Готовые дипломные работы, курсовые, контрольные и рефераты по
культуре, искусству, архитектуре, дизайну, СКД

Введение 3
1. История вышивки в Карелии 4
2. Мотивы и виды карельской вышивки 5
3. Карельская вышивка в наше время 9
Заключение 11
Список литературы 12

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИЗУЧЕНИЯ НАРОДНОЙ ТАНЦЕВАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ 9
1.1. Танцевальная культура: понятие и сущность 9
1.2. Специфика народной танцевальной культуры 15
1.3. Исторические и организационно-правовые основания рассмотрения народной танцевальной культуры в качестве объекта национального достояния 20
ГЛАВА 2. НАРОДНАЯ ТАНЦЕВАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА В РЕПЕРТУАРЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО АНСАМБЛЯ НАРОДНОГО ТАНЦА КАК ОБЪЕКТ НАЦИОНАЛЬНОГО ДОСТОЯНИЯ 31
2.1. Анализ деятельности Государственного ансамбля танца и песни «Кубанская казачья вольница имени Николая Кубаря» как носителя народной танцевальной культуры 31
2.2. Описание практической части работы 41
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 64
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 69
ПРИЛОЖЕНИЕ 82

Введение 3
Глава 1. Формирование современного культурного облика станицы Темижбекской Кавказского района Краснодарского края 5
1.1. Из истории заселения станицы и района 5
1.2. Особенности традиционной музыкальной культуры станицы Темижбекской Кавказского района Краснодарского края 10
Глава 2. Исполнительская деятельность народно-певческих коллективов станицы Темижбекской 16
2.1. Ансамбль казачьей песни «Истоки» и детский народно-певческий коллектив «Спутники» 16
2.2. Фольклорный коллектив «Истоки» 24
Заключение 30
Список литературы 31
Приложение 33

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СТАНИЦА СТАРОМИНСКАЯ КРАСНОДАРСКОГО КРАЯ: ИСТОРИЯ И КУЛЬТУРА 5
1.1. Особенности заселения и развития станицы Староминской Краснодарского края 5
1.2. Формирование современного культурного облика станицы 10
ГЛАВА 2. ТВОРЧЕСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ НАРОДНО-ПЕВЧЕСКИХ КОЛЛЕКТИВОВ СТАНИЦЫ СТАРОМИНСКОЙ КРАСНОДАРСКОГО КРАЯ 16
2.1. Образцовый вокальный ансамбль имени Ивана Федоровича Вараввы «Чаровница» 16
2.2. «Народный самодеятельный коллектив» вокальный ансамбль «Вечёрка» 21
2.3. Образцовый вокальный ансамбль «Родничок» 25
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 33
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 36
ПРИЛОЖЕНИЕ 38

Введение 3
Глава 1. Владимир Чернявский - представитель классического направления отечественной композиторской школы 6
1.1. Традиции русской композиторской школы в творчестве современных авторов 6
1.2. Основные этапы формирования композиторского стиля В. Чернявского 11
Глава 2. Народно-певческая стилистика в сочинениях и авторских обработках В. Чернявского 19
2.1. Аранжировки и обработки народных песен 19
2.2. Вокальные циклы и музыкальные сказки 23
2.3. Инструментальные сочинения 26
Заключение 30
Список литературы 32
Приложение 34

Введение 3
Глава 1. Возникновение народной певческой культуры в Ставропольском крае 5
1.1. Исторические факты жизни терских казаков и возникновение песенной культуры Ставрополья 6
1.2. Особенности традиционного музыкального фольклора терских казаков 10
Глава 2. Государственный казачий ансамбль песни и танца «Ставрополье» 23
2.1. История и творческая деятельность ансамбля «Ставрополье» 24
2.2. Сценический образ и репертуар Государственного казачьего ансамбля песни и танца «Ставрополье» 27
Заключение 30
Список литературы 31

