.6. Перифраза 28
Выводы 30
Глава 4. Образные ресурсы слова в произведении «Двенадцать стульев» И.Ильфа и Е.Петрова 31
Выводы 45
Заключение 47
Список литературы 49

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. Значения временных форм глагола 5
1.1. Глагол как часть речи 5
1.2. Категория времени 6
1.3. Семантика форм прошедшего времени 8
1.4. Особые формы прошедшего времени 12
Выводы 16
ГЛАВА 2. «Золотая роза» 18
2.1. Структура и язык произведения 18
2.2. Формы прошедшего времени глаголов в произведении 22
Выводы 27
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 29
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 31

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. МОДЕРНИЗМ И ТЕАТР А.П. ЧЕХОВА 6
1.1. Особенности русского модернизма 6
1.2. Новаторство и своеобразие Чехова-драматурга 10
1.3. Отражение в критике новаторских идей А.П. Чехова 15
Выводы по первой главе 19
ГЛАВА 2. ЧЕРТЫ МОДЕРНИЗМА В ПЬЕСЕ А.П. ЧЕХОВА «ЧАЙКА» 20
2.1. Особенности русского модернизма. Отношение к модернизму А.П. Чехова 20
2.2. Поиск Треплевым «новых форм» в искусстве и их художественное воплощение в пьесе 23
2.3. Особенности создания образов героев в пьесе А.П. Чехова «Чайка» 27
Выводы по второй главе 40
ГЛАВА 3. ПОЭТИКА МОДЕРНИЗМА В ПЬЕСЕ А.П. ЧЕХОВА «ВЕШНЕВЫЙ САД» 41
3.1. Импрессионистические тенденции в пьесе «Вишневый сад» («драма настроения») 41
3.2. Особенности сюжетосложения 44
3.3. Герои драмы как люди рубежа эпох 48
Выводы по третьей главе 58
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 59
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 62