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. НАРОДНО-СЦЕНИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ КАК СПЕЦИФИЧЕСКАЯ МОДЕЛЬ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОГО ПРОЦЕССА 6
1.1. Народно-сценический танец: от истоков до наших дней 6
1.2. Народно-сценический танец в системе хореографического образования 14
ГЛАВА 2. РОЛЬ И МЕСТО НАРОДНО-СЦЕНИЧЕСКОГО ТАНЦА В ВОПРОСЕ ХОРЕОГРАФИЧЕСКОГО ВОСПИТАНИЯ 28
2.1. Народно-сценический танец как универсальный инструмент образовательного процесса 28
2.2. Описание практической части работы 32
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 36
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 38

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. КУЛЬТУРА - НЕОТЪЕМЛЕМАЯ ЧАСТЬ РУССКОГО НАРОДА 7
1.1. Определение понятия и сущности функционального аспекта культуры и её составляющие 7
1.2. Танец как часть культурной составляющей народа 16
ГЛАВА 2. НАРОДНО-СЦЕНИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ КАК ФАКТОР СОХРАНЕНИЯ РУССКОЙ НАРОДНОЙ КУЛЬТУРЫ 32
2.1. Роль народного сценического танца в сохранении и популяризации культуры русского народа 32
2.2. Описание практической части работы 48
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 54
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 57
ПРИЛОЖЕНИЕ 61

Введение 3
Глава 1. Становление жанра русского народного хорового творчества 5
1.1. Исполнительские формы современного русского народного хора 10
1.2. Специфика народно-песенных жанров сибирского региона 17
Глава 2. Государственный академической Сибирский русский народный хор 19
2.1. История 19
2.2. Концертно-сценические формы Сибирского русского народного хора 30
Заключение 35
Список литературы 36

Введение 3
Глава 1. Г.М. Концевич - видный деятель музыкальной культуры Кубани конца XIX-начала XX веков 7
1.1. Культурная жизнь Екатеринодара и Кубани в конце XIX-начале XX веков 7
1.2. Художественная и просветительская деятельность Г.М. Концевича 10
Глава 2. Актуализация творческого наследия Г. М. Концевича в современной художественной практике 15
2.1. Казачий музыкальный фольклор и музыкальный фольклор адыгов в записях и обработках Г.М. Концевича 15
2.2. Авторские сочинения Г.М. Концевича 22
2.3. Организация и проведение Международного фестиваля-конкурса народной песни имени Г.М. Концевича на базе Краснодарского государственного института культуры 28
Заключение 33
Список литературы 36
Приложение 41

Введение 3
Глава 1. История возникновения и развития художественной росписи ткани 7
1.1. Общие сведения о художественной росписи ткани как виде декоративного искусства 7
1.2. Основные техники росписи по ткани. Ошибки при выполнении росписи ткани и их устранение 19
Выводы по первой главе 24
Глава 2. Разработка и выполнение декоративной композиции по народным мотивам в технике художественной росписи ткани 25
2.1. Поиск темы, возникновение замысла народных мотивов 25
2.2. Общая характеристика и содержание творческих работ, постановка творческих задач, создание художественного образа 27
2.3. Подготовка к росписи. Инструменты и материалы 28
2.4. Методические приемы обучения технике и технологии художественной росписи ткани учащихся художественной школы 31
2.5. Процесс художественной росписи ткани учащимися художественной школы 34
Выводы по второй главе 46
Заключение 47
Список литературы 49
Приложение 53

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СТАНИЦА НОВОНИКОЛАЕВСКАЯ КАЛИНИНСКОГО РАЙОНА КРАСНОДАРСКОГО КРАЯ: ИСТОРИЯ И ТРАДИЦИОННАЯ НАРОДНАЯ КУЛЬТУРА 8
1.1. Особенности заселения и развития станицы Новониколаевской 8
1.2. Носители фольклорной традиции на современном этапе 11
ГЛАВА 2. ТРАДИЦИОННАЯ НАРОДНАЯ КУЛЬТУРА СТАНИЦЫ НОВОНИКОЛАЕВСКОЙ: ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА 14
2.1. Календарные обряды и фольклор 14
2.2. Свадебные обряды и фольклор 23
2.3. Проводы на службу 28
2.4. Неприуроченные жанры музыкального фольклора 28
ГЛАВА 3. СБОРНИК НАРОДНЫХ ПЕСЕН СТАНИЦЫ НОВОНИКОЛАЕВСКОЙ КАЛИНИНСКОГО РАЙОНА КРАСНОДАРСКОГО КРАЯ 31
3.1. Метод нотации 31
3.2. Условные обозначения в нотациях звукозаписей 32
3.3. Напевы и поэтические тексты 34
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 46
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 47
ПРИЛОЖЕНИЕ 53

Введение 4
Глава 1. Народные промыслы и художественные ремесла: особенность бытования и развития в российских регионах в период с XIX по XXI в. (на материале регионов Западной Сибири) 10
1.1. К вопросу о специфике классификаций народных промыслов и художественных ремесел в России конец XIX-начало XXI в. 10
1.2. Государственный и научный интерес в вопросе сохранения народных промыслов и художественных ремесел в период с конца XIX-начала XXI вв. 14
1.3. Народные промыслы и художественные ремесла западносибирских регионов: бытование и особенности презентации 21
1.3.1. Особенность административно-территориального и экономического развития как основание для развития промысловой культуры в сибирских регионах XIX-XXI вв. 21
1.3.2. Сибирская ярмарка - территориальные и культурные предпосылки формирования центров сибирских народных промыслов и ремесел 26
Глава 2. Народные промыслы и художественные ремесла как форма сохранения нематериального культурного наследия в Российской Федерации в XX-XXI вв. 33
2.1. Социокультурный контекст формирования понятия «нематериальное культурное наследие» 33
2.2. Российская система поддержки народной традиционной культуры и народных промыслов на рубеже XX-XXI вв. 40
2.2.1. Особенности государственной культурной политики в сфере сохранения объектов нематериального культурного наследия 40
2.2.2. Отражение регуляции сохранения народных промыслов и художественных ремесел в региональной культурной политике 50
2.2.3. Специфика деятельности центров традиционной культуры по сохранению нематериального культурного наследия и популяризации народных промыслов и художественных ремесел 58
Глава 3. Народные промыслы и художественные ремесла сибирских регионов на рубеже XX-XXI вв.: особенность развития и формы репрезентации 71
3.1. Особенности региональной модели государственной политики по сохранению и развитию народных промыслов и ремесел 71
3.2. Становление народных художественных промыслов в Западной Сибири: история и современные аспекты 80
3.3. Электронный каталог как форма репрезентации и информационный ресурс объектов нематериального культурного наследия 99
3.3.1. Особенность создания электронного каталога нематериального культурного наследия 99
3.3.2. Место народных промыслов и художественных ремесел в системе презентации объектов нематериального культурного наследия 102
Заключение 110
Список литературы 114
Приложение 135

Введение 3
Глава 1. Развитие иконописного промысла Мстёры в XVIII-начале XX вв. 15
1.1. Возникновение иконописного промысла в Богоявленской слободе Мстёры 15
1.2. Становление иконописного промысла Мстёры в XVIII-второй половине XIX вв. 25
1.3. Расцвет иконописного промысла Мстёры на рубеже XIX-XX вв. 32
Глава 2. Лаковая миниатюра Мстёры в XX-начале XXI вв.: традиции и новации 41
2.1. Развитие лаковой миниатюры Мстёры в 1917-1980-е гг. 41
2.2. Центр традиционной Мстёрской миниатюры: проблемы подготовки кадров 50
2.3. Современное состояние Мстёрской лаковой миниатюры 58
Заключение 70
Список литературы 75
Приложение 80

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. НАРОДНЫЙ КОСТЮМ ЦЕНТРАЛЬНОЙ РОССИИ 6
1.1. Материалы и способы их художественного оформления в XVIII-XIX вв 6
1.2. Ансамбль женского костюма центральной России 9
1.2.1. Особенности женского костюмного комплекса Московской губернии 13
1.2.2. Особенности женского костюмного комплекса Тверской губернии 16
1.2.3. Особенности женского костюмного комплекса Рязанской губернии 20
Выводы по первой главе 24
ГЛАВА 2. АВТОРСКАЯ КУКЛА В НАРОДНОМ КОСТЮМЕ 25
2.1. Авторские куклы современных мастеров декоративно-прикладного искусства 25
2.2. Материалы и технология изготовления современной авторской куклы 27
Выводы по второй главе 30
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 31
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 32
ПРИЛОЖЕНИЕ 36

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. НАРОДНЫЙ ТАНЕЦ КАК НЕОТЪЕМЛЕМАЯ ЧАСТЬ КУЛЬТУРЫ НАРОДА 6
1.1. История развития народно-хореографического искусства 6
1.2. Сохранение народного творчества и его влияние на современную культуру 26
ГЛАВА 2. КУЛЬТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ И ХАРАКТЕРИСТИКА НАРОДОВ ВОСТОЧНОЙ ЕВРОПЫ 32
2.1. Культура народов Восточной Европы 32
2.2. Культура и традиции молдавского народа 43
2.3. Описание практической части работы 50
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 55
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 57

Введение 3
Глава 1. Народный театр кукол как феномен мировой культуры 8
1.1. Анализ основных особенностей феномена театра кукол 8
1.2. Генезис мирового театра кукол: историко-культурологический анализ 17
1.3. Особенности развития народного театра кукол в России 21
Глава 2. Самодеятельный театр кукол как творческий коллектив и форма реализации художественно-эстетического потенциала личности (на примере народного коллектива «Семейный театр кукол «Балаган-чик») 43
2.1. Предпосылки становления театра кукол «Балаган-чик» 43
2.2. Вклад домашнего театра кукол «Балаган-чик» в культурную жизнь города 54
Заключение 60
Список литературы 63
Приложения 69

Введение 3
1. Понятие «народного этикета» (этноэтикета) 6
2. Особенности народного этикета в России 9
3. Проблемы возрождения народного этикета 12
Заключение 16
Список литературы 17

Введение 3
1. Основные этапы культурной эволюции 4
2. Признаки цивилизации 8
3. Типологизация культуры 11
Заключение 25
Список литературы 27

Введение 3
Глава 1. Теоретические основы изучения нарративных приемов и композиция художественного произведения 5
1.1. Основные понятия 5
1.2. Примеры нарративных техник в малой и крупной форме 7
1.2.1. Нарративная схема А.Ж. Греймаса 7
1.2.2. Нарративная техника у А.С. Пушкина 9
Глава 2. Композиция художественного произведения 12
2.1. Типы композиции 12
2.2. Проблема точки зрения в художественном произведении 16
Заключение 23
Список литературы 25

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. АНАЛИТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ 6
1.1. Графический повествовательный жанр, история развития и особенности 6
1.2. История развития отечественных комиксов 8
1.3. История появления осетинских нартских сказаний 9
1.4. Обзор и анализ аналогового ряда 10
ГЛАВА 2. КОНЦЕПТУАЛЬНО-ПРОЕКТИРОВОЧНАЯ ЧАСТЬ 14
2.1. Рождение идеи проекта 15
2.2. Разработка концепции проекта 16
2.3. Стилевое решение проекта и его содержание 17
ГЛАВА 3. ПРОЕКТНО-ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЧАСТЬ 19
3.1. Поиск образного, композиционного и цветового решения 20
3.2. Материалы, используемые в проекте 25
3.3. Этапы работы над комиксом 25
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 30
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 32
ПРИЛОЖЕНИЕ 39

Введение 3
1. Проблема насилия в кино- и видео­продукции и в визуальных СМИ 4
2. Насилие в кино­продукции Михаэля Ханеке 14
Заключение 23
Список литературы 25

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. НАСЛЕДИЕ КУБАНСКИХ ХУДОЖНИКОВ В СОБРАНИЯХ МУЗЕЕВ СТРАНЫ 8
1.1. История кубанской художественной школы. Вторая половина XIX-начало XX века 8
1.2. Особенности формирования и изменения кубанской художественной школы с 1917 года по настоящее время 29
ГЛАВА 2. РАБОТЫ КУБАНСКИХ ХУДОЖНИКОВ В МУЗЕЙНОМ ПРОСТРАНСТВЕ СТРАНЫ 47
2.1. Особенности экспонирования произведений кубанских художников в музеях России 47
2.2. Художественные произведения кубанских художников в музейных коллекциях края 58
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 64
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 67

Введение 3
Глава 1. Техника масляной живописи. Натюрморт 4
1.1. Масляная живопись 4
1.2. Жанр натюрморт 6
Глава 2. Постановка натюрморта 9
Глава 3. Первый этап натюрморта - закрыть холст 11
3.1. Теплохолодность в живописи 11
3.2. Этюд и композиционная зарисовка 11
Глава 4. Второй этап - разложение по цвету 15
Глава 5. Третий этап - возвращение к общему 17
Глава 6. Четвертый этап - завершение 18
Заключение 19
Список литературы 20
Приложение 21

Введение 3
Глава 1. История акварельной живописи 5
Глава 2. Цветочные мотивы в изобразительном искусстве 7
Глава 3. Материалы и инструменты 11
3.1. Краски и красители 11
3.2. Особенности бумаги для акварели 13
3.3. Инструменты и оборудование 17
Глава 4. Техники работы акварелью 19
4.1. Лессировка 19
4.2. Техника резерважа 20
4.3. Акварель по-сырому 20
4.4. Техника A La Prima 21
4.5. Техники с использованием других материалов 22
4.6. Работа акварельно-графическим способом 23
Глава 5. Выполнение итогового акварельного листа 25
Заключение 27
Список литературы 28
Приложение 30

Введение 3
Глава 1. Исторический очерк развития натюрморта 7
1.1. История натюрморта как жанра 7
1.2. Русский натюрморт XIX века 15
Глава 2. Натюрморт как жанр живописи 21
2.1. Особенности выбранного жанра 22
2.2. Модель выполнения натюрморта и его композиционные особенности 24
2.3. Объекты в натюрморте 27
2.4. Целостность образного восприятия в композиции 30
2.5. Цвет в живописи 32
2.6. Средства выполнения натюрморта 34
Глава 3. Учебные и творческие задачи в живописи натюрморта 39
3.1. Учебный натюрморт как дидактическое средство развития познавательной деятельности студентов 41
3.2. Особенности и задачи разных видов натюрморта 45
3.3. Этапы организации и особенности постановки тематического натюрморта 48
Заключение 51
Список литературы 53
Приложение 56

Введение 3
Глава 1. История масляной живописи 4
Глава 2. Методы масляной живописи 9
Глава 3. Натюрморт как жанр изобразительного искусства 15
3.1. Понятие натюрморт и его виды 15
3.2. Натюрморт в технике масляной живописи 19
Глава 4. Ход выполнения работы 24
4.1. Постановка натюрморта 25
4.2. Поиск формата 25
4.3. Этюд 25
4.4. Рисунок 25
4.5. Цветовые отношения 26
Заключение 28
Список литературы 29
Приложение 30

Введение 3
Глава 1. Формирование у обучающихся художественного образа в процессе работы над живописным натюрмортом 8
1.1. Натюрморт как один из жанров изобразительного искусства 8
1.2. История развития натюрморта как жанра живописи 11
1.3. Особенности и задачи тематического натюрморта 20
Выводы по 1 главе 26
Глава 2. Теоретические и практические основы выполнения тематического натюрморта 27
2.1. Методическая последовательность выполнения практической работы 27
2.2. Возрастные особенности формирования художественно-образного мышления у учащихся младшего школьного возраста 33
2.3. Разработка серии уроков по изобразительному искусству 36
Выводы по 2 главе 60
Заключение 62
Список литературы 65
Приложение 69

Введение 3
Глава 1. Натюрморт как жанр изобразительного искусств 5
1.1. История развития и становления натюрморта как вида изобразительного искусства 5
1.2. Композиция натюрморта 7
Глава 2. Советские живописцы 10
2.1. Творчество А. А. Пластова 13
2.2. Творчество К. С. Петрова-Водкина 15
2.3. Творчество П. Т. Мальцева 16
Глава 3. Зарубежные художники XVII века 18
3.1. Творчество Франциско Сурбаран 18
3.2. Творчество Йорис ван Сон 20
Глава 4. Практическая часть 21
4.1. Виды и жанры живописи 21
4.2. Ход работы 24
Заключение 27
Список литературы 28
Приложение 29

Введение 3
1. История жанра 5
2. Композиционные и цветовые особенности натюрморта 10
3. Анализ собственной работы 12
Заключение 15
Список литературы 17
Приложение 19

Введение 3
Глава 1. История развития натюрморта 5
1.1. Первая половина XVII века 5
1.2. Вторая половина XVII века 6
Глава 2. Биография и творческий путь Жана-Батиста Шардена 12
2.1. Биография художника 12
2.2. Творческий путь художника 13
Глава 3. Ход выполнения практической работы 20
Заключение 24
Список литературы 25
Приложение 27

Введение 3
Глава 1. История возникновения русского натюрморта 5
Глава 2. Основы композиции 11
2.1. Основные законы композиции 11
2.2. Композиция натюрморта 14
2.3. Композиция натюрморта по Б.В. Иогансону 16
Глава 3. Биография и творчество И.И. Машкова 18
3.1. Путь от ученичества к творчеству 18
3.2. Расцвет творчества И.И. Машкова 20
Глава 4. Техника и технология масляной живописи 26
4.1. Материалы для работы 26
4.2. Техника масляной живописи 27
Заключение 30
Список литературы 31
Приложение 33

Введение 3
Глава 1. Натюрморт 5
1.1. Из истории натюрморта 5
1.2. Натюрморт и его особенности 11
Глава 2. Голландский натюрморт 13
2.1. Особенности голландского натюрморта 13
2.2. Композиция натюрморта 17
2.3. Цвет в живописи 19
Глава 3. Техника масляной живописи 23
Глава 4. Ход выполнения практической работы 28
4.1. Роль копирования в обучении изобразительному искусству 28
4.2. Подготовка материалов 29
4.3. Выполнение итоговой работы 30
Заключение 33
Список литературы 34
Приложение 35

Введение 3
1. Анализ предметной области 4
2. Описание процесса выполнения работы 5
3. Поиски композиционного решения 6
4. Определение тона работы 7
5. Поиск колорита работы 8
6. Используемые материалы 10
7. Основной ход работы 10
Заключение 14
Список литературы 15

Введение 3
Глава 1. Историческая справка о жанре натюрморт 5
1.1. Натюрморт, как жанр живописи 5
1.2. История развития натюрморта в живописи 6
Глава 2. Особенности и изобразительные средства натюрморта 12
2.1. Композиционные особенности натюрморта 12
2.2. Цвет в живописи 14
Глава 3. Ход развития техники живописи 17
3.1. Технология старых мастеров 17
3.2. Масляная живопись 19
Глава 4. Ход работы 22
4.1. Смысл копирования 22
4.2. Выполнение работы 24
Заключение 25
Список литературы 26
Приложение 27

Введение 3
Глава 1. Появление и развитие натюрморта 6
Глава 2. Задачи, решаемые при изображении натюрморта 9
Глава 3. Изучение и описание копирования картины Коровина 12
3.1. Анализ творчества К. Коровина и его становление как художника 12
3.2. Описание натюрморта, выбранного для копирования 15
3.3. Описание копирования натюрморта 16
Заключение 21
Список литературы 23
Приложения 25

Введение 3
Глава 1. История развития живописи 5
Глава 2. История натюрморта 30
Глава 3. Техника масляной живописи 36
3.1. Методика живописи 36
3.2. Процесс 38
Глава 4. Практическая часть 41
4.1. Работа над композицией натюрморта 41
4.2. Ход работы 44
4.3. Оформление работы 45
Заключение 46
Список литературы 47
Приложение 48

Введение 3
Глава 1. Техника масляной живописи. Натюрморт 4
1.1. Масляная живопись 4
1.2. Жанр натюрморт 6
Глава 2. Постановка натюрморта. Воздушная и линейная перспектива 9
Глава 3. Первый этап натюрморта - закрыть холст 11
3.1. Теплохолодность в живописи 11
3.2. Этюд и композиционная зарисовка 12
Глава 4. Второй этап 15
4.1. Разложение по цвету 15
4.2. Натура - лучший учитель 16
Глава 5. Третий этап - возвращение к общему 17
Глава 6. Четвертый этап - завершение 18
Заключение 19
Список литературы 20
Приложения 21

Введение 3
1. Определение проблематики науки в контексте культуры 4
2. Анализ источников литературы по проблеме 5
3. Анализ вариантов решений проблемы науки в контексте культуры 7
4. Примеры из современной жизни 9
Заключение 11
Список литературы 12

Введение 3
Глава 1. Происхождение и развитие национальной гармоники на Северном Кавказе 8
1.1. К истории появления национальной гармоники 8
1.2. Профессиональное становление и развитие инструмента 14
1.3. Технология изготовления гармоники 21
Глава 2. Народные исполнительские традиции национальной гармоники республик Северного Кавказа 28
2.1. Инструментальная традиция исполнительства 28
2.2. Исполнительский репертуар 36
2.3. Специфика исполнения на национальной гармонике 41
Заключение 50
Список литературы 52
Приложение 65

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИРЛАНДСКАЯ НАЦИОНАЛЬНАЯ ИДЕНТИЧНОСТЬ В XX ВЕКЕ: ИСТОРИКО-КУЛЬТУРОЛОГИЧЕСКИЙ АСПЕКТ 6
1.1. Национальная идентичность. Определение и содержание понятия 6
1.2. Ирландская национальная идентичность в XX веке: историко-культурологический аспект 9
1.3. Ирландская национальная идентичность в 1950-2018 годах 14
ГЛАВА 2. СУЩНОСТЬ ФЕНОМЕНА «КЕЛЬТСКОГО ТИГРА» 18
2.1. Феномен «кельтского тигра». Определение понятия и причины феномена кельтского тигра» 18
2.2. «Визитные карточки» ирландской культуры периода «кельтского тигра»: ирландские танцевальные шоу и национальный праздник День святого Патрика 22
2.3. Ирландское танцевальное шоу Riverdance 27
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 31
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 33

Введение 3
Глава 1. Художественные образы национальной идеи в начале XIX века 15
1.1. Формирование национальной идеи в России 15
1.2. Выражение национальной идеи в художественных образах архитектуры ампира 18
Глава 2. Архитектура раннего Александровского классицизма (довоенный ампир) 25
2.1. Ранний ампир в творчестве А.Н. Воронихина 25
2.2. Оформление невской панорамы Ж.-Ф. Тома де Томоном 35
2.3. Адмиралтейство А.Д. Захарова 44
Глава 3. Архитектура позднего Александровского и Николаевского классицизма (послевоенный ампир) 53
3.1. Вершина русского ампира в ансамблях К.И. Росси 53
3.2. Соборно-мемориальные постройки В.П. Стасова 65
3.3. Завершение эпохи русского ампира в проектах О. Монферрана 71
Заключение 89
Список литературы 89
Приложение 97

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. НАЦИОНАЛЬНАЯ СИМВОЛИКА КАК ОТРАЖЕНИЕ ИСТОРИИ, КУЛЬТУРЫ И ТРАДИЦИЙ НАЦИИ 6
1.1. Понятие символа 6
1.2. Национальная символика 7
1.2.1. Государственные символы 7
1.2.2. Культурные символы 11
1.3. Британская нация 18
ГЛАВА 2. НАЦИОНАЛЬНЫЕ СИМВОЛЫ ВЕЛИКОБРИТАНИИ 21
2.1. Гимн Великобритании 21
2.2. Флаг Великобритании: описание, история, символика 26
2.3. Герб как государственный символ Великобритании 30
2.4. Лексика области «Национальные символы Великобритании» 34
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 36
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 37

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СТИЛЕВЫЕ ТРАНСФОРМАЦИИ В ЦЕРКОВНОЙ АРХИТЕКТУРЕ КАЛУГИ XVIII ВЕКА: БАРОККО И КЛАССИЦИЗМ 11
1.1. Барокко в калужском храмовом зодчестве: истоки и локальные особенности 11
1.2. Классицизм как новая парадигма церковной архитектуры Калуги 14
Выводы по первой главе 18
ГЛАВА 2. ВАРИАЦИИ СТИЛЯ БАРОККО В КАЛУЖСКОЙ ЦЕРКОВНОЙ АРХИТЕКТУРЕ 20
2.1. Собор Георгия Победоносца 20
2.2. Казанская церковь 23
2.3. Церковь Иоанна Предтечи 27
2.4. Храм Космы и Дамиана Римских 32
Выводы по второй главе 37
ГЛАВА 3. КЛАССИЦИЗМ КАК ЕВРОПЕЙСКАЯ ЛИНИЯ РАЗВИТИЯ ХРАМОВОГО ЗОДЧЕСТВА КАЛУГИ XVIII ВЕКА 39
3.1. Церковь Николая Чудотворца «на Козинке» 39
3.2. Храм Святых апостолов Петра и Павла 42
3.3. Свято-Троицкий кафедральный собор 44
3.4. Церковь Святого Василия Блаженного 48
3.5. Церковь Святых Жен-Мироносиц 52
Выводы по третьей главе 55
ГЛАВА 4. МЕТОДИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ОБУЧЕНИЯ ДЕТЕЙ ИЗОБРАЖЕНИЮ ЦЕРКОВНОЙ АРХИТЕКТУРЫ 57
4.1. Методика обучения детей среднего школьного возраста 57
4.2. Разработка планов-конспектов занятий для детей среднего школьного возраста 65
Выводы по четвертой главе 75
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 76
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 85
ПРИЛОЖЕНИЕ 88

Введение 3
1. История театрализованных представлений России 5
1.1. Рождественские Святки 5
1.2. Крещение 8
1.3. Широкая масленица - Русский карнавал 11
1.4. Вербное воскресенье и шествие на осляти 16
1.5. Весенние праздники от Пасхи до Троицы 18
2. Культура современного общества, проблема сохранения национальных традиций 24
2.1. Театрализованные праздники России ХХI века 24
2.2. Русский человек - особенности менталитета 28
2.3. Проблема сохранения национальных традиций 33
Заключение 35
Список литературы 37

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ИЗУЧЕНИЯ НАЦИОНАЛЬНЫХ ОСОБЕННОСТЕЙ ЖЕНСКОГО КАЗАХСКОГО ТАНЦА 6
1.1. Национальные особенности женского казахского танца 6
1.2. Методика изучения женского казахского танца 11
ГЛАВА 2. ПРАКТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ ЖЕНСКОГО КАЗАХСКОГО ТАНЦА 29
2.1. Сбор и анализ источников о женском казахском танце 29
2.2. Описание практической части работы 42
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 46
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 49

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТРАДИЦИОННЫЙ КАЗАХСКИЙ КОСТЮМ 8
1.1. Исторические аспекты исследования казахского костюма 8
1.2. Традиционные формы мужского казахского костюма 19
1.3. Традиционные формы женского казахского костюма 26
1.4. Сюжетное содержание казахских орнаментов 38
ГЛАВА 2. СОВРЕМЕННАЯ ИНТЕРПРЕТАЦИЯ КАЗАХСКОГО НАРОДНОГО КОСТЮМА 48
2.1. Реконструкция как метод сохранения традиционного народного костюма 48
2.2. Стилизация народного костюма, этно-стиль 52
2.3. Создание сценического национального костюма 58
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 67
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 71
ПРИЛОЖЕНИЕ 75

Введение 3
Глава 1. Национальный костюм как компонент материальной и духовной культуры калмыков 7
1.1. История развития калмыцкого национального костюма 7
1.2. Традиционные детали калмыцкого национального костюма 13
1.3. Традиционные представления калмыцкого этноса о национальном костюме 16
Глава 2. Декоративно-символические элементы калмыцкого национального костюма 24
2.1. Символическое значение ювелирных украшений в национальном костюме 24
2.2. Головной убор как элемент калмыцкого национального костюма 33
2.3. Орнамент как декоративный элемент в традиционной одежде калмыков 39
Заключение 52
Список литературы 53

Введение 3
1. Цели и задачи сертификации. Правила сертификации досуговых услуг 5
2. Стандартизация и сертификация досуговых и туристских услуг 10
3. Подходы к определению показателей эффективности деятельности культурно-досугового учреждения 12
Заключение 16
Список литературы 18

Введение 3
1. Этапы делового общения 4
2. Общие правила этикета делового общения 6
3. Требования национального этикета 9
4. Национальный этикет делового общения: Германия 12
Заключение 18
Список литературы 